梁瑛“死亡只是一種金蟬脫殼”，4月14日凌晨，這句話在我的朋友圈刷屏了。這是著名藝術(shù)史家及批評家黃專先生留給世界的最后一句話。2016年4月13日20時29分，58歲的黃專在廣州病逝，身后留下一片唏噓與悲痛。

　　他是OCAT的學(xué)術(shù)靈魂

　　最后一次見到黃專老師，大概是在近年OCT當(dāng)代藝術(shù)中心深圳館的某個展覽上，而最后一次和他的交談，則是OCT當(dāng)代藝術(shù)中心建館10周年之際，他接受我的采訪，談起對OCAT未來的期許。和幾年前談到何香凝美術(shù)館一樣，黃專始終強調(diào)制度建設(shè)的重要性。

　　打開我的電腦文檔，輸入關(guān)鍵詞“黃?！?，相關(guān)的采訪文章竟然多達近百篇，從早年的《創(chuàng)造歷史：中國20世紀80年代現(xiàn)代藝術(shù)紀念展》，到后來的《國家遺產(chǎn)：一場關(guān)于視覺政治史的研究》，十多年來，黃專的藝術(shù)實踐，深刻地影響著深圳乃至于整個中國的當(dāng)代藝術(shù)進程。

　　黃專病逝的消息一出，藝術(shù)家王川就在朋友圈里曬出了黃專1999年編輯的《畫廊》雜志和2001年在何香凝美術(shù)館策劃的王川展覽。作為中國當(dāng)代最重要的藝術(shù)史家和藝術(shù)批評家、策展人，黃專早在1985-1987年就參與編輯《美術(shù)思潮》雜志，1994-1996年參與改版《畫廊》。1997年， 他受聘何香凝美術(shù)館館聘研究員、策劃人。正是他的到來，改變了何香凝美術(shù)館作為一個個人藝術(shù)紀念館的初衷，使得這個地處深圳的國家級美術(shù)館成為國內(nèi)最早接 納當(dāng)代藝術(shù)的公立美術(shù)館。

　　后來在接受本報采訪的時候，黃?；貞浾f：“那個時候正好是當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)氣候轉(zhuǎn)變的時期，一方面仍然有緊張的空氣，另一方面已經(jīng)開始出現(xiàn)松動的 跡象。何香凝美術(shù)館原來是要做一個何香凝藝術(shù)紀念館的，我到這以后，提出要辦一個當(dāng)代性質(zhì)的藝術(shù)館，當(dāng)時國內(nèi)還沒有以當(dāng)代美術(shù)為主要研究方向的美術(shù)館。美 術(shù)館接納當(dāng)代藝術(shù)，在上世紀九十年代更是幾乎沒有。我提出這樣的建議，也是考慮到深圳的地緣關(guān)系，氣氛比較開放?！?br/>
　　他為中國當(dāng)代藝術(shù)建立新的機制

　　2005年，黃專開始擔(dān)任何香凝美術(shù)館OCT當(dāng)代藝術(shù)中心主任，這是后來成長為國內(nèi)重要獨立藝術(shù)機構(gòu)的OCAT美術(shù)館群的開端。在這里，他策劃 了一系列重要展覽，用系統(tǒng)的展覽、工作坊、研討、講座、刊物等不同形式，深度介入中國當(dāng)代藝術(shù)史研究。用OCAT館長欒倩的話說，他是OCAT的創(chuàng)始人， 也是OCAT的學(xué)術(shù)靈魂，正如深圳藝術(shù)家周力所說，沒有黃專先生，就沒有OCAT的今天。

　　OCAT西安館館長凱倫·史密斯這樣總結(jié)黃專的工作，從21世紀初期開始，成為深圳當(dāng)代藝術(shù)中心（OCAT）執(zhí)行館長的黃專在藝術(shù)觀看的領(lǐng)域扮 演著重要角色。在他的帶領(lǐng)下，藝術(shù)中心成為了當(dāng)代藝術(shù)博物館，并在最初的十年為中國最重要的、最具有國際影響力的藝術(shù)家舉辦了一系列回顧展，其中包括王廣 義、張培力等多位藝術(shù)家。此外，黃專還通過策劃深圳公共雕塑雙年展將深圳置于全球藝術(shù)版圖當(dāng)中。

