91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>
      您的位置:首頁(yè) > 藝壇新銳

      故宮畫醫(yī)徐建華:曾參與修復(fù)《清明上河圖》

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-10-26
      徐建華,1951年出生,故宮博物院古書畫修復(fù)專家,古書畫裝裱修復(fù)國(guó)家級(jí)非遺傳承人,曾參與修復(fù)《清明上河圖》、《游春圖》、《五牛圖》等國(guó)寶級(jí)古代畫卷,被稱為“故宮畫醫(yī)”。
        ●他曾參與修復(fù)《清明上河圖》等國(guó)寶級(jí)古代畫卷,被稱為“故宮畫醫(yī)”。
        ●“故宮里珍藏的都是寶貝,每接到一件受損文物,內(nèi)心都充滿敬畏,甚至害怕?!?br/>  ●5年前他到了退休的年齡,現(xiàn)在還每天坐公交來(lái)到裱畫室。他希望能多帶幾個(gè)徒弟,把故宮的文物再往下傳600年。
        故宮“石渠寶笈”特展轟動(dòng)了京城。
        為了一睹《清明上河圖》、《五牛圖》等傳世名畫的真容,各地慕名而來(lái)的觀眾,在舉辦特展的武英殿外,排起了蜿蜒長(zhǎng)隊(duì)。
        10月11日,是《清明上河圖》展出的最后一天,從早8點(diǎn)起,武英殿外的隊(duì)伍就未曾變短過(guò),直到12日凌晨1點(diǎn)半,最后一批觀眾入殿參觀。
        “能看一眼《清明上河圖》的真跡,是一輩子的回憶,等多久都值得?!标?duì)伍中,一名青年對(duì)著手機(jī)那頭的朋友說(shuō)。
        武英殿門口,一名白發(fā)老者看著蜿蜒長(zhǎng)隊(duì),面露笑容。他說(shuō),要是修畫的老師傅們看到這樣的場(chǎng)景,肯定跟他一樣高興。
        他,是《清明上河圖》的修復(fù)者之一,被譽(yù)為故宮“畫醫(yī)”的徐建華。
        《清明上河圖》是北宋名畫。真跡在問(wèn)世后的800多年里,一直是帝王權(quán)貴爭(zhēng)相收藏、巧取豪奪的目標(biāo),幾度神秘失傳。它曾五次進(jìn)入宮廷,四次被盜出宮,最后被發(fā)現(xiàn)回到故宮時(shí)已“傷痕累累”。
        每一件名作的重生,背后都隱藏著一段傳奇。
        1973年,歷經(jīng)滄桑、明顯受損的《清明上河圖》被送到紫禁城里的“文物醫(yī)院”。修復(fù)廠里的老師傅們徹夜討論,決定“修舊如舊”,保留這幅傳世絕品的原貌。由徐建華的師傅楊文斌先生擔(dān)任主修。
        當(dāng)古老的《清明上河圖》再次在面前展開(kāi),徐建華又想起了40多年前師傅楊文斌弓著腰,在案前“精雕細(xì)琢”的情景。
        真跡回歸,十年一現(xiàn)
        《清明上河圖》是張擇端在宋徽宗朝任翰林畫院待詔時(shí)所作。這幅歌頌太平盛世的歷史長(zhǎng)卷完成后,張擇端將它呈給了宋徽宗。宋徽宗歡喜不已奉其為“神畫”,用他著名的“瘦金體”書法親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個(gè)字,并鈐上了雙龍小印。
        此后的800多年里,《清明上河圖》輾轉(zhuǎn)飄零,幾經(jīng)戰(zhàn)火。它曾五次進(jìn)入宮廷,又四次被盜出宮。最后由末代皇帝溥儀偷運(yùn)出宮,輾轉(zhuǎn)流落在長(zhǎng)春民間。
        1951年初,剛成立不久的東北博物館開(kāi)始著手整理、鑒定解放戰(zhàn)爭(zhēng)中留下的文化遺產(chǎn)。
        這天,年輕的書畫鑒定專家楊仁愷像往常一樣來(lái)到寒冷昏暗、條件艱苦的臨時(shí)庫(kù)房。在已被其他工作人員認(rèn)定為贗品的書畫作品中,無(wú)意間看到了一卷題簽上寫著《清明上河圖》五個(gè)字的殘破畫卷。
        當(dāng)這幅不起眼的畫卷在眼前展開(kāi),楊仁愷眼前一亮。
        難道這就是已神秘失傳,千百年來(lái)聞名遐邇的稀世珍品《清明上河圖》的真跡嗎?
