看國(guó)畫(huà)，要留心題跋。黃賓虹先生晚年在一幅山水畫(huà)上題寫(xiě)道：“古人作畫(huà)，用心于無(wú)筆墨處，尤難學(xué)步，知白守黑，得其玄妙，未易言語(yǔ)形容?！?br/>
　　“用心于無(wú)筆墨處”，就是在留白上下功夫。南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，畫(huà)一葉扁舟，上面坐著一位老翁在俯身垂釣，船旁用淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。這些空白給人并非空的感覺(jué)，而讓人覺(jué)得畫(huà)中江水浩渺，寒氣逼人，空疏寂靜，蕭條淡泊，給予觀畫(huà)者無(wú)盡的遐思和寓意。正所謂此處無(wú)物勝有物。

　　黃賓虹先生畫(huà)了一輩子山水畫(huà)，研究過(guò)歷朝歷代無(wú)數(shù)畫(huà)家的作品，揣摩畫(huà)論，到了晚年仍在“無(wú)筆墨處”下功夫。他說(shuō)：“作畫(huà)實(shí)中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明?！边€說(shuō)：“看畫(huà)，不但要看畫(huà)之實(shí)處，還要看畫(huà)之空白處?！?br/>
　　聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣一個(gè)故事。一天，古玩店來(lái)了一位客人。他在眾多古玩中看上一幅畫(huà)。這幅畫(huà)是一人牽一驢過(guò)一座小木橋，小橋很狹窄，僅能容人和驢走過(guò)。驢過(guò)橋非常膽怯，不肯往前走，牽驢人就用力拽著它前行?？腿朔浅Ｏ矚g這幅畫(huà)，在討價(jià)還價(jià)之后，以二百兩銀子成交。他先付了一百兩銀子作為定金，叫店主不要再賣(mài)給他人，剩下的一百兩銀子，待他回去籌措夠了盡快拿來(lái)，一并取畫(huà)。店主喜出望外，當(dāng)晚開(kāi)心地喝下一大碗燒酒。然后把這幅畫(huà)拿出來(lái)看，竟然發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，便在畫(huà)上添了一筆。第二天，客人帶錢(qián)來(lái)取畫(huà)，見(jiàn)畫(huà)上多出一條粗壯的韁繩來(lái)，便很不樂(lè)意地要店主退還他一百兩銀子。店主不解，客人說(shuō)：“這幅畫(huà)，是一個(gè)人牽著驢過(guò) 橋，畫(huà)上并沒(méi)有畫(huà)出韁繩，但仍能清晰地感覺(jué)到牽驢人拖拽的力度，這正是此處無(wú)聲勝有聲?。　庇终f(shuō)：“此處不落一筆，卻蘊(yùn)含著無(wú)限的奧妙。現(xiàn)在多出一筆來(lái)， 整幅畫(huà)都被破壞了?！钡曛骰腥淮笪?，很不情愿地退還了銀子，后悔不已。

　　可見(jiàn)留白有多么重要。司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》中說(shuō)：“不著一字，盡得風(fēng)流?！痹谌粘Ｉ钪校惨舭?，用心于無(wú)筆墨處。恰到好處的無(wú)，勝過(guò)繁雜的有。說(shuō)得太透徹太明白太煩 瑣太多，不如含蓄。關(guān)心體貼到無(wú)微不至，從效果上講，往往適得其反。有空間才有自由。留白，就是把自由留給他人，也留給自己。