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      宋瓷:生于瓷器最發(fā)達(dá)時(shí)期的沉睡貴族

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-09-29
      2015年4月7日上午10時(shí),香港蘇富比2015春拍“凝青絮金──日本珍藏官窯八方瓶”專場(chǎng)于香港會(huì)議展覽中心舉槌。本次拍賣只有1件拍品,即南宋時(shí)期官窯青釉八方弦紋盤口瓶,起拍價(jià)4800萬港元,經(jīng)過多輪激烈競拍,最終以1.1388億港元成交。消息一出,各方人士把目光“又”聚集在了宋瓷的身上。宋瓷近年來從邊緣化的項(xiàng)目逐步走到藝術(shù)市場(chǎng)的前臺(tái),但其市場(chǎng)表現(xiàn)卻一直“不溫不火”,抑制宋瓷發(fā)展的原因究竟是那些?讓我們一探究竟。

        熱門事件: 2012年4月香港蘇富比的一件“北宋汝窯天青釉葵花洗”拍出2.08億港元刷新了高古瓷的世界拍賣紀(jì)錄,2015年春,香港蘇富比上拍一件南宋官窯青釉八方瓶,這兩件拍品均來自同一日本私人收藏——日本繭山龍泉堂,據(jù)悉這件南宋官窯青釉八方瓶屬宋瓷中的“名媛”,1975年被收藏后再未釋出,而此次亮盡顯其“名媛”魅力,最終劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的上海龍美術(shù)館以1.14億港元競得,為宋代瓷器第三高拍賣成交價(jià)。

        一、市場(chǎng)現(xiàn)狀

        宋代是一個(gè)充滿自信和創(chuàng)造力的黃金時(shí),一位著名的美國學(xué)者曾經(jīng)說過,由于宋朝藝術(shù)很大程度上迎合了現(xiàn)代品位,宋代瓷器、繪畫、書法和絲織品無一不傳遞出有節(jié)制而不失駕馭能力,微妙而不失洗練的韻味。

        綜觀宋代瓷器市場(chǎng),其走勢(shì)從2005年至今逐步攀升,但幅度不大。雖然火爆程度不如明清的青花、彩瓷那樣引人注目,但一直低迷的狀態(tài)正在改變,每有精品出現(xiàn),總是能夠引起市場(chǎng)的關(guān)注。在2014年的香港蘇富比的拍賣市場(chǎng)上,一件“北宋定窯劃花八棱大盌”,引起激烈競逐,最終以1.16億元成交。創(chuàng)造了宋代瓷器的世界拍賣紀(jì)錄。而今年4月的香港蘇富比又推出一件“南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶”,以9190萬元易手。相較明清瓷器而言,宋瓷存世量稀少,更顯珍貴,因而只要有精品釋出,往往會(huì)引起爭奪。

        目前國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)來看,往往以國際市場(chǎng)為風(fēng)向標(biāo),特別是瓷器市場(chǎng)。如最近幾年火爆的坂本五郎、安思遠(yuǎn)專場(chǎng),宋代瓷器的火爆趨勢(shì)已經(jīng)蔓延到國內(nèi),特別是有了眾多收藏大鱷的加盟,更使得不少藏家準(zhǔn)備進(jìn)入收藏宋瓷的“大軍”。針對(duì)此輪宋代瓷器的火爆,市場(chǎng)給出了明顯兩個(gè)不同的觀點(diǎn),一種認(rèn)為這是藝術(shù)品市場(chǎng)大鱷的“做局”,也有的認(rèn)為是價(jià)值的回歸,但宋瓷市場(chǎng)的火熱卻不容置疑。

        從宋瓷的溢價(jià)率區(qū)間來看,溢價(jià)率在1000%—5000%之間,成交價(jià)格集中在100萬——500萬之間(5件),溢價(jià)率在100%以上的宋瓷成交價(jià)格集中在10萬—50萬之間。成交價(jià)格在10萬—50萬的區(qū)間之所以成為溢價(jià)率較為穩(wěn)定的區(qū)間一方面是因?yàn)?,這一價(jià)格區(qū)間更加貼近普通藏家,畢竟能支付的起天價(jià)精品的人屈指可數(shù);其次是因?yàn)?,這一區(qū)間的拍品價(jià)格較低,升值潛力空間較大,在日趨成熟藝術(shù)品交易市場(chǎng)上可以保證其價(jià)值增長空間;此外,這一價(jià)格區(qū)間的瓷器持有時(shí)間不長、易手相對(duì)容易。

        在眾多成交的宋瓷中,官窯器無疑是這其中的一顆明珠。2005年至今,官窯瓷器均價(jià)高達(dá)952萬元,居各窯口的首位,其次是哥窯294萬元、定窯149萬元。官窯瓷器的精美及存世量少是其價(jià)高的主要因素。宋朝瓷器整體享負(fù)盛名,即便是民窯也備受熱捧。其中,磁州窯均價(jià)達(dá)43萬元、建窯均價(jià)為24萬元。