        幾百年來(lái),人們對(duì)它的真實(shí)面貌始終一無(wú)所知。民間流傳著30多個(gè)名為《清明上河圖》的仿作。此前,楊仁愷已見(jiàn)過(guò)十幾件《清明上河圖》,最終都是明清時(shí)蘇州作坊所繪制的仿摹本。
        而手中的這幅長(zhǎng)卷,畫面呈古色古香的淡褐色,行家一望便知它的年代十分久遠(yuǎn)。古卷氣勢(shì)恢宏、人物栩栩如生,特別是畫法明顯體現(xiàn)了獨(dú)特的北宋繪畫特征,與自己先前所見(jiàn)的所有仿摹品有著天壤之別。
        不久,時(shí)任國(guó)家文物局局長(zhǎng)的鄭振鐸將這幅畫卷調(diào)往北京,后經(jīng)鑒定,確認(rèn)這就是千百年來(lái)的傳世名畫——《清明上河圖》的真跡。由此,《清明上河圖》在百年漂泊后再次回到故宮。
        如今,在真跡回歸64年后,故宮舉辦的 “石渠寶笈”特展轟動(dòng)京城。來(lái)自全國(guó)各地的觀眾在故宮門外,從每天凌晨四五點(diǎn),一直排隊(duì)到凌晨。他們?cè)敢庠谖溆⒌钔獾却?到10個(gè)小時(shí),只為一睹《清明上河圖》的真容。
        這是《清明上河圖》10年來(lái)首次全卷展出。每天有將近8000名觀眾看到這幅古畫。
        故宮里公開(kāi)展出的文物,很多都在受損后經(jīng)過(guò)修復(fù)才能重新出現(xiàn)在世人面前?!肚迕魃虾訄D》便是其中之一??粗溆⒌钔馀胖鄣拈L(zhǎng)隊(duì),修復(fù)者之一的徐建華有感而發(fā):“要是老師傅們看到這一天,肯定也非常高興?!?br/>  修復(fù)波折,一擱十年
        徐建華所說(shuō)的老師傅們,是當(dāng)年書畫鑒定、裝裱方面的權(quán)威?!皞劾劾邸钡摹肚迕魃虾訄D》能容貌再現(xiàn),全憑這些老師傅的精湛手藝。
        如今,當(dāng)這幅古老的畫卷再次在面前展開(kāi),大到浩蕩的河流,雄偉的城樓,小到市招上的文字,舟車上的人物,全卷渾然一體,看不出一點(diǎn)破損和修復(fù)的痕跡。
        原故宮博物院副院長(zhǎng)、著名書畫鑒定專家楊新回憶,《清明上河圖》在上世紀(jì)50年代回歸故宮時(shí),故宮里也是斷垣殘壁,廢池喬木,要修復(fù)的建筑、文物眾多。
        為修復(fù)這些珍品,1953年,故宮博物院招納全國(guó)的文物修復(fù)高手。時(shí)任故宮博物院院長(zhǎng)的王冶秋親赴上海,邀請(qǐng)書畫裝裱師傅進(jìn)駐故宮。
        一時(shí)間,裝裱名家云集紫禁城,將整舊如舊的蘇裱,整舊如新的揚(yáng)裱,一脈相承的京裱,全部納入修復(fù)廠。徐建華的師兄張金英回憶,1958年之后的一兩年里,許多來(lái)自全國(guó)各地,操著各種方言的裱畫師傅們走進(jìn)了故宮。
        隨后,對(duì)《清明上河圖》的修復(fù)也在上世紀(jì)60年代開(kāi)始。
        論證完成后,《清明上河圖》的修復(fù)工作本可以開(kāi)始。但始料不及的是,紅墻內(nèi)一心搶救國(guó)寶的老師傅們未能躲過(guò)“文革”的風(fēng)暴。張金英跟著師傅楊文斌下放到湖北干校,只能眼睜睜地看著《清明上河圖》的修復(fù)被擱置。
        直到1972年,下放的師傅們陸續(xù)回到故宮。文物新一輪的搶修又在故宮西北角的這個(gè)修復(fù)廠開(kāi)始了。
        這回,《清明上河圖》被第一個(gè)捧到了老師傅們面前。已過(guò)耳順之年、正值技藝巔峰的楊文斌,被指定為《清明上河圖》的主修人。作為楊文斌的徒弟,徐建華和師兄張金英也得以參與部分工作。
        但時(shí)過(guò)境遷,如何才能讓近千年前的珍畫恢復(fù)如初?
