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      連環(huán)畫已從傳播工具變成收藏品類

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2016-03-29
      因應(yīng)時代而生,廣東畫院理論研究室副主任麥荔紅:

        近日,因連環(huán)畫泰斗賀友直的離世,有關(guān)中國連環(huán)畫的發(fā)展話題再次被帶到公眾面前。中國連環(huán)畫伴隨著現(xiàn)代城市的文化發(fā)展需要而發(fā)展起來,也隨著現(xiàn)代城市資訊的發(fā)達(dá)而日漸式微。被稱為“連環(huán)畫的守護(hù)神”的連環(huán)畫研究專家姜維樸認(rèn)為,這跟世俗偏見有關(guān),但他在接受收藏周刊采訪時也承認(rèn)“連環(huán)畫在中國影響的確比較大”。對于連環(huán)畫式微的原因,廣東畫院理論研究室副主任麥荔紅認(rèn)為,“現(xiàn)在連環(huán)畫的功能已經(jīng)從傳播教化作用轉(zhuǎn)變成了收藏品類”。

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        上海成為中國連環(huán)畫的搖籃

        1949年之前,連環(huán)畫家少有科班出身,作品總體比較粗糙,可以說,連環(huán)畫的發(fā)展是伴隨著媒介的進(jìn)步而前進(jìn)的。隨著二十世紀(jì)初印刷事業(yè)日趨發(fā)達(dá),膠版、影寫版、彩色版、卷筒機,這些有利的條件促使連環(huán)畫獲得長足的發(fā)展。在內(nèi)容上,往往以一定人物為中心,每期發(fā)表四幅至八幅,繪寫一個緊密反映當(dāng)時社會生活的故事。而作為當(dāng)時的現(xiàn)代化城市,上海成為了中國連環(huán)畫的搖籃。

        據(jù)麥荔紅介紹,20世紀(jì)20年代,除世界書局和另外幾家大書局曾經(jīng)短期出版過連環(huán)畫外,大約有20多家經(jīng)營出版連環(huán)畫的小書商,而從事連環(huán)畫創(chuàng)作的專業(yè)作者不超過10人,其中知名的有劉伯良、李樹丞、朱潤齋和陳丹旭等幾位。

        值得一提的是,朱潤齋代表作品《天寶圖》曾風(fēng)靡一時,以至民間流行了一句順口溜:“看了《天寶圖》,忘記肚皮餓?!倍^朱潤齋之后,在當(dāng)時連環(huán)畫界有影響的作者有周云舫、沈曼云、趙宏本等。

        麥荔紅稱:“1949年以前,連環(huán)畫主要分三類,一是國統(tǒng)區(qū)的連環(huán)畫,比較有名的是《天寶圖》等武俠連環(huán)畫;第二類是以木刻方式創(chuàng)作的解放區(qū)革命連環(huán)畫,比較有名的是《鐵佛寺》;第三類則是連環(huán)漫畫,例如葉淺予先生的《王先生與小陳》等?!彼硎?,雖然連環(huán)畫在這個時期得到了大發(fā)展,但總體是比較粗糙的。很多“小人書”的內(nèi)容,取材于歷史演義和神怪武俠。而當(dāng)時的連環(huán)畫的創(chuàng)作隊伍中,幾乎沒有科班出身的連環(huán)畫家,多半是出自于師徒制的手工作坊似的畫店,出身比較苦,屬下層勞動階層。“像趙宏本先生就帶了幾個徒弟,類似流水作業(yè)一樣畫連環(huán)畫。所以,從技法的角度,它會比較粗糙。更有畫家自嘲創(chuàng)作生涯為 臭蟲生涯 ”。

        建國后幾十年技法多偏傳統(tǒng)

        1949年之后,編創(chuàng)出版的連環(huán)畫作品,較之舊連環(huán)畫,根本的變化是思想內(nèi)容積極健康,富有革命教育意義,文學(xué)腳本開始被提到重要地位?!皩π逻B環(huán)畫思想性的要求,使連環(huán)畫創(chuàng)作與其他藝術(shù)形式一樣,成為 為人民大眾服務(wù)的藝術(shù) ?!眲⒂绖僭凇缎轮袊B環(huán)畫圖史》中如此寫道。

        這一時期,不僅涌現(xiàn)了大批高水平的連環(huán)畫作者,如徐燕蓀、王叔暉、程十發(fā)等,繪畫的形式、風(fēng)格、題材也變得多種多樣。而在民國時期已享有聲譽的連環(huán)畫家如趙宏本、錢笑呆、董天野等,其代表作品基本也都是在這一時期完成的。

        更重要的是,1949年,新中國第一個國家級的連環(huán)畫專業(yè)出版社——大眾圖畫出版社的成立,與1950年6月創(chuàng)辦的第一份全國性連環(huán)畫刊物《連環(huán)畫報》,正是這一輝煌時期的推動者與見證者。而由姜維樸組織編創(chuàng)的第一部根據(jù)古典文學(xué)編繪的連環(huán)畫庫《水滸》(共26冊)也相繼出版。