　　在策劃了一系列重要的活動后，黃專把舞臺更多地讓給了年輕的策展人，他自己則把更多的精力投入到OCAT北京文獻與研究館中去。在他看來，基礎(chǔ) 的工作才是更為重要的。在面對采訪時，他一直避免談及那些轟動一時的活動，他說：“我們的目的不是辦一兩個轟動的活動，而是建立一種新的機制，一種適合中 國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的、屬于中國人自己的機制。中國當(dāng)代藝術(shù)家很多是在國外成名后，才在國內(nèi)火起來。這是因為中國過去的藝術(shù)機制一直沒有轉(zhuǎn)型，當(dāng)代藝術(shù)家在本 土沒有合適的機制，只能到國外去尋求發(fā)展。而我們的工作就是要改變這種狀況，建立一種本土機制?！?br/>
　　要做一個長久的機制，就需要常規(guī)性項目來體現(xiàn)規(guī)劃。無論是何香凝美術(shù)館從1998年開始推出的何香凝美術(shù)館學(xué)術(shù)論壇、“人文之聲”系列講座，還 是OCT當(dāng)代藝術(shù)中心制定的國際藝術(shù)家工作室計劃和OCAT主題活動日等，都體現(xiàn)了這一宗旨。在黃?？磥恚@些工作在當(dāng)時還看不出影響，但五年、十年以后 就能看到意義。正如凱倫·史密斯所說：“黃專的腦中總充斥著一個巨大的藍圖，那就是去實現(xiàn)藝術(shù)的專業(yè)性并發(fā)揮其全部潛力。他并沒有等到這一天，但他卻為這 一天在未來的實現(xiàn)做出了巨大的貢獻?！?br/>
　　他是有獨立人格和自由靈魂的學(xué)者

　　黃專走了，網(wǎng)絡(luò)上哀思如潮，人們稱他為中國著名藝術(shù)批評家，但黃專自己從來不肯承認自己是一個“批評家”，他甚至開玩笑地說過，中國現(xiàn)在很多 “著名的批評家”，其實大多數(shù)應(yīng)該叫 “表揚家”。在他身后，很多人稱他是中國當(dāng)代少數(shù)有獨立人格和自由靈魂的學(xué)者。在生命的最后一個月，他仍然在工作，以至于很多老友不能接受他的驟逝。黃專 曾在自己的文章中說：“不是什么時代都能進入歷史，只有那些真正改變了我們的生活價值的時代才能進入歷史；不是任何人都能進入歷史，只有那些真正具有創(chuàng)造 能力的人才能進入歷史?！彼?，無疑就是那個走入歷史的人。在他身后，很多人稱他是中國當(dāng)代少數(shù)有獨立人格和自由靈魂的學(xué)者。著名藝術(shù)史家巫鴻則說，黃專代 表了中國當(dāng)代藝術(shù)的良知。

　　“對于即將到來的訣別我沒有任何恐懼和遺憾，本來‘人生天地間，忽如遠行客’，本來‘人生忽如寄，壽無金石固’，如果需要留下什么訣別的話，我 只想感謝那些在我一生中給予我愛、友誼和幫助的人……”黃專先生用一篇灑脫的文字訣別這個世界，但他閃光的思想仍如青山不老，長留人間。

　　黃專先生簡歷

　　黃專，藝術(shù)史家及批評家，1958年出生，1982年畢業(yè)于華中師范大學(xué)歷史系，獲學(xué)士學(xué)位。1988年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)史專業(yè)，獲 文學(xué)碩士學(xué)位。 曾任廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史系教授、第十屆AAC藝術(shù)中國評審委員會輪值主席。他于1985至1987年期間參與編輯《美術(shù)思潮》，1992年參與策劃“廣 州·首屆90年代藝術(shù)雙年展（油畫部分）”，1994-1996年參與改版《畫廊》，1997年起擔(dān)任何香凝美術(shù)館館聘研究員、策展人，2002年參與策 劃“重新解讀：首屆廣州三年展”，2005年開始擔(dān)任OCT當(dāng)代藝術(shù)中心主任。

　　在其介入當(dāng)代藝術(shù)的生涯中，黃專策劃了多項重要的藝術(shù)項目，包括“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展”（1996）、“超越未來：第三屆亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù) 三年展（中國部分）”（1999）、“被移植的現(xiàn)場：第四屆深圳當(dāng)代雕塑藝術(shù)展”（2001）、“圖像就是力量：王廣義/張曉剛/方力均的藝術(shù)展” （2002）、“深圳地鐵華僑城段壁畫工程”（2004），等等。

　　黃專與嚴善錞共同撰寫了三部重要著作，包括《當(dāng)代藝術(shù)問題》（1992年，四川美術(shù)出版社）、《文人畫的圖式、趣味 與價值》（1993年，上海書畫出版社）、《潘天壽》（1998年，天津揚柳青出版社），另外還出版了當(dāng)代藝術(shù)理論文集《藝術(shù)世界中的思想與行動》 （2010年，北京大學(xué)出版社）等。