        師傅不愛(ài)說(shuō)話。徐建華記得,當(dāng)師傅被委任主修《清明上河圖》時(shí),什么都沒(méi)說(shuō),只是默默注視著這幅名畫,一根接一根地抽煙,要么就是抱著茶杯一杯接一杯地喝水。
        這不是一般的畫作,它也曾在明代經(jīng)歷過(guò)一次修補(bǔ),而這一次的修復(fù)面臨著更大的挑戰(zhàn)。
        洗揭補(bǔ)全,步步驚心
        故宮的書畫修復(fù)廠,位于故宮隆宗門右側(cè)、慈寧宮東北角一處偏僻的小院,《清明上河圖》也是在這里“重生”。
        64歲的徐建華坐在披麻掛灰、經(jīng)桐油浸透后又上了大漆的裱畫案子前。
        他身后,用于晾干裝裱后書畫作品的“大墻”從地面到屋頂,當(dāng)年《清明上河圖》修復(fù)后就是在這貼了整整兩墻。
        “看,這是修《清明上河圖》用的馬蹄刀,手打的,多好!”徐建華用手撫摸著刀片,桌上是他多年來(lái)一直保留的修復(fù)紀(jì)錄。
        照片顯示,修復(fù)前的《清明上河圖》已出現(xiàn)明顯破損。畫面豎著很多道折痕,上方的亭臺(tái)樓閣散布著白色的斑駁,有的地方已看不清原來(lái)的畫意。
        徐建華說(shuō),師傅經(jīng)過(guò)幾天的考慮,終于將《清明上河圖》舒展著平鋪到案子上。23歲的徐建華當(dāng)時(shí)還是小徒弟,在師傅身邊不敢說(shuō)話,也不敢靠前,站在身后遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著。
        修復(fù)的第一步是清洗去污。
        楊文斌用排筆蘸上溫水,清洗圖上的灰塵臟物。折疊處不均勻的黑色斑跡用清水去除不掉,他用馬蹄刀細(xì)致地剔除。這一步的關(guān)鍵是保證 “去污而不傷紙”,這種剛剛好的力道十分微妙。
        待畫面自然風(fēng)干后,下一步是加固畫面?!肚迕魃虾訄D》的畫芯是絹面材質(zhì),加固時(shí),必須用自制的水油紙貼在畫面上,保證絹絲畫面的圖案、人物不走形。然后將畫芯從原來(lái)裝裱的背紙上揭下,以便在畫芯背面補(bǔ)漏。
        “千年古絹,纖維之間已經(jīng)沒(méi)有任何拉力了,把畫芯從背紙上接下來(lái)時(shí),如果壞了一根絲,畫上小的人物腦袋就沒(méi)了?!睍r(shí)隔40年,回憶起這段經(jīng)歷,徐建華仍感慨萬(wàn)千,稱每一步都驚心動(dòng)魄。
        揭下畫芯后,楊文斌便開(kāi)始在畫的背面補(bǔ)洞。補(bǔ)洞的關(guān)鍵是找到合適的材料。要保證補(bǔ)洞材料和要補(bǔ)畫芯同一個(gè)材質(zhì),同一個(gè)顏色,同一個(gè)厚薄度。在補(bǔ)洞時(shí)把畫面補(bǔ)得跟原畫一樣,有逼真感。
        時(shí)隔千年,去哪能找到北宋的絹布,把破損的畫卷還原如初?