        從近十年的宋瓷市場(chǎng)表現(xiàn)可以看出,宋瓷在市場(chǎng)中的活躍度越來越高,五大名窯自不必多說,宋代民窯也被越來越多的國內(nèi)外藏家所追捧。溢價(jià)率在100%以上的宋瓷成交價(jià)格集中在10萬—50萬元之間也說明藏家對(duì)于宋瓷之后的市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿Τ謽酚^態(tài)度。由此可見,宋瓷作為中國瓷器歷史上的巔峰之作,其市場(chǎng)價(jià)值空間仍有待挖掘。

        二、影響因素

        1、政策抑制宋瓷“未赴沙場(chǎng)先損兵”

        國家對(duì)于宋瓷的拍賣政策市影響宋瓷在市場(chǎng)上發(fā)展的重要因素。以美國為例,根據(jù)中美之間的關(guān)于中國文物在美交易的協(xié)定,對(duì)于唐代以前的瓷器(含唐代)如果沒有2000年以前的報(bào)關(guān)記錄和交易記錄的話,那么在美國的拍賣行是不能夠上拍的,但是宋瓷不在此范圍中,所以在美國宋瓷是可以交易的。在這一點(diǎn)上,歐洲和美國對(duì)于宋瓷的上拍政策基本相同。,這種政策極大的抑制了宋瓷的走私、出口和流通量。由此可見,國外對(duì)于宋瓷的拍賣政策是比較開放的。

        在國內(nèi),拍賣行對(duì)于高古瓷包括宋瓷在內(nèi),如果沒有明確的傳承記錄,則是禁止交易的。這一點(diǎn)相比國外的要嚴(yán)格的多。國外對(duì)于中國高古瓷拍賣政策是2000年以前到達(dá)境外的就可以交易,中國對(duì)于高古文物(包括高古瓷)一般是限定于1949年以前有展覽交易記錄的拍賣行才能上拍,否則一律禁止上拍。

        通過國內(nèi)外對(duì)于宋瓷拍賣的政策不難發(fā)現(xiàn),國外對(duì)于宋瓷的拍賣政策較國內(nèi)而言相對(duì)寬松。在這種寬松的政策背景下,宋瓷在國外的拍賣成交的流通量、交易總額包括單價(jià)就會(huì)比國內(nèi)要高出許多。因此,大量宋瓷的藏家把目光投向國外也是情理之中。在此值得一提的是,由于國內(nèi)外的宋瓷拍賣政策的限制,導(dǎo)致本來存世量就不多的宋瓷為了一紙“身份證明”而無緣市場(chǎng)交易,造成的結(jié)果就是大量宋瓷“未赴沙場(chǎng)先損兵”。

        2、關(guān)稅過高業(yè)內(nèi)呼吁減免

        除上拍政策影響之外,藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅也是一大影響因素。全球化背景下,中國已成為世界上較大的藝術(shù)品交易國家,但藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的外貿(mào)依存度僅為10%,每年藝術(shù)品進(jìn)口只有不到70億元規(guī)模,造成這種現(xiàn)狀的主要原因正是目前藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅過高。

        目前,藝術(shù)品和收藏品及古物同屬于關(guān)稅稅則中的“第二十一類”。根據(jù)其規(guī)定,國內(nèi)藏家或者拍賣行,如果從海外購買、征集文物,入關(guān)時(shí)需要交兩種稅:藝術(shù)品關(guān)稅及增值稅。若是從與我國簽訂最惠國待遇條款的國家進(jìn)口,藝術(shù)品關(guān)稅為12%,該稅率在2012年下調(diào)為6%,但17%的增值稅一直沒變。增值稅按理應(yīng)該過關(guān)之后在交易環(huán)節(jié)征收,但我國目前規(guī)定在海關(guān)進(jìn)行預(yù)征。如果收藏者捐獻(xiàn)給博物館,按理說可以沖抵稅收,但是這樣的先例鮮有聽聞。

        目前世界上最主要的藝術(shù)品交易市場(chǎng)——包括美國、英國、中國香港和臺(tái)灣地區(qū)以及新加坡,都采用藝術(shù)品零關(guān)稅,在這個(gè)背景下,許多業(yè)內(nèi)人士表示:“中國大陸地區(qū)還征收藝術(shù)品關(guān)稅,等于是把文物藝術(shù)品向‘外’推。從增強(qiáng)國際競爭力的角度來看,也不應(yīng)該人為地設(shè)置這個(gè)門檻?!?br/>
        3、存世量稀少昔日盛況難以重現(xiàn)

