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      當(dāng)代玉雕:陽春白雪OR下里巴人

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-07-21



               瞿利軍 和田玉籽料秋行掛件  

        7月4日,西泠拍賣舉辦的一場“中國當(dāng)代玉雕大師作品”專場再次讓藏家見證了當(dāng)代玉雕的市場現(xiàn)狀。一直以來,當(dāng)代玉雕都是不被大多數(shù)人認(rèn)可的偏門 藝術(shù),甚至“當(dāng)代”的字眼總讓其與工藝品脫不了干系,整個(gè)市場似乎也彌漫著一股商業(yè)氣息。在文化產(chǎn)業(yè)的大格局下,這門延續(xù)數(shù)千年的種類應(yīng)如何兼顧藝術(shù)與市 場,做到公平堅(jiān)守?

         難以被認(rèn)可的“偏門”

        中國玉文化歷經(jīng)萬年流變,已經(jīng)從原玉時(shí)代、神玉時(shí)代、王玉時(shí)代、民玉時(shí)代進(jìn)入了當(dāng)下的和玉時(shí)代??v觀近些年各地舉辦的玉文化節(jié)及北京的中國國際珠寶展,當(dāng)代玉雕呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢。

        “玉文化是華夏文明的第一塊奠基石,玉自古就是價(jià)值連城的珍貴之物,兼具材質(zhì)和美德于一身,中國人最為迷戀材質(zhì)類的器物,認(rèn)為它是增值保值的最佳選擇,而市場熱度也證明了玉文化回歸到一個(gè)新的階段?!辟Y深古玉鑒藏家、中國文物學(xué)會(huì)收藏鑒定委員會(huì)理事杜平坦言,除復(fù)古類的古典風(fēng)格外,一些金屬與玉雕結(jié)合,比如金鑲玉類的創(chuàng)新作品層出不窮,極具藝術(shù)性,受到市場的關(guān)注。

        從歷史發(fā)展來看,玉雕經(jīng)歷過輝煌的時(shí)期,幾度出現(xiàn)盛況。中國玉雕大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目海派玉雕代表性傳承人翟倚衛(wèi)坦言,當(dāng)代玉雕在題材、審 美、皮色、工藝上雖無法與前人作同質(zhì)比較,卻也達(dá)到了一定高度。不過從嚴(yán)格意義上來講,當(dāng)代玉雕的藝術(shù)水準(zhǔn)還有待提高,它在整個(gè)主流美術(shù)藝術(shù)品中有所欠 缺,是不被大多數(shù)人認(rèn)可的偏門藝術(shù)。

        對(duì)此,上海市非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人、江蘇省玉雕大師孫永表示贊同,“改革開放以后,玉雕行業(yè)興旺發(fā)達(dá),但實(shí)際上藝術(shù)水準(zhǔn)高者鳳毛麟角,很多從事玉雕創(chuàng)作的人員都不是正經(jīng)的科班出身,缺乏對(duì)玉深層次的理解,技法只能達(dá)到工的層面。”

        一般來說,玉雕創(chuàng)作者講究料、工、藝三者結(jié)合,創(chuàng)作者開拓思維,將材料為己所用,化腐朽為神奇。

        “新玉玩的首先是料,但玉不琢不成器,玉料再好,如無良工,與頑石無異?!倍牌秸J(rèn)為,料、工、藝三者合一,才具有較高的收藏價(jià)值,而藝術(shù)性是衡量當(dāng)代玉 雕價(jià)值的最高標(biāo)準(zhǔn)。市場現(xiàn)在最看重的是料,只是藝術(shù)鑒賞力并不是每個(gè)人都具備。翟倚衛(wèi)則表示,當(dāng)下大多數(shù)技工更關(guān)注料,對(duì)藝術(shù)的附加值有所忽略,而且很多 玩玉之人也并不在意玉的本質(zhì),而是嘩眾取寵,片面追求皮色。

        孫永坦言,他一般都會(huì)根據(jù)玉料的形狀、特點(diǎn)、顏色等進(jìn)行設(shè)計(jì),將傳統(tǒng)文化精髓植入玉雕中來展現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

        去繁就簡 大器不琢

        玉種類繁多,可以制成各類把玩件、首飾小件以及體型較大的器物,目前,最受青睞的是佩飾類。一般而言,便于隨身攜帶把玩的玉件最受玩家歡迎,比如玉鐲、手串、掛件。

        而從紛繁、雜亂的作品中分辨出好壞,挑出最中意、有收藏內(nèi)涵的玉雕也十分關(guān)鍵。

        “一件玉雕作品能讓你身心愉悅,觸動(dòng)你的心弦,產(chǎn)生美的感覺,它就值得收藏,至于它是否和你有緣,關(guān)鍵要看自身的美學(xué)修養(yǎng)。玉雕沒有最好的,世界上也沒 有最好的玉,只有和你最有緣的那塊玉?!倍牌奖硎?,近幾年市場上最受熱捧的是一些被評(píng)為天工獎(jiǎng)、神工獎(jiǎng)的大師級(jí)玉雕藝術(shù)家的作品,可以說獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