        好在故宮里還保留了一些非文物的老卷,可以裁剪后補(bǔ)在洞上。徐建華說(shuō),如果實(shí)在找不到,只能自己加工。按照畫卷所在時(shí)代的織法,做出新絹后暴曬、上色、打薄,經(jīng)過(guò)多少次嘗試才敢補(bǔ)到畫上。否則,新絹補(bǔ)上后太硬,容易使老絹裂縫。
        補(bǔ)洞之后是給畫面全色接筆。后補(bǔ)上去的絹面一般比原卷的顏色淺一些,需要用顏色調(diào)成一致。全色和接筆時(shí)要與原作一致,所用顏料就得跟畫芯的底色一模一樣。
        把顏料分析清楚之后,需要給畫卷補(bǔ)上顏色,再把畫意缺失的地方補(bǔ)全,使整張畫渾然一體。
        這也是個(gè)功夫活。隨著外界自然光變化,補(bǔ)出的顏色也不同。頭天補(bǔ)上的顏色,第二天水分揮發(fā)后又變了。 “如果辨別力不強(qiáng),可能十天半個(gè)月都配不好”。當(dāng)時(shí)楊文斌帶著兩個(gè)徒弟反復(fù)做實(shí)驗(yàn),從小到大、從上到下、由淺入深,經(jīng)過(guò)一遍遍上色,最后徐建華從正面竟找不出來(lái)哪是師傅補(bǔ)過(guò)的。
        最后,用平整的鵝卵石把畫芯壓平,加上背紙“上墻”晾干,修復(fù)的工序就完成了。
        從1973年起至1974年末,《清明上河圖》的修復(fù)歷時(shí)一年多。親眼目睹并參與修復(fù)的徐建華說(shuō),經(jīng)過(guò)這次修復(fù),《清明上河圖》至少300至500年不必再修。
        敬業(yè)至老,再傳600年
        “石渠寶笈”特展結(jié)束,《清明上河圖》等珍品又被細(xì)心收起,送至地庫(kù)保存。
        回到小院,徐建華又想起40多年前自己剛到故宮當(dāng)學(xué)徒的情景。
        “原來(lái)的修復(fù)廠,現(xiàn)在的科技部,除了暖氣替代以前的火爐,環(huán)境一點(diǎn)都沒(méi)變。”徐建華說(shuō),這里變化最大的是人,那些70年代修復(fù)這些古書畫的老師傅們,相繼生病去世。而自己也從23歲連刀都拿反的小徒弟,變成了頭發(fā)花白的老師傅了。
        回首往事,他開(kāi)始學(xué)藝,正是從跟著師傅修《清明上河圖》開(kāi)始的。
        學(xué)徒時(shí),徐建華開(kāi)始站在旁邊看,趁師傅休息試著在破洞的地方貼上貼條,拿筆全點(diǎn)顏色。后來(lái)膽子越來(lái)越大,一接到難度大的、品級(jí)高的古書畫就興奮。
        楊文斌看出了他的心思,語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)他說(shuō):“書畫勿論價(jià)格都要同等對(duì)待,就像醫(yī)生看病不論窮富,醫(yī)德最重要?!?br/>  后來(lái),故宮安排他去北大學(xué)考古,他不去。讓他當(dāng)科技部主任,他不當(dāng)。
        “去做行政,離開(kāi)修復(fù)廠、裱畫室?我不能干!”
        如今,徐建華是裱畫室里資格最老的師傅,徒弟們也常聽(tīng)他念叨這一句,我們是文物的醫(yī)生,就是一塊衛(wèi)生紙拿過(guò)來(lái)我們也得給裱好嘍。
        2012年,徐建華被選為“國(guó)家古書畫修復(fù)非遺傳承人”,41年間參與修復(fù)了世界上最早的絹本畫《游春圖》,完成了十三陵出土龍袍的保護(hù)加固,復(fù)原了湖北出土的戰(zhàn)國(guó)帛畫,還用一雙巧手揭開(kāi)新疆出土一千七百年前紙鞋下隱藏文字的秘密……
        5年前他到了退休的年齡,現(xiàn)在還每天坐公交來(lái)到裱畫室。他說(shuō),古書畫有時(shí)壽,手藝也有,所以格外珍惜還能為故宮修復(fù)出力的時(shí)光,希望能多帶幾個(gè)徒弟,把故宮的文物再往下傳600年。




      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來(lái)源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動(dòng)態(tài) | 專家顧問(wèn) | 藝術(shù)顧問(wèn) | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營(yíng)證: 粵B2-20060194 全國(guó)統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187