吳冠中的《周莊》拍出2.36億港元，張大千的《桃源圖》拍出2.4億港元，崔如琢的《飛雪伴春》拍出3.068億港元……

　　今年春拍打頭陣的香港蘇富比和保利香港，以幾件成交過億的拍品，輕松奪得國內(nèi)藝術行業(yè)新聞的頭條。面對這些天文數(shù)字的成交價格，天問國際拍賣有限公司董事總經(jīng)理季濤的點評引起了善言齋的特別關注：“沒有買貴，也沒有買便宜，這是正常的價格。”

　　沒搞過投資的讀者，聽了季先生如此“理性而平靜”的發(fā)言，多少有些驚詫，因為對他們來說，一輩子都可能賺不到一個億。但是，像筆者這種常年浸淫于股市、跟 在莊家屁股后面蹦跶且被人翻來覆去“割韭菜”的小散，就有點習以為常了。當然，話又說回來，不管兩個億買一幅吳冠中或者張大千的畫貴不貴，筆者都不可能成 為未來去為他們接盤的那個人，除非昨天買進的那只股票今天價格能翻個1000倍。

　　2010年以來，中國市場上成交破億的書畫作品可謂層出不窮，老實說現(xiàn)在看到新聞里說誰的作品拍賣成交過億，筆者都有點五官疲勞了。這些年，對那些在市場 上破億的拍品，業(yè)內(nèi)人士大概是有些印象的：初時，億元拍品還只是零星出自徐揚、吳彬、曾鞏、王蒙、黃庭堅等一些古代書畫家，到了近兩年，雖然整個行業(yè)開始 進入周期性的大調(diào)整、所有板塊的行情都隨著大環(huán)境的轉變滑入低谷，但超高端的拍品依然維持著匪夷所思的火爆趨勢，而且熱點越來越集中在現(xiàn)當代藝術家的作 品。對于搞投資價值分析的人來說，看到這樣的“板塊輪動”，可能又要犯糊涂了。從藝術價值和投資價值來看，古代書畫無疑是價值最為確定的板塊，歷年回流到 市場的古代書畫力作也并不少見，為何這個板塊的億元作品反而沒有現(xiàn)當代板塊那么多？拍賣界的一般說法是，古代書畫征集困難、贗品太多。好，問題來了，現(xiàn)代 板塊的征集就不困難嗎？張大千、齊白石、吳冠中這些現(xiàn)當代畫家的作品就沒有贗品嗎？

　　在筆者看來，一個板塊要想成為資本炒作的熱點，不是看這個板塊在市場上流通的作品有多少，而是要看其歸集到炒家手上的作品有多少。古代書畫實際的收藏價值 高，但是其資源稀缺、分散，馬云、王健林、劉益謙的資本再多，也不可能擁有一百件黃庭堅和曾鞏的作品。因而，對于炒家來說，把這些藝術家的作品炒到天上 去，其價值也是有限的。但是，現(xiàn)當代書畫板塊就不同了，十年前，只要你手里掌握的資金足夠，可以大量買到張大千、齊白石等現(xiàn)代畫家的作品。當代畫家的作品 就更不用說了，王健林早期就曾經(jīng)在市場大量收購過吳冠中的畫作。當某位藝術家的作品大量集中在一個或幾個炒家的手中時，對之進行商業(yè)包裝、推廣和炒作，很 容易在市場上創(chuàng)造出驚人的規(guī)模效益。這或許就是現(xiàn)當代畫作頻頻在拍賣市場上成交破億的原因。

　　從前幾天兩家巨頭拍賣企業(yè)發(fā)布的信息可以看到，今年香港春拍出現(xiàn)的幾件億元拍品中，《周莊》創(chuàng)造了吳冠中個人作品的最高拍賣紀錄，同時也刷新了中國油畫拍 賣的最高紀錄，《桃源圖》刷新張大千個人作品拍賣紀錄，而《飛雪伴春》則刷新了在世國畫家最貴作品紀錄。這明顯是悖離現(xiàn)實市場行情的交易現(xiàn)象。按照市場運 行的客觀規(guī)律，在行情不好的時候，買家是可以用較低的價格來買進具有較高市場價值的作品的。記得年前，收藏家何文發(fā)就曾經(jīng)跟筆者講過一句推心置腹的話，說 他今年準備把投資重心轉移到一些更高級別的藝術品，因為在市場行情好的時候，他就算花更多的錢，也不可能買得到這樣的東西。

　　在一個公開的市場上，一個買家愿意花多少錢來買進一件拍品，是她/他的自由，圍觀者無權妄議。但是，如果有人用自己的交易價格來代表這個市場的價值規(guī)律， 我們就要好好思考一番了。根據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布的最新數(shù)據(jù)，2015年市場規(guī)模比2014年仍然繼續(xù)下滑，總成交量下降13.40%、成交額下降 15.38%。在這樣的大背景下，我們對試圖引領市場的那些交易樣本，更應該謹慎審視。

　　值得一提的是，同樣在香港蘇富比2016春拍，“御翫凝芳——重要鑒賞收藏”專場共推出30件拍品，涵蓋御瓷與玉器工藝精品，且不少拍品來源顯赫，如經(jīng)山 中商會、戴潤齋等收藏，還有多件清乾隆帝寫生作品，但整場60%成交，最終只實現(xiàn)總成交額8432萬港元，而“中國藝術珍品”專場共推出109件明清御瓷 重器，總成交額亦僅有1.17億港元，這兩個專場的總成交額加起來都還遠遠不如當代畫家崔如琢的一幅《飛雪伴春》。藝術品拍賣市場上的資本驅動力，由此可 見一斑。馮善書