        翟倚衛(wèi)表示,當(dāng)代玉雕是一個(gè)比較特殊的工藝美術(shù)門類,玉質(zhì)在打磨拋光之后產(chǎn)生的美與其藝術(shù)本身相匹配很重要,此外,務(wù)必保證作者原創(chuàng),謹(jǐn)防粗制濫造之物,題材、內(nèi)容也要符合時(shí)下的藝術(shù)理念,具有獨(dú)到的藝術(shù)語言、藝術(shù)家的自身面貌和風(fēng)格。

        孫永則認(rèn)為判斷的標(biāo)準(zhǔn)十分簡單,只要了解這件作品的文化、藝術(shù)含量以及是否為名家雕刻即可?!懊业窨淌瞧焚|(zhì)的保障?,F(xiàn)在市場上出現(xiàn)很多小作坊生產(chǎn)的東西,它們就像行貨一樣具有連續(xù)復(fù)制性,缺乏思想、文化以及藝術(shù)表現(xiàn)手法,難有價(jià)值。”

        這幾年,玉料的價(jià)格飛速上漲,亦導(dǎo)致原材料極為珍貴?!叭绻麆?chuàng)作頂級(jí)精品,那么,材料的附加值過度偏高就會(huì)影響作品本身的成本價(jià),進(jìn)而對(duì)收藏,乃至整個(gè)玉雕市場都會(huì)造成一定的影響。”翟倚衛(wèi)說。

        “當(dāng)下玉料珍貴,已經(jīng)影響甚至制約了玉雕的藝術(shù)創(chuàng)作,沒有人敢隨便冒險(xiǎn)將珍貴的料子交給普通玉雕師,上等美玉也只有經(jīng)過名家之手,才可

        讓玉還原價(jià)值。所以,除大眾貨外,名家大師作品一直在引領(lǐng)市場?!倍牌教寡裕绻龅缴系扔窳?,大師在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),首先會(huì)考慮玉料本身材質(zhì)的安全, 大面積的減地、鏤空、掏膛類,有報(bào)廢風(fēng)險(xiǎn)的雕琢都會(huì)被減少,而留皮、巧雕、俏色等被靈活運(yùn)用,去繁就簡、大器不琢是最好的選擇。如此這般,客觀上也影響了 玉雕的隨性藝術(shù)創(chuàng)新。

        孫永將玉雕作品分為純粹的藝術(shù)品和商品。藝術(shù)品是高端產(chǎn)物,目前大家對(duì)其認(rèn)知有所欠缺,而商品則是喜聞樂見、雅俗 共賞的東西,正在市場上大量流通。如果材料干凈、美觀,幾乎不事雕琢,往往價(jià)格很高;還有一種材料本身有臟、裂,不美觀,但是顏色豐富,這時(shí)藝術(shù)家一般會(huì) 通過構(gòu)思從工藝上體現(xiàn)其價(jià)值,而它雖然成為了一件藝術(shù)品,但往往會(huì)被邊緣化。

        百花齊放總是春?

        7月4日,西泠拍賣 舉辦的“中國當(dāng)代玉雕大師作品”專場,成交額3469.32萬元。在此之前,西泠拍賣已經(jīng)舉辦過幾屆相關(guān)專場,而北京匡時(shí)、北京保利也曾在2014年春拍 分別推出過“百業(yè)呈財(cái)———當(dāng)代玉雕大師作品”專場、“琬琰天工——保利春拍懿德軒白玉專場”。從上拍情況看,國內(nèi)的幾大拍賣公司都曾試水當(dāng)代玉雕,并且 還曾與玉雕相關(guān)企業(yè)進(jìn)行合作。

        “當(dāng)下的玉雕市場很寬泛,既有陽春白雪,也有下里巴人,二者既矛盾又共生,這既是收藏的不同樂趣,也影響著市場的發(fā)展?!痹诘砸行l(wèi)看來,雖然當(dāng)代玉雕不是主流藝術(shù)品,但它進(jìn)入拍賣市場是一個(gè)必然的趨勢,說明中國藝術(shù)品市場的剛性需求一直客觀存在。

        然而,拍賣公司雖在逐步試水,但從整體而言,對(duì)其投入的精力明顯不如書畫、瓷器等,有些拍賣公司也只是在“單打獨(dú)斗”,業(yè)內(nèi)人士多認(rèn)為它們表現(xiàn)得不是特別專業(yè),拍品品質(zhì)參差不齊,造成一種虛假繁榮。翟倚衛(wèi)表

        示,目前拍賣市場與私下交易嚴(yán)重脫節(jié),有背離之相,很難確切反映出玉雕成品的價(jià)格真相,然而,一個(gè)健康的藝術(shù)品市場,合理運(yùn)作、正確引導(dǎo)是逐步走向繁 榮、規(guī)范的必經(jīng)階段。當(dāng)然,過度的炒作實(shí)不足取,這也給當(dāng)代玉雕市場留下一個(gè)很大的發(fā)展空間,真正沉下心來發(fā)揚(yáng)這門民族國粹。

        “現(xiàn)在的玉雕拍賣市場確實(shí)存在一些亂象,誰占領(lǐng)了高處,誰就可以掌控局面,所以,拍賣暫時(shí)還體現(xiàn)不了當(dāng)代玉雕的整體價(jià)值?!睂O永說。

        杜平卻坦言,“百花齊放總是春,這都是正?,F(xiàn)象,市場經(jīng)過大浪