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      林木:中國畫大寫意的困境與突圍

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-08-11
      今天中國畫界有個(gè)悖論讓人十分好奇。一方面,對(duì)寫意畫,尤其是大寫意的倡導(dǎo)不絕于耳,另一方面,寫意畫早已呈困境。

        今天一些正式的展覽如全國美展上,工筆畫的參展及獲獎(jiǎng)作品數(shù)量絕對(duì)在寫意畫之上。又如在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的一些創(chuàng)作領(lǐng)域,大寫意更顯尷尬。還有個(gè)現(xiàn)象,即20世紀(jì)以來對(duì)中國畫的歷次批判,都被認(rèn)為是對(duì)泛中國畫的批判,其實(shí)矛頭主要是沖著中國畫中的寫意畫去的。不論康有為、魯迅還是徐悲鴻們,批評(píng)的都是寫意畫,尤其是大寫意畫。魯迅曾說:“我們的繪畫,從宋以來就盛行‘寫意’,兩點(diǎn)是眼,不知是長是圓;一劃是鳥,不知是鷹是燕,競(jìng)尚高簡(jiǎn),變成空虛?!倍鴮?duì)工筆畫不僅沒批評(píng),評(píng)價(jià)還很高,尤其對(duì)以宋畫為代表的中國院體工筆畫系統(tǒng)反倒有極好印象。如批評(píng)“中國近世之畫衰敗極矣”的發(fā)難者康有為,推崇宋畫則至極:“故敢謂宋人畫為西十五紀(jì)前大地萬國之最。”不僅當(dāng)時(shí)的中國知識(shí)精英是如此看,國外的學(xué)者也這樣看。例如美國著名的中國美術(shù)史學(xué)者高居翰干脆直接說:“寫意畫——中國晚期繪畫衰落的原因?!?br/>
        正因?yàn)閷懸猱嬆壳暗木骄?,所以倡?dǎo)寫意畫,尤其是大寫意畫的呼聲不絕于耳。尤其是一些強(qiáng)勢(shì)人物對(duì)寫意畫尤其是大寫意畫的倡導(dǎo),更使這個(gè)問題成為當(dāng)代中國畫壇一個(gè)焦點(diǎn)現(xiàn)象。

        寫意畫的窘境其實(shí)是與對(duì)寫意畫的認(rèn)識(shí)直接相關(guān)的。如寫意畫就是“寫”,而“寫”就是“以書入畫”,“以書入畫”就是以書法線條入畫,尤其是以行草書入畫,以急速狂放的書法用筆入畫,當(dāng)然更當(dāng)以中鋒線條入畫。不僅當(dāng)以如此線條入畫,還當(dāng)以水墨為之,豈不聞“夫畫道之中,水墨最為上,肇自然之性,成造化之功”么?這樣,大寫意畫語言的套路就定型了:急速的行草書法中鋒式線條加水墨入畫,這是寫意畫的筆墨套路。寫意尤其是大寫意當(dāng)然還不能畫得太實(shí),必須簡(jiǎn)。豈不聞“論畫以形似,見與兒童鄰”么?八大山人己是榜樣中之榜樣,你還敢畫實(shí)畫繁么?于是簡(jiǎn)筆造型是又一套路,一些大寫意畫家畫得兒童畫一般,技巧全無,且自視時(shí)髦。寫意畫還有題材套路,其中又以傳統(tǒng)文人畫之“四君子”梅蘭竹菊為千年不易之“母題”。千年以來,成千上萬的畫家,不,應(yīng)該是成千萬的畫家——光今天就該有上百萬的此類畫家——在前赴后繼迷戀般地用上述已成套路的相似性的大寫意語言、用同樣的簡(jiǎn)筆造型,畫同樣已成套路的相似性的題材相同的母題,怎么可能不相似不雷同!就算是龍蝦珍貴,天天吃頓頓吃也會(huì)吃倒味!今天的水墨大寫意就好像是我們國畫界的龍蝦!

        畫界吃膩了“龍蝦”時(shí),當(dāng)代工筆畫橫空出世,處處與“龍蝦”不同:你用急速的行草用筆,我用嚴(yán)正的楷書用筆;你兒童似的簡(jiǎn)筆造型,我則嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懮鷮憣?shí);你天天畫千年不變的傳統(tǒng)母題,我畫天天看到的豐富無比的現(xiàn)實(shí)生活;你用單純至極的水墨,我用千變?nèi)f化的色彩;你總是老氣橫秋的古典意趣,我幅幅生氣勃勃的現(xiàn)代情感……

        倡導(dǎo)寫意畫的人總把寫意或大寫意當(dāng)成中國畫的本質(zhì),所以他們的倡導(dǎo)總是大道在手、義正詞嚴(yán)。對(duì)中國繪畫來說,人有主觀表達(dá)愿望才有藝術(shù)產(chǎn)生,即通過主觀表達(dá)的需要主觀化地改造對(duì)象以應(yīng)表達(dá)的“意象”才是中國繪畫體系的核心。這樣,宮廷表達(dá)的富貴意象成為院體畫工筆畫,宗教表達(dá)的神圣意象成為宗教畫,民間表達(dá)的吉祥意象成為民間畫,文人表達(dá)的超然意象成為文人畫……各路數(shù)的傳統(tǒng)繪畫中還可再分一些繪畫類型,如此看來,把大寫意標(biāo)榜為中國繪畫的核心繪畫,把大寫意精神標(biāo)榜為中國繪畫核心精神,既不合情理,亦不合史實(shí)?!皩懸狻敝爸袊蜎]有藝術(shù)精神?

        寫意困境如此,水墨大寫意就沒有出路了?當(dāng)然不是。當(dāng)代畫壇仍有不少突破常格以寫意或大寫意名世的優(yōu)秀畫家。既然上述關(guān)于寫意的套路成了障礙,但寫意的內(nèi)涵,那種狂放、那種力量、那種無所拘束一往無前的精神氣勢(shì)不可以發(fā)揚(yáng)光大嗎?筆者在賈浩義的畫冊(cè)中還能看到他早年用過、今天還在流行甚至倡導(dǎo)的水墨大寫意人物畫,形很準(zhǔn),筆墨也很好,但如果沒有對(duì)中國意象本質(zhì)的哲理探索、寫意內(nèi)在精神的深入把握、寫意語言的自由轉(zhuǎn)換,一如今天畫壇絕大多數(shù)寫意畫家那樣,能有今天風(fēng)格獨(dú)特而備受稱贊的老甲嗎?

       ?。ㄗ髡邽樗拇ù髮W(xué)美術(shù)學(xué)院教授)




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