元明以來，一些書家解讀王羲之書法，走向神秘化一端。本來是一看就明白的王書筆法，經(jīng)過反復的引申發(fā)揮，變得繁復而玄妙，讓人如墜云霧。例如“內(nèi)撅”之說，見仁見智，莫衷一是，讓人難得理解。

　　要了解王羲之書法的特征，首先要分辨?zhèn)魇赖耐鯐男敖妗薄⒛男笆д妗?。傳世的王羲之書跡不少，真跡一件沒有。傳摹傳刻的王書有各種書體，同一種書體的作品，面目又不盡一致，而且有的書跡未必可靠。比如他的正書，唐朝以來聲名最著者是《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》和《東方朔畫贊》。其中《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》南朝梁時已被認為是“逸少有名之跡”。但是，對比樓蘭出土的魏晉墨書真跡以及傳世的王書《快雪時晴》、《平安》、《何如》、《奉橘》等行書帖中的楷筆，就能發(fā)現(xiàn)這三種細楷刻本的筆畫“單廓”，體態(tài)已失魏晉人筆下的古厚之氣。

　　歸納王書的特征，其實也有辦法，那就是將傳世的王羲之書跡——無論正書、行書還是草書，作求同存異的歸納，其共性特征便可明了。我們可以從四個方面來概括：

　　用筆——按鋒直引，迅牽疾掣；

　　筆勢——遒勁爽利，環(huán)轉縱引；

　　筆畫——钅舌銳方硬，沉穩(wěn)厚重；

　　字態(tài)——勢巧形密，雄秀天然。

　　這樣的歸納，借助了前人的術語，似乎還有些抽象模糊，這里試從以下三個方面作進一步的說明：

１結體欹側。王書的結構是“斜劃緊結”，特別是他的行草書，因了筆勢的縱引，偏旁部件之間形成了大小、高低、偏正的關系，字態(tài)欹側，富有顧盼的情調(diào)。西晉草書已見斜勢，但結構是“橫斜”的“寬結”，還不能與王書“欹側”的“緊結”等觀。南朝羊欣說：“張芝字形不如右軍”，這是稱王書以“今妍”勝張芝的“古質(zhì)”，而“今妍”最突出的特點之一就是結體的欹側。

２筆勢縱引。所謂“縱引”，是指上字的末筆向下字首筆引發(fā)，筆勢在字與字之間貫通，形成牽連映帶。王羲之寫草書、行書的筆勢是順勢疾行縱引，縱快飛移的筆勢鉤連于字與字之間，從而突破了以往草、行書以單字為造型單位的舊法，使一些筆畫的姿態(tài)及其組合方式發(fā)生了變異的情調(diào)，從而出現(xiàn)“字群結構”，筆勢的“賦形”功能便凸現(xiàn)出來。

３用筆明快簡捷。漢末趙壹譏諷張芝的弟子姜詡孟穎、梁宣孔達作草書“不思簡易之旨”，“反難而遲”。王羲之用筆是“按鋒直引，迅牽疾掣”，獲得了草法“易而速”的旨趣。他用“直引”的筆法寫楷書，比鐘繇的翻筆之法來得簡易。

　　王羲之的今體之所以大受歡迎，是因為“妍媚”的體態(tài)美觀好看，而且投合了“愛妍而薄質(zhì)”的社會風尚，前人已有論列。我認為，王書能夠在東晉時代迅速普及的重要原因，還在于王羲之的用筆簡捷明快，易于摹學。這一點，歷代的書論家居然不置一詞，大概是“神化”王羲之書法的風氣遮蔽了人們的思考。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　中國文物報