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      靳尚誼:油畫(huà)家60歲以后技藝衰退

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-12-06



        今起,《自在途程——靳尚誼油畫(huà)語(yǔ)言研究展》亮相中國(guó)油畫(huà)院美術(shù)館。這是第一次全面回顧著名畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼在油畫(huà)語(yǔ)言方面的研究歷程。
        展覽共展出這位大家從上世紀(jì)五十年代到今年的77件作品,分為五個(gè)篇章,包括“線條與色彩的樂(lè)章:踏上現(xiàn)代主義之路”“造型與格調(diào)的變奏:借鑒前輩大師之法”“中西繪畫(huà)交響:研習(xí)傳移摹寫之道”“語(yǔ)言與技巧的合聲:拓展油畫(huà)創(chuàng)作之徑”,以及“現(xiàn)實(shí)與意象的回旋:寫生敲開(kāi)藝術(shù)之門”。談及自己六十多年的藝術(shù)之路,81歲的靳尚誼說(shuō),“這個(gè)流派、那個(gè)風(fēng)格并不重要,重要的是,畫(huà)的水平高低的問(wèn)題。在油畫(huà)創(chuàng)作上,我們還得補(bǔ)課?!?br/>  油畫(huà)家六十以后技藝衰退
        77件作品中,有13幅為靳尚誼2006年以來(lái)創(chuàng)作的新作,其中包括2015年最新創(chuàng)作的《途中》《蒙古族公主》兩件作品?!袄蠈?shí)說(shuō),到我這年齡,越往后畫(huà)的水平越差,為什么呢?年紀(jì)大了?!苯姓x說(shuō),“現(xiàn)在八十多了辦個(gè)展,那叫開(kāi)玩笑。有點(diǎn)兒自不量力的感覺(jué)。”
        他解釋說(shuō),這并不是謙虛。因?yàn)橛彤?huà)這個(gè)畫(huà)種與中國(guó)畫(huà)不一樣,畫(huà)一張油畫(huà)需要很長(zhǎng)時(shí)間,多次完成;中國(guó)畫(huà)是一次性完成,改都不能改,特別是花鳥(niǎo)畫(huà),唰唰幾筆完了,壞了可以再來(lái)一張。因此這兩個(gè)畫(huà)種,畫(huà)家用的精力是不一樣的?!皣?guó)畫(huà)家越老水平越高,而油畫(huà)家一般六十歲以后技藝就衰退了,很簡(jiǎn)單,力度弱了,沒(méi)勁了。所以我這些畫(huà)里頭,晚一點(diǎn)畫(huà)的不如早一點(diǎn)畫(huà)的?!?br/>  在展廳里,不少新作畫(huà)面上可以看到很多線條,“這個(gè)實(shí)際上是西方現(xiàn)代主義的一個(gè)基本表達(dá)方式?!苯姓x說(shuō),現(xiàn)代主義并不很神秘,因?yàn)樗醒b飾效果,它不完全是真實(shí)的東西。在他看來(lái),油畫(huà)是一個(gè)很寫實(shí)的畫(huà)種,中國(guó)畫(huà)是一個(gè)寫意的畫(huà)種,是兩個(gè)不同的體系,“跟話劇和京劇一樣,話劇就是寫實(shí)的,京劇就是表現(xiàn)性的。”他說(shuō),把這個(gè)展覽辦完后,他就不再這樣畫(huà)了,“藝術(shù)就是不斷地變化。但是,我精力已經(jīng)不行了?!?br/>  中國(guó)人學(xué)油畫(huà)更難到高峰
        展覽以倒敘的方式呈現(xiàn)靳尚誼在不同時(shí)期所研究的繪畫(huà)基本問(wèn)題。把最新的作品擺在前廳,然后是他的部分重點(diǎn)創(chuàng)作,接著是臨摹,最后才是早年的寫生。
        “整個(gè)是一個(gè)我的學(xué)習(xí)過(guò)程。尤其最早期畫(huà)的小風(fēng)景、人像、寫生的頭像,這都是體現(xiàn)基本功的?!苯姓x說(shuō)。展廳里部分新作屬于探索性作品,大致分為兩部分。一個(gè)是京劇人物,再就是髡殘、八大山人、黃賓虹、黃永玉的肖像。他說(shuō),八十年代初,就想吸收中國(guó)壁畫(huà)的特點(diǎn);后來(lái)研究中國(guó)的水墨畫(huà)跟油畫(huà)的結(jié)合問(wèn)題,有點(diǎn)中國(guó)風(fēng)的味道。