        宋瓷存世量稀少是眾所周知的,但是熟悉宋瓷的人會(huì)發(fā)現(xiàn),宋瓷在當(dāng)時(shí)燒造的數(shù)量并不少,窯址更是是遍布全國。那么窯址和燒造數(shù)量都不少的宋瓷為何在今日的市場(chǎng)中如此稀缺?讓我們翻開歷史,先看看當(dāng)時(shí)的繁榮景象。

        宋代是傳統(tǒng)制瓷工藝發(fā)展史上一個(gè)非常繁榮昌盛的時(shí)期?,F(xiàn)在已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國170個(gè)縣,其中有宋代窯址的就有130個(gè)縣,占總數(shù)的76%。除了久負(fù)盛名的五大官窯外,宋代民窯系統(tǒng)也在整個(gè)瓷器發(fā)展史上占有極其重要的地位。昔日的窯口之繁多,品類之豐富,到如今的珍品稀少,相隔近千年,這其中的滄海桑田是我們無法想象的。歸結(jié)其因大約為:首先因?yàn)樗未纱蠖嗍浅鐾链善?,所以大都有殘缺,完整器?shí)為罕見;其次,宋瓷以實(shí)用器居多,使用過程中易出現(xiàn)不同程度的損壞,歷經(jīng)千年,能流傳下來的完整器就更是鳳毛麟角了。存世量和流通量對(duì)宋瓷市場(chǎng)的影響也極為重要。

        4、審美“由奢入儉”是必然過程

        宋瓷極具人文氣息,簡約質(zhì)樸之美也符合當(dāng)代人的審美追求。從地區(qū)來講,香港、海外一直是高古瓷的重要市場(chǎng)。著名收藏家馬未都先生表示:“現(xiàn)在許多人熱衷追捧明三代、清三代的瓷器,主要是因?yàn)槠浜唵?,花紋色彩也比較艷麗。但是中國制瓷歷史上真正的巔峰依舊是宋瓷。宋瓷里面包含了一些哲學(xué)的理念,這是明清瓷器所不能相比的?!贝善餮芯繉<摇⒅信膮f(xié)藝委會(huì)常務(wù)副主任劉幼錚先生也認(rèn)為:“打個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋确桨?,宋瓷和明清官窯瓷器的差別,就有如交響樂與流行音樂的不同,幾百年過去,交響樂的知音仍然源源不斷,而流行音樂會(huì)掀起一陣旋風(fēng),卻很難說能堅(jiān)持多久。我想,當(dāng)人們的審美水平普遍提高了,會(huì)更欣賞簡約的、高雅的東西,而宋瓷一直就在那里?!?br/>
        從國內(nèi)外的宋瓷拍賣市場(chǎng)表現(xiàn)來看,國外對(duì)待宋瓷的態(tài)度與國內(nèi)也明顯不同。國內(nèi)外對(duì)待宋瓷態(tài)度大不相同:西方藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展得早,藏家的文化積淀比更豐厚,所以,歐美藏家更關(guān)注以宋瓷為代表的經(jīng)典瓷器。事實(shí)上,他們也經(jīng)歷過一個(gè)“由奢入儉”的審美過程。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格,非常繁縟;到了19世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義,西方的藝術(shù)才從洛可可風(fēng)格回歸到作品的含蓄內(nèi)斂和抒情性上;一路下來,形式自律發(fā)展到極致,就出現(xiàn)了極簡主義,完成了西方藝術(shù)品位的辯證回歸和發(fā)展。而中國目前的財(cái)富階層,正處在用皇室的傳承、復(fù)雜的工藝、華貴的材質(zhì)去炫耀財(cái)富的階段。也許隨著中國財(cái)富階層的成長和審美經(jīng)驗(yàn)的發(fā)展,對(duì)待藝術(shù)品的態(tài)度會(huì)走向低調(diào)的奢華,對(duì)經(jīng)典作品、古典作品會(huì)有更多的認(rèn)同。這也是人類審美觀念的一種提升和改變的必然過程。

        縱觀宋瓷市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀,上拍政策、關(guān)稅、存世量、藏家審美等方面均為宋瓷在市場(chǎng)發(fā)展的制約因素。但通過近幾年的市場(chǎng)表現(xiàn)能夠發(fā)現(xiàn),國內(nèi)外的藏家和市場(chǎng)對(duì)于宋瓷的關(guān)注度越來越高,尤其是國內(nèi)買家參與度的明顯提升給宋瓷市場(chǎng)帶來了一股強(qiáng)有力的支撐力量。而精品宋瓷在市場(chǎng)上的表現(xiàn)也十分能說明“宋瓷無疑是日后不可忽略的一個(gè)市場(chǎng)熱點(diǎn)”。





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