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      栗憲庭:中國人對(duì)美國藝術(shù)有太多誤解

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2016-05-25
      懷斯太獨(dú)特,有東方情調(diào)

        記者:安德魯-懷斯影響了艾軒、何多苓等等一批中國有影響力的藝術(shù)家,他們當(dāng)時(shí)在雜志上看到懷斯的作品,在繪畫語言上風(fēng)格上受到一種啟發(fā),但當(dāng)時(shí)懷斯作品在哪些精神層面影響那一代中國藝術(shù)家?

        栗憲庭:美術(shù)史是一個(gè)不斷被改寫的過程,當(dāng)時(shí)的美國處在一個(gè)商業(yè)社會(huì),消費(fèi)文化為主流的社會(huì),主旋律的社會(huì),對(duì)波普、對(duì)時(shí)尚很感興趣,大家一擁而上去美國,只有波普觀念藝術(shù),但在美國,它是以東海岸,西海岸完全不同的代表,安德魯-懷斯當(dāng)時(shí)在紐約、波斯頓附近,整個(gè)東海岸的氣氛實(shí)際上是一個(gè)很寫實(shí)的氣氛,完全不同。關(guān)于這一點(diǎn)的介紹很少,因?yàn)樗械臍v史在那個(gè)點(diǎn)上的時(shí)候,當(dāng)時(shí)大家都會(huì)說什么熱鬧做什么,我們看到的媒體一是熱衷于找熱點(diǎn),而且從今天看懷斯,從整個(gè)世界藝術(shù)史看,它是一個(gè)太獨(dú)特的藝術(shù)家,很有東方情調(diào),很奇怪。他一輩子都沒有出來那個(gè)小農(nóng)村,他很閉塞,這個(gè)閉塞本身可能他的個(gè)人的性格也是很細(xì)膩,很傷感的一個(gè)老頭。

        記者:當(dāng)時(shí)的東方情調(diào)就是細(xì)膩和傷感?

        栗憲庭:對(duì),就是這樣的,美國那些張揚(yáng)的表達(dá),包括雕塑、繪畫等都是很張揚(yáng)的,很熱情的。像這么傷感的,很細(xì)膩的作品,在美國畫面里非常少的,包括我看東海岸一些現(xiàn)實(shí)主義的繪畫也不是這種風(fēng)格的,是一種很狂放的表現(xiàn)更多。但是關(guān)于這一點(diǎn)中國介紹的很少,中國的介紹實(shí)際上是誤讀,很多東西對(duì)另外一種文化的影響,更多是它的需要。包括中國的經(jīng)學(xué),中國的經(jīng)學(xué)是傳統(tǒng)文化里面最主要的,經(jīng)學(xué)是一代人在不同的解釋,不同的解釋就是他的當(dāng)下的立場,這是它的需要。中國到九十年代為什么對(duì)波普藝術(shù)那么感興趣,就是90年代以后,麥當(dāng)勞來了,可口可樂來了,西方跨國公司也來了,整個(gè)中國消費(fèi)文化的氣氛,娛樂文化不過受好萊塢的影響。但是世界上的電影何止好萊塢,但是中國只知道好萊塢,很奇怪的。

        大浪淘沙,我們寧愿做一個(gè)沙子

        記者:您去年策劃一個(gè)展關(guān)于水墨,其中談到了藝術(shù)的精神,比如自由的尺度等,在文革時(shí)期,藝術(shù)是庸俗于政治的,基本上被政治是一個(gè)工具,在當(dāng)今社會(huì)中藝術(shù)又成為了資本商業(yè)的工具,您怎么看?

        栗憲庭:這是肯定的,你能對(duì)這個(gè)社會(huì)表達(dá)憤怒,你可以說你的感覺,但是沒有人在意。還是按照商人的,和消費(fèi)文化的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)往前走,因?yàn)檫@個(gè)是主流。

        記者:所以您也覺得藝術(shù)有的時(shí)候總是依附于某一個(gè)主體嗎?