        據(jù)統(tǒng)計,大眾圖畫出版社于1950年和1951年即出版了四十余種連環(huán)畫,如由蔡若虹(筆名張再學(xué))改編、劉繼卣繪畫的《雞毛信》、《王秀鸞》和徐燕蓀繪的《三打祝家莊》等,僅上海一地前后出版的連環(huán)圖畫就約有三萬種,發(fā)行量超過三千萬冊,而在出租書攤上經(jīng)常流轉(zhuǎn)的有一萬多種。

        麥荔紅分析稱:“從1949到1979年的三十年里,連環(huán)畫風(fēng)格有各種形式,包括素描、線描、水彩、水墨和工筆,但基本都是屬于傳統(tǒng)的用圖畫講故事的風(fēng)格,而且這時候的連環(huán)畫創(chuàng)作和出版,也是主流文化和精英文化的闡釋?!?br/>
         到八十年代該領(lǐng)域充滿探索激情

        與五六十年代連環(huán)畫創(chuàng)作的高峰期相比,70年代末到80年代中期的連環(huán)畫創(chuàng)作無論是在內(nèi)容、題材還是表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手段上,其豐富性是前所未有的。而膾炙人口的優(yōu)秀作品和讓人敬服的連環(huán)畫家,也集中涌現(xiàn)。

        一直受到群眾喜愛的電影連環(huán)畫,這期間也在大量出版,人民美術(shù)出版社1978年出版的電影連環(huán)畫《鐵道游擊隊》第一版印到150萬冊,1979年出版的《小兵張嘎》《洪湖赤衛(wèi)隊》第一版印到100萬冊。1980年全國出版連環(huán)畫增加到1000余種,4億余冊。連環(huán)畫在群眾中,在城鎮(zhèn)的圖書室和租書攤站上又廣為流傳開來。

        “八十年代中后期武俠連環(huán)畫泛濫。八十年代是充滿解放感、充滿探索激情的年代,很多有才華的畫家相繼涌現(xiàn),他們努力把20世紀(jì)以來世界美術(shù)提供的多種多樣的形式經(jīng)驗和技巧與這種探索精神相結(jié)合。”麥荔紅研究分析道。

        隨著改革開放的深入發(fā)展,國民經(jīng)濟飛速提升,大量引進(jìn)的國外專門針對少年兒童的電視卡通、卡通畫冊等,幾乎完全攫住了少年兒童的心靈,他們根本不知“小人書”為何物。由于對市場效益的追逐等原因,出版的大量的通史、寓言、童話故事等繪圖本,往往粗制濫造,或者概念化、風(fēng)格化傾向過于明顯而稍有新鮮感。

        九十年代后期,國畫油畫可以走市場的時候,很多人開始轉(zhuǎn)向了這種追求個人主題性創(chuàng)作了。連環(huán)畫慢慢少了。但這個年代也是有可圈可點的連環(huán)畫。其中沈堯伊《地球中的紅飄帶》,這本連環(huán)畫最大的特色是用素描來創(chuàng)作,而且每一幅畫都可以當(dāng)做獨立的主題性創(chuàng)作去看。“可以說經(jīng)濟上的考量非常少,而精品上的考慮則非常多?!丙溊蠹t認(rèn)為,新世紀(jì)以后,連環(huán)畫開始式微,“現(xiàn)在連環(huán)畫的功能已經(jīng)從傳播教化作用轉(zhuǎn)變成了收藏品類”。

        對于當(dāng)下連環(huán)畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀,作為新中國連環(huán)畫事業(yè)的領(lǐng)軍人物姜維樸表示憂慮,但仍然充滿信心?!艾F(xiàn)在連環(huán)畫比我們當(dāng)年少多了,特別是一些偏見讓這一行舉步維艱,它需要改革,它要變。千萬不要把連環(huán)畫創(chuàng)作變成賺錢的工具?!?br/>
        已故連環(huán)畫大師賀友直曾在自己的一篇文章中寫道:“國畫是高級的,國畫用到連環(huán)畫上就低了?這是不合邏輯的,我認(rèn)為連環(huán)畫應(yīng)該有它應(yīng)有的地位,這才正確?!?br/>
         什么是連環(huán)畫

        連環(huán)畫,最早的名稱叫“連環(huán)圖畫”,俗稱“小人書”,是用多幅畫面敘述一個故事或事件發(fā)展過程的繪畫形式。連環(huán)圖畫最早起源于西周青銅器紋飾,兩千多年里有諸多變化,直至晚清時期,隨著石印技術(shù)的興起,它的樣式才逐漸固定下來,一般是以圖為主、以文為輔的大眾普及性紙本讀物。連環(huán)畫得名較晚,1927年上海世界市局的《連環(huán)圖畫三國志》問世后,它才成為一個通行的專有名詞。

        麥荔紅稱:“連環(huán)畫因應(yīng)城市平民生活的文化需求而產(chǎn)生,用圖畫講故事這樣的連環(huán)畫是從二十世紀(jì)初才真正開始的?!?br/>




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