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      搞收藏不僅需要高大上和精品

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2016-05-27
      在收藏界,有一種說法,搞收藏,就要高大上,無精品不收,無整器不藏。對這種說法,筆者不敢茍同。

        如果世上真有那么多精品老貨、整器佳制還好,可是畢竟數(shù)量有限。那些精美的殘器若見到了,您不妨把它收下。

        殘器分為兩種情形。一種是“先天性”的,即藝術(shù)家故意為之,起初創(chuàng)作時就沒想讓它完整,而是把它設(shè)計成殘器,以殘為美。在服裝界,長期流行著在服飾上挖個洞、撕個口的時尚,好端端的一件上衣或一條褲子,太完整似乎顯不出它的個性特點,而“故意”糟蹋一下,卻徒然顯出了別有天地、新穎奇特來。對于藝術(shù)品而言,亦如此。藏于法國盧浮宮的“鎮(zhèn)館之寶”斷臂維納斯,雖然古代藝術(shù)家當時創(chuàng)作的究竟是完整的人體雕塑還是如此斷臂,自發(fā)現(xiàn)它的100多年來一直爭論不休,但是誰又能否認它無與倫比的美呢?

        殘器的另一種是“后天性”的,即藝術(shù)品在創(chuàng)作完成、投放市場后,在使用、收藏和流傳的過程中,不小心損壞了,成為了殘器。比如藏于日本、被奉為該國“國之瑰寶”、“瓷器維納斯”的中國南宋龍泉窯青釉葵口茶碗殘瓷“螞蝗絆”,就是一例。宋代工匠起初生產(chǎn)的這件茶碗本是完整的,只是在后世流傳過程中出現(xiàn)了裂紋,并做了打鋦釘修補。不過,日本人依然奉若神器,珍若拱璧。

        對于流傳于世間的殘器來說,不管是“先天性”的,還是“后天性”的,只要是具有一定的藝術(shù)價值、文物價值和市場價值,那它們都顯得珍貴、值得寶藏。為何呢?殘器的價值由這么幾個因素所決定,也許是名家所制,身價不菲。你若偶然發(fā)現(xiàn)一件明代德化瓷塑大師何朝宗所制觀音像,即便已殘破,也因物以人貴,而同樣具有巨大價值,你莫瞧不起它或視而不見,從而錯過收藏的機會。也許是數(shù)量極為稀少,物以稀為貴,這樣的殘器正因它們的稀少而備受珍視。

        殘器彰顯著另一種美,它們雖殘猶珍,閃耀著奪目的光芒。對于收藏家來說,若手里的殘器數(shù)量較多,可考慮建造殘器博物館,讓收藏獨辟蹊徑,變得與眾不同。對于拍賣行而言,也可考慮舉辦殘器拍賣會,為拍賣投資注入新的元素。相信,這將會呈現(xiàn)不一樣的賣點、境界和局面。

        收藏和珍視殘器,并不意味著要抵制整器,而是在收藏和投資的征途上,要懂得發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品之美,正確認識藝術(shù)品的歷史文化內(nèi)涵與價值,學(xué)習(xí)和尊重先人的智慧創(chuàng)作與勞動成果,從而開闊視野,增長見識,不懈探索。





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