12月17日—20日，第四屆大學(xué)生（廣州）藝術(shù)博覽會（簡稱大藝博）在廣州琶洲南豐國際會展中心舉行。今年大藝博為觀眾帶來了來自全國90所院校的 500位青年藝術(shù)家的1480件優(yōu)秀作品。主辦方還在現(xiàn)場開展藝術(shù)導(dǎo)覽、光影盒子藝術(shù)體驗、巴西藝術(shù)家的新媒介藝術(shù)等眾多藝術(shù)項目，為市民提供“好玩的藝術(shù)”，享受創(chuàng)作與分享藝術(shù)的樂趣。

　　作為國內(nèi)定位于最年輕藝術(shù)創(chuàng)作群體的最大規(guī)模藝術(shù)博覽會，大藝博已經(jīng)邁入它的第4個年頭。經(jīng)過4年的發(fā)展，以“把藝術(shù)帶回家”為口號的大藝博，不斷尋找學(xué)術(shù)與市場結(jié)合的道路，為青年藝術(shù)家提供高水準(zhǔn)的展示推廣平臺，并向城市中產(chǎn)家庭介紹青年原創(chuàng)藝術(shù)。

　　然而，大藝博在贏得部分行內(nèi)人士贊譽時，辦展3年來市場上也不乏微詞：“大賣場”式展覽誤導(dǎo)市場審美？展場內(nèi)“行貨”比藝術(shù)作品賣得更好？市場導(dǎo)向“捧 殺”青年藝術(shù)家？購藏大學(xué)生藝術(shù)作品不靠譜？針對種種異議，南方日報記者對大藝博主辦方、參展藝術(shù)家與行內(nèi)人士進行走訪，探討買家應(yīng)如何正確看待與評估青 年藝術(shù)家作品，使市場需求得到更有效的滿足。

　　參展作品平衡藝術(shù)與市場

　　走進本屆大藝博會場的每一位觀眾，相信都會感受到主辦方策展理念發(fā)生的微妙變化：在本屆大藝博的展覽設(shè)計上，主辦方將類別打亂，按照風(fēng)格及題材分為“綿延山水”、“面孔”、“萬物盛開”、“抽象之美”、“永遠(yuǎn)的表現(xiàn)主義”、“當(dāng)代性·藝術(shù)最前沿”等6個展區(qū)。

　　“我們前三屆的展區(qū)都是按照傳統(tǒng)的畫種進行劃分，這次經(jīng)過‘解讀’的分區(qū)對觀展帶來更好的引導(dǎo)作用。”華藝文化有限公司董事總裁李峰認(rèn)為，本屆展場突破類 別局限的分區(qū)模式，令觀眾看到不同的風(fēng)格流派對各個類別創(chuàng)作的影響，以及同一類題材在不同材質(zhì)與不同媒介中的表現(xiàn)差異。

　　在國外，青年藝術(shù)家一般先經(jīng)過畫廊的發(fā)掘、篩選和培育，再進入市場，博覽會對其作品定價也以前者為依歸。然而，在畫廊發(fā)展尚不成熟的國內(nèi)，何以評判青年藝術(shù)家的作品價值，一直困擾著市場。大藝博對展品的審查標(biāo)準(zhǔn)，同樣未能免于批評家的質(zhì)疑。

　　有人認(rèn)為，大藝博的展品良莠不齊，甚至一些“行貨”賣得比優(yōu)秀作品還好，這給市場審美帶來誤導(dǎo)，也使藝術(shù)家作品投市場所好，趨于流俗，無法讓人感受到大學(xué) 生應(yīng)有的活力。不過，李峰對此卻并不擔(dān)心。在他看來，美術(shù)學(xué)院和成名藝術(shù)家的共同參與，已使大藝博形成足夠嚴(yán)格的審查標(biāo)準(zhǔn)。

　　“一個人最寶貴的時光就是他的學(xué)生時代。藝術(shù)家最在意的作品一定是他的畢業(yè)創(chuàng)作，這樣的作品不可能是‘行貨’?！崩罘逭J(rèn)為，大學(xué)生創(chuàng)作的作品很純粹，盡管他們的不足同樣明顯，但不應(yīng)否認(rèn)藝術(shù)家從中所耗費的心血。

　　不過，李峰也承認(rèn)，如何平衡學(xué)術(shù)與市場的不同需求，一直都是大藝博面對的難題。但他并不認(rèn)為大藝博已成為市場的附庸。“我們展出的作品和市場審美是存在差 距的?！彼^察到，每年大藝博都會有一批專業(yè)畫家前來買畫，而且他們都是最后一天進場，買那些最難出手的作品：“這說明我們并沒有排除當(dāng)代性的藝術(shù)作 品?！?br/>
　　李峰介紹，目前大藝博有三分之二的作品會考慮市場需求，但仍保留三分之一只考慮藝術(shù)性的作品，而不會顧及它們在市場是否賣得好。據(jù)了解，每年大藝博的銷售量都在50%上下。

　　大藝博今年還首次試水設(shè)計類展示：“有藝思”2015大藝博設(shè)計外圍展單元，邀請10個由近年畢業(yè)不久的新晉設(shè)計師創(chuàng)辦的設(shè)計工作室參展。博覽會期間，觀眾可以在設(shè)計展位看到這些工作室?guī)淼囊幌盗芯哂袦囟扰c情感的家居、禮品、文具、首飾等設(shè)計作品。

　　“設(shè)計類作品在市民家庭的需求量大，尤其在“80后”群體中?！崩罘逭f。廣州拾木記工作室創(chuàng)辦人、藝術(shù)總監(jiān)鄭志龍表示，設(shè)計類畢業(yè)生缺乏推廣渠道，原創(chuàng)設(shè) 計師的作品能夠壓價的空間更有限，大藝博則為他們帶來很好的檢驗平臺。主辦方表示，外圍展未來將可能晉身為大藝博的常設(shè)項目。

　　大學(xué)生作品投資潛力有限

　　第四屆大藝博共有逾500位、來自90所院校的青年藝術(shù)家的1480件優(yōu)秀作品參展，它們從超過3萬件應(yīng)征作品中甄選產(chǎn)生。除國內(nèi)院校外，還有來自俄羅斯 列賓美術(shù)學(xué)院、烏克蘭哈爾科夫國立美術(shù)學(xué)院、德國柏林藝術(shù)大學(xué)、法國圖爾寬高等藝術(shù)學(xué)院、京都造型藝術(shù)大學(xué)等國外藝術(shù)院校的學(xué)生參展。

　　回顧過去三年，大藝博共展出全國超過2000位青年藝術(shù)家的5200件作品，近800位藝術(shù)家通過大藝博獲得贊助，45位青年藝術(shù)家獲大藝博優(yōu)秀獎項資助。

　　大藝博的展品的定價也是每年輿論關(guān)注的話題之一。大藝博的展品均價近年來也一直有所提高。記者在本屆展場觀察到，大部分作品價格從兩三千元至數(shù)萬元不等， 個別作品高達(dá)十多萬元。優(yōu)秀青年藝術(shù)家入圍作品專區(qū)的均價會否比一般作品更高？有負(fù)責(zé)人向記者表示，大藝博的作品都是定價后再進行評獎，作品均價與場外并 無差異。

　　“與過去一樣，大藝博一直希望能將學(xué)生作品的價格壓得盡量低一些，以方便更多家庭購買?！崩罘逭J(rèn)為，1萬元左右的作品定價最為合理。

　　盡管主辦方多次強調(diào)大藝博以發(fā)掘城市家庭藝術(shù)消費為初衷，但也有買家將參展作品視為“原始股”，期待未來能有較大的升值空間。但不少專家表示，青年藝術(shù)家還沒有形成成熟、穩(wěn)定的風(fēng)格，將大學(xué)生作品視為藝術(shù)投資的對象并不明智。

　　“大藝博只是讓學(xué)生們試水市場的一個機會，不能代表他們作品的真實價格，也不代表他們的藝術(shù)已經(jīng)很成熟?！蹦习吨辽忻佬g(shù)館館長許多思提醒，無論學(xué)生還是買 家，都不要將大藝博的成交價看得太重：“買家一定不要抱有投資心態(tài)，前提一定是喜歡，等于買了一件名牌衣服或皮包，只是純粹實現(xiàn)它的藝術(shù)欣賞價值?！?br/>
　　不過，許多思同時指出，由于藝術(shù)品整體價格長遠(yuǎn)存在上升空間，而大藝博對作品質(zhì)量已進行把關(guān)，購買展品不存在貶值的風(fēng)險。

　　為將學(xué)院傳承與鼓勵創(chuàng)新結(jié)合的優(yōu)秀作品集中向觀眾進行展示，今年大藝博還設(shè)置了“許欽松創(chuàng)作獎”獲獎青年藝術(shù)家專區(qū)。截至19日，參展的60多幅獲獎作品已有超過一半售出。