        “我是個(gè)油畫(huà)家,研究的核心就是油畫(huà)的基本理論。我學(xué)到現(xiàn)在有個(gè)感覺(jué),中國(guó)人學(xué)油畫(huà),比西方人學(xué)油畫(huà)要困難得多,有一個(gè)天生的弱點(diǎn),主要在于觀察方法不一樣?!痹谒磥?lái),包括中國(guó)人在內(nèi)的東方人的傳統(tǒng)藝術(shù),是線和平面的,因此看物體時(shí),界限特別重要。但是西方人的油畫(huà)是用體積語(yǔ)言,看它的形,就是看空間和體積。這是一個(gè)民族習(xí)慣?!斑@一點(diǎn)差異,就讓我們畫(huà)油畫(huà)更難達(dá)到最高峰?!?br/>  上世紀(jì)八十年代,靳尚誼的畫(huà)作《塔吉克新娘》在國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)。不少人將之歸為新古典主義,“其實(shí)根本不是要做古典主義風(fēng)格,而是要解決體積問(wèn)題。只是借助這么一個(gè)題材、方式而已。這樣一來(lái),畫(huà)面就大不同。倒不是有什么新的風(fēng)格,而是造型和色彩有所提高?!彼f(shuō),與很多人強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的個(gè)性不一樣,他始終看重基礎(chǔ),“基礎(chǔ)上不去就不行,那是實(shí)的,是有標(biāo)準(zhǔn)的。所以我的這次展覽,就想把我的學(xué)習(xí)過(guò)程慢慢怎么發(fā)展到現(xiàn)在這樣,理一理。”
        藝術(shù)創(chuàng)作根本不存在捷徑
        此次展覽還將展出之前從未展出過(guò)的靳尚誼早期寫生、臨摹作品,比如他極少面世的7件臨摹敦煌壁畫(huà)的作品。1978年,在著名畫(huà)家、敦煌學(xué)專家常書(shū)鴻的帶領(lǐng)下,靳尚誼在敦煌臨摹壁畫(huà),留下一批用油彩模仿中國(guó)古代壁畫(huà)的作品,見(jiàn)證了他對(duì)于油畫(huà)色彩和造型的探索,以及與中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)融合的嘗試。
        至于人們所熟悉的《年輕女歌手》,里面人物非常寫實(shí),而背景是北宋畫(huà)家范寬的“溪山行旅圖”,非常寫意。靳尚誼解釋說(shuō),在創(chuàng)作這件作品前,范寬的畫(huà)他還沒(méi)見(jiàn)過(guò),直到上世紀(jì)80年代初,天津博物館展示北宋的山水。他一看,非常好,很喜歡,正好寫生這張肖像,就把它用在背景上了。這也是最早將中國(guó)的山水用在油畫(huà)上面的一次嘗試。
        在靳尚誼看來(lái),國(guó)內(nèi)藝術(shù)發(fā)展很奇怪,古典的東西盡管做得比較多,但還沒(méi)有做得很深入,就一下跳到后現(xiàn)代了,跳到當(dāng)代了。他笑言,盡管近期他已經(jīng)往前走了不短的路,但還是與當(dāng)代藝術(shù)的東西有距離?!澳切┎簧偈切那榈陌l(fā)泄,怨氣,讓人覺(jué)得行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、裝置,太容易做了。為什么要補(bǔ)現(xiàn)代主義這一課?還是那句老話,基本功、水平問(wèn)題。因?yàn)楝F(xiàn)代主義這一課也體現(xiàn)了繪畫(huà)的水平、基本功。我們的藝術(shù)是跳躍式的,我們得補(bǔ)課?!?br/>  去年底,靳尚誼參加了“第十二屆全國(guó)美展油畫(huà)展”的評(píng)審,他的感受是,美展的油畫(huà)整體水平很高,但沒(méi)有尖子。所有的畫(huà)全有問(wèn)題,尤其在造型和色彩這兩個(gè)基礎(chǔ)語(yǔ)言上。“風(fēng)格沒(méi)有先進(jìn)、落后之分,但水平有好壞?!彼J(rèn)為,做任何事情,都要重視質(zhì)量,比方打掃衛(wèi)生,干凈是最重要的。他希望繪畫(huà)從業(yè)者老老實(shí)實(shí)做學(xué)問(wèn),不要走捷徑,“捷徑是不存在的,要按規(guī)矩辦事?!?br/>



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