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      意外得來(lái)的徽州木雕:才子佳人好浪漫

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2016-03-14



      年初,我去安徽鄉(xiāng)下訪友,在一戶農(nóng)家角落里看到一塊黑黝黝的木頭,我俯身拾起來(lái)一看,很是驚訝。這竟是一塊木雕,且保存得比較完好,它長(zhǎng)68厘米, 寬42厘米,厚為4.5厘米,是一塊主題為才子佳人的木雕。畫(huà)面上男子身著朝廷官服,手持一把扇子,笑容可掬地望著對(duì)面的女子;女子鳳冠霞帔,發(fā)髻上珠花寶鈿,兩側(cè)各插一支鳳釵,珠串垂下,面容喜慶,栩栩如生。人物身后有花瓶,瓶插四季花草,寓意四季平安;男子身邊擺放有“回”字形案牘,上面有官印及綬, 為加官晉爵之意。畫(huà)面雕工精細(xì),人物的發(fā)須根根可數(shù),線條飄逸,動(dòng)感十足。

        這家主人告訴我說(shuō),這是一塊徽州祠堂的木雕,是拆遷時(shí)留下的。徽 州古建筑十分注重雕刻裝飾,一般多在房子的月梁、額枋、斗拱、雀替、平盤(pán)頭、榫飾、鉤掛、隔扇門窗格心、裙板、絳環(huán)板、蓮花門、窗格、窗欄板等部位以木雕 進(jìn)行裝飾,而房?jī)?nèi)陳設(shè)的家具如床、榻、椅、柜、桌、梳妝架、案幾等上面也都有精美的木雕。明朝初期,徽派木雕已初具規(guī)模,雕風(fēng)拙樸粗獷,以平面淡浮雕手法 為主。明朝中葉以后,隨著徽商財(cái)力的增強(qiáng),其“炫富”的欲望日益強(qiáng)烈,木雕藝術(shù)也逐流向精雕細(xì)刻過(guò)渡,多層透雕取代平面淺雕成為主流。

        徽 州木雕雕刻刀法也很考究。一把優(yōu)質(zhì)的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形狀基本大同小異,但其材質(zhì)各有不同。徽州木雕的繪畫(huà)性很強(qiáng),且每個(gè)作品的正面欣 賞效果最佳。由于受雕刻材料的實(shí)用板面所約束,只能在雕刻所及深度的平面上進(jìn)行變化,具有極強(qiáng)的整體感。因此,木雕工藝精妙,形象生動(dòng),而且其層次非常豐 富,少者幾層,多者可達(dá)十幾層,其中以清朝鼎盛時(shí)期的木雕尤為突出。

        據(jù)我觀察,眼前這塊祠堂木雕應(yīng)屬于走廊兩側(cè)窗格心上的木雕飾品。據(jù)其主人介紹,“文革”期間,祠堂多數(shù)被破壞,這塊木雕確實(shí)是放在走廊兩側(cè),因上面堆滿柴火等雜物,才免于劫難,至今保存完好。后來(lái)在朋友的撮合下,我以合適的價(jià)格將此木雕收入囊中。



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