書畫藝術(shù)品收藏的意義是什么
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2016-01-27]
歷史上每一個(gè)昌盛時(shí)期,既是文藝創(chuàng)作的繁榮期,也是文化收藏的鼎盛期。
歷代統(tǒng)治者在社會(huì)安定,四海升平之際,總要大量搜集藝術(shù)品,以充實(shí)內(nèi)府收藏。以書畫為例,歷史上就出現(xiàn)過幾次大規(guī)模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統(tǒng)治時(shí)期,對(duì)書畫的搜求不遺余力,極一時(shí)之勝;宋徽宗盡管政治上比較昏庸,但書畫上卻是個(gè)天才,對(duì)書畫收藏更是如醉如癡,并設(shè)置了專門的裝裱樣式“宣和裝”,編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至于清朝康熙乾隆時(shí)期的內(nèi)府收藏,可謂達(dá)到封建時(shí)期的高峰,乾隆時(shí)期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。
藝術(shù)品的的散失與收藏是此消彼長(zhǎng)的。往往在一次次的大規(guī)模的集中之后,接著是一次次大規(guī)模的散失。尤其是改朝換代之際,藝術(shù)品的厄運(yùn)也隨之而來。因此,歷代以來的收藏,整體上呈逐代銳減的趨勢(shì)。但由于帝王能憑一國(guó)之力,也能使一些埋世名作重見天日,多少?gòu)浹a(bǔ)歷代的損失。同時(shí),每一時(shí)代出現(xiàn)的一些代表作品,得以保存下來,日積月累,使書畫文物的收藏,日漸豐富。特別是新中國(guó)成立以后,各大博物館對(duì)文物的征集和鑒藏,達(dá)到前所未有的水平。
私人收藏家的出現(xiàn),最早可追溯到東晉時(shí)期,王、謝是當(dāng)時(shí)望族,也是收藏巨富。唐朝張彥遠(yuǎn)一門,從高祖起就從事收藏,歷經(jīng)五代,所以,他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時(shí),私人收藏已是蔚然成風(fēng)。
至于明清時(shí)期,無論參與收藏的人數(shù)、收藏品的質(zhì)量,還是關(guān)于書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚嘆了。作為收藏品,它自有物質(zhì)、精神兩方面的意義。一方面,他是承載歷史、文化、藝術(shù)信息的商品,其價(jià)值具有不穩(wěn)定性,隨著時(shí)代風(fēng)尚、審美趣味的變化而變化,而整體上呈上升趨勢(shì)。以書畫為例,齊白石的同一幅畫,在70年代值100元,而到現(xiàn)在,可達(dá)到數(shù)千萬元。至于古代的書畫,經(jīng)年累月,其漲幅就更大了。
在現(xiàn)代社會(huì),從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對(duì)較低的投入和相對(duì)較高的產(chǎn)出,低風(fēng)險(xiǎn)、高效益的文物收藏已越來越受到有識(shí)之士的青睞。在經(jīng)濟(jì)繁榮的今天,收藏已不再成為文人雅士的專利,而逐漸成為人們經(jīng)濟(jì)生活和精神的一部分。
歷史上靠收藏而成為巨富的人,實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)。明代中葉,因?yàn)榻系慕?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),涌現(xiàn)了一大批書畫鑒賞家,如文徽明父子、項(xiàng)元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時(shí)又是著名的書畫家,他們的收藏一方面推動(dòng)著當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)的繁榮,同時(shí)也推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
相關(guān)資訊: