北京3月13日電 (記者 應(yīng)妮)近年來(lái)，當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)呈現(xiàn)勃勃生機(jī)，在藝術(shù)賽場(chǎng)與藝術(shù)市場(chǎng)屢創(chuàng)佳績(jī)，形成具有鮮明時(shí)代氣息的中華美學(xué)“新”風(fēng)尚。與此同時(shí)，工筆畫(huà)同質(zhì)化、程式化甚至庸俗化、市場(chǎng)化的傾向也不容忽視。中國(guó)文化報(bào)社理論部日前舉辦“藝海問(wèn)道”文化論壇聚焦當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作與理論，邀請(qǐng)專(zhuān)家們就工筆畫(huà)如何體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的美學(xué)品格等話題展開(kāi)討論。
　　身為著名工筆人物畫(huà)畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席何家英坦言模仿是工筆畫(huà)發(fā)展中的第一大問(wèn)題。模仿問(wèn)題反映出創(chuàng)作者構(gòu)思的簡(jiǎn)單化、概念化，八股化、庸俗化的現(xiàn)象，這個(gè)問(wèn)題不是工筆畫(huà)界獨(dú)有的，而是美術(shù)界普遍存在的，但工筆畫(huà)界可能表現(xiàn)得更加突出。一些工筆畫(huà)家缺少巧妙的構(gòu)思，他們往往將照片放大，以三五成群的人物組合，形成畫(huà)面結(jié)構(gòu)而點(diǎn)題平庸。“這種現(xiàn)象的產(chǎn)生一方面是作者自身修養(yǎng)所致，另一方面，評(píng)畫(huà)機(jī)制也是重要原因，評(píng)畫(huà)時(shí)題目都是藏在作品背面的，誰(shuí)都不知道作品的題目是什么，這種導(dǎo)向就造成了對(duì)構(gòu)思的忽略?！?br/>　　中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)陳孟昕表示，必須看到中國(guó)工筆畫(huà)的國(guó)際認(rèn)知度還比較低，許多外國(guó)人對(duì)中國(guó)工筆畫(huà)的了解主要來(lái)自于博物館和中國(guó)餐館，當(dāng)代工筆畫(huà)的影響還不能替代傳統(tǒng)工筆畫(huà)和低端非主流工筆畫(huà)在國(guó)際上的印記。
　　他指出，工筆畫(huà)有其固有的特殊性，在審美取向上，如“層層暈染”“薄中見(jiàn)厚”等對(duì)畫(huà)面藝術(shù)效果的追求；又如在造像上的“以形寫(xiě)神”“形神兼?zhèn)洹钡钠疯b標(biāo)準(zhǔn)，工筆畫(huà)之“工”是一種法度，即通過(guò)一種法度來(lái)平衡情感的表達(dá)，而不去做無(wú)意義的情感宣泄?！肮すP畫(huà)之‘工’并不是工整或繪制細(xì)致入微之意，而是一種創(chuàng)作態(tài)度與方法，是文化精神的深度凝聚?！?br/>　　在陳孟昕看來(lái)，工筆畫(huà)至今缺少?lài)?guó)際認(rèn)知度，其根源就在于沒(méi)有給這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式以足夠的新鮮元素，反之，若僅僅強(qiáng)調(diào)對(duì)這一民族的形式語(yǔ)言一味地堅(jiān)持和守護(hù)，只不過(guò)是關(guān)起門(mén)來(lái)的內(nèi)部消耗。它必須要更深度地參與現(xiàn)實(shí)生活，更廣度地接觸世界上的其他藝術(shù)。
　　他建議，工筆畫(huà)如今要開(kāi)拓自己的界限，在保證個(gè)性的前提下，去完成一次現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。比如工筆畫(huà)的色彩表現(xiàn)需要重塑觀念，拓展表現(xiàn)力，面對(duì)豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活我們不能視而不見(jiàn)，因此對(duì)傳統(tǒng)的“以淡為宗”“以素為絢”設(shè)色觀念和表達(dá)方式必須取其精華去其糟粕，使工筆畫(huà)真正成為符合當(dāng)代人文精神和時(shí)代審美趨向的藝術(shù)載體。
　　中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)張見(jiàn)則更強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的力量，“越深入地了解傳統(tǒng)，就會(huì)越發(fā)覺(jué)在當(dāng)代我們可做的事情還很多，但不必卑微到‘換血整容’的地步?！彼麖?qiáng)調(diào)，在工筆這一古老而神奇的中國(guó)本土藝術(shù)形式當(dāng)代化的過(guò)程中，一些特別好的，特別中國(guó)化的精神特質(zhì)、傳統(tǒng)理念和繪畫(huà)技法是需要盡可能地結(jié)合當(dāng)代的方法和精神要義保留下來(lái)的，因?yàn)檫@是工筆畫(huà)之所以區(qū)別于其他畫(huà)種或者其他藝術(shù)創(chuàng)作方式的一個(gè)最迷人和最富表現(xiàn)力的地方。如果這些東西過(guò)多地被損失，或者說(shuō)僅僅把它看成一種材料的話，會(huì)覺(jué)得有些遺憾。