        栗憲庭:更多的是會(huì)受什么影響,真正的藝術(shù)家是可以躲在角落里按照自己的想法。大浪淘沙這個(gè)詞兒我特別愿意說,大浪淘沙最重要的是沙子和金子在一起裹挾著亂滾,這是所有當(dāng)代人感受到的。在中國古代也是,古代那些文言說我們不如古人了,今天你也說不如古人,都是說不如古人,因?yàn)樗械倪^去都是被大浪淘沙過剩下的金子,對(duì)于我們今天來說,回頭看的時(shí)候都是金光閃閃的東西,沙子沒了,但是如果沒有那些沙子,金子怎么出得來。我強(qiáng)調(diào)大浪淘沙,沙子和金子一起,我們寧愿做一個(gè)沙子。

        當(dāng)代藝術(shù)就是指當(dāng)下發(fā)生的藝術(shù)

        記者:當(dāng)下的中國當(dāng)代藝術(shù)是缺乏創(chuàng)造性?

        栗憲庭:創(chuàng)造性在整個(gè)模仿過程中已經(jīng)出現(xiàn)了,藝術(shù)家黃永砯1987年的一件作品將中國美術(shù)史和西方美術(shù)史、現(xiàn)代美術(shù)史放在洗衣機(jī)里攪了兩分鐘,當(dāng)時(shí)這個(gè)作品出來以后,影響很大。但這件作品非常有中國味道,因?yàn)辄S永砯受到一個(gè)重要的文化來源——禪宗。禪宗是一種獨(dú)特的中國的思維方式,就像這件作品,這是中國人的情結(jié)。中國,從清末開始強(qiáng)調(diào),引進(jìn)西方先進(jìn)文化,起初李鴻章是要求船艦炮力,洋務(wù)派,隨后,張之洞強(qiáng)調(diào)中體西用,中學(xué)為體,西學(xué)為用,再到了民國,大家開玩笑說中西合并,一直到九十年代中國一個(gè)思想家,李澤厚他認(rèn)為西體中用,完全和張之洞相反。中國的知識(shí)分子在這一百多年里面,一直在對(duì)中國文化還是西方文化的關(guān)系糾纏不清,黃永砯說我把它放在洗衣機(jī)里攪一下不就融合了嗎?等于是對(duì)這個(gè)問題開了一個(gè)玩笑,你可以放松,因?yàn)檫@件作品成為整個(gè)世界當(dāng)代藝術(shù)史非常經(jīng)典的作品,盡管他也受了西方的影響,他非常有中國的創(chuàng)造性。這樣的例子在中國里面,其實(shí)說是模仿的,借鑒的過程當(dāng)中也有很多。

        記者:中國當(dāng)代藝術(shù)它的精神性到底是什么?

        栗憲庭:當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)詞兒連西方很多學(xué)者也說不清楚,它是一個(gè)約定俗成的概念。但是這個(gè)詞的拉丁詞實(shí)際上是時(shí)間,就是你腳下,佛家也強(qiáng)調(diào)當(dāng)下這個(gè)點(diǎn)是最重要的。因?yàn)樗袑?duì)歷史,對(duì)未來都是想象的,或者是知識(shí)構(gòu)成的,你能把握的感覺都是當(dāng)下。我覺得當(dāng)代藝術(shù)最重要的是腳下和感覺,你活生生的感覺。有一年奧美公司全球藝術(shù)總監(jiān)他們集體來拜訪我,他們提了很多問題,其中有很多人提的問題,他說你怎么判斷藝術(shù)?我說感動(dòng)我,這三個(gè)字,全場鼓掌,我覺得所有的過去關(guān)于藝術(shù),關(guān)于美,都是過去人對(duì)過去經(jīng)驗(yàn)的一種總結(jié)。能流到今天所有的都是過去的標(biāo)準(zhǔn),標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際上個(gè)人的感覺才真正不被標(biāo)準(zhǔn)所控制的東西。我強(qiáng)調(diào)感動(dòng)這個(gè)詞兒,非常經(jīng)典,但是你強(qiáng)調(diào)今天感覺的時(shí)候,他的語言是一定會(huì)發(fā)生變化的,不是完全照過去那種畫法畫,肯定是有一定變化的。




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