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      有關(guān)茶葉末釉瓷器的收藏

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2016-02-05



        茶葉末釉是我國古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一,屬高溫黃釉,經(jīng)高溫還原焰燒成。茶葉末釉始燒于唐代,當時的耀州窯曾大量燒制,唐宋時期,山西渾源窯和北方地區(qū)一些燒黑釉的窯場也有燒造。常見的產(chǎn)品有執(zhí)壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮(zhèn)仿燒則十分成功,一躍成為名貴的色釉品種。景德鎮(zhèn)清代燒成的茶葉末釉多數(shù)為琢器陳設(shè)瓷器。從傳世實物看,以雍正和乾隆時期產(chǎn)品為多見,雍正茶葉末釉偏黃的居多,乾隆茶葉末釉則偏綠的居多。

        由于釉吐灰綠,儼如茶葉之色而故名。釉呈失透的黃綠色,在暗綠的底色上閃出猶如茶葉細末的黃褐色細點,古樸清麗,耐人尋味。古人贊譽說:“茶葉末,黃雜綠色,嬌嫩而不俗,艷于花,美如玉,最美目。”質(zhì)地細膩、造型新穎、工藝精湛、釉色鮮艷。

        茶葉末釉產(chǎn)生于雍正時期,早在唐代耀州窯及遼金的磁州窯也有類似的釉色。但是,到雍正時,唐英把它和景德鎮(zhèn)瓷器的白瓷胎結(jié)合到一起,發(fā)明了這種釉色。當初唐英定的名稱叫廠官釉。茶葉末是《陶雅》一書中記錄古玩商人的叫法。好的茶葉末釉很值錢,主要藏于北京的故宮博物院中。從傳世實物看,以雍正、乾隆時期的產(chǎn)品為多,并以乾隆時的燒制最為成功。茶葉末釉中綠者稱茶,黃者稱末。雍正時是有茶無末,乾隆時則茶末兼有。釉色偏綠者居多,有的上掛古銅銹色。因具有青銅器的沉著色調(diào),常被用來仿古銅器,所以又叫“古銅彩”。

        作為中國傳統(tǒng)的溫顏色釉品種之一,茶葉末釉以其外形頗似茶葉細末而得名,它是釉料中含鐵﹑錳的結(jié)晶釉陶瓷。其釉色黃,而中摻雜著綠,在黃褐色的底色中散布著許多細小的綠色斑點。由于配方和制作工藝的變化,釉色不盡相同,故有蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠、老僧衣等品種。釉面多數(shù)呈半木光。

        茶葉末釉實際上是一種結(jié)晶釉,晶體很小,呈黃綠色或黃褐色,主要分布在釉層表面,表面層下面是黑色底釉。X-射線衍射分析和透射電鏡成分分析表明,析出的晶體屬于輝石類型。輝石是一系列輝石族礦物的總稱,其組成很復(fù)雜。由于組成不同,燒成后輝石的品種也不盡相同,顏色當然也不一樣。古代茶葉末釉色調(diào)的多樣性,主要是由于配方和燒造工藝條件的變化所造成的。

        茶葉末釉是一種含結(jié)晶礦物質(zhì)的半無光釉,呈深綠黃色,因釉中均勻地布滿形似茶葉的針、片狀結(jié)晶體而得名,釉面呈失透狀。<<陶雅>>中說“瓷以黃黑相間者,謂之茶葉末。其黑色較濃,而又有黃色碎點于底足內(nèi)外圍繞一遭。瓷致活潑者,則謂之鱔魚發(fā)。以成化仿宋者為上。綠多而無碎點者,厥為蟹甲青。有垂沫星若水眼,或如棧眼者,命曰新桔。其綠色亦較濃也?!痹谟赫龝r期的<<南窯筆記>>中將茶葉末釉稱為“廠官釉”。

        茶葉末釉從唐起自宋元明,始終是民窯生活用器的主流。藝術(shù)追求獨具慧眼的雍正皇帝一見鐘情,授意御窯廠成批制作官窯器物,由唐英創(chuàng)建了廠官釉,均為白瓷胎,青褐色釉呈色似茶葉末顏色,釉色中則閃現(xiàn)不規(guī)則的黃色斑點和絲紋。這種綠不綠,黃不黃的廠官釉在《陶成記事碑記》中有三種:鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點。這是燒造原料,工藝細節(jié)差異派生出的色差,以及人們在品鑒過程中對釉色差異的肉眼判斷所致。黃斑點即蟹甲青,即像蟹殼一樣的青色。

        乾隆茶葉末釉精品大器物古穆沉雄。小器物細纖文秀,輪廓線條不能增減,釉色之美更是滋潤、鮮明、活潑,如萬點金星隱于釉中。這些都是后世難以仿制和企及的。

        乾隆茶葉末釉香爐是小器物中的佳品,其釉色深沉豐厚,光華內(nèi)斂,反復(fù)觀之不厭。這種單色釉在雍正時期已達到陶瓷史上的一個顛峰,也代表了人類在陶瓷上對色彩的純熟運用。

        此件大清乾隆款茶葉末釉象耳尊撇口,粗頸,雙耳,鼓腹,圈足。此尊造型精準,瓷質(zhì)堅實,胎泛黃褐色。整體裝飾簡約,端莊大氣,頸上起弦紋兩周,腹上飾凸起的十字紋飾,耳做象首狀,造型寫實,形象生動。通身施茶葉末釉,釉面光滑細膩,流油均勻,釉色古樸典雅,泛絲絹光澤。底琢陽文“大清乾隆年制”篆款。造型典雅古樸,釉質(zhì)凝重,品相完美,為乾隆色釉瓷的典型器。

        屏蔽此推廣內(nèi)容  乾隆時期官窯茶葉末釉制品多為琢器類,有如意尊、紙槌瓶、觚、三犧尊、罐、綬帶葫蘆瓶、花澆、缽式缸等,碗、盤圓器類少見。如意耳尊是雍正時期的創(chuàng)新器型,乾隆朝十分流行,除茶葉末釉外,尚有斗彩、青花、粉彩、青釉、仿汝釉等品種,均制作精致。

        清康雍干三代顏色釉瓷,典雅雋秀的器形與潤澤瑰麗的色釉完美地結(jié)合,達到了“合于天造,厭于人意”的藝術(shù)境界,富有天然韻致,使人領(lǐng)悟到古人非凡的審美情趣,體現(xiàn)了中國陶瓷藝術(shù)美觀與實用的完美結(jié)合的真諦。

        近一個世紀以來,中國陶瓷的收藏?zé)o疑已經(jīng)成為這個世界上收藏群體最大的藝術(shù)項目。歐洲、日本、港臺先后掀起了對中國陶瓷的收藏與研究的巨大熱情。百年間,明清瓷器的價格反復(fù)波動,并持續(xù)攀升。近二、三十年的來,中國收藏家們對明清官窯的瓷器收藏的熱情也充分展現(xiàn)出來。清代官窯瓷器的漲幅尤巨,有的漲幅多達數(shù)百倍,而明代瓷器的熱情則明顯不足,原因如下:其一,明代瓷器傳世品稀少,尤其精品佳作更是難得一見。其二,近一個世紀,歐美、日本藏家已經(jīng)將大部分佳品囊入自內(nèi),欲求無量一直困惑著國內(nèi)藏家。再者,國內(nèi)藏家對明代瓷器的研究認識不足,也大大局限了明代瓷器的收藏。例如:1988年香港蘇富比拍出一個宣德的青花花澆,當時成交價格為275萬,去年東正拍出一件類似拍品僅為500多萬。時至今日,雖拍品早以落錘,東正依舊為不能給此件珍品正名心存惋惜和遺憾,但是同時也為購入本品的買家感到欣慰,明代御窯瓷器光明的未來必將為他帶來更大的收藏樂趣。我們有理由相信,明代瓷器在不久的將來,會迎來它無限的風(fēng)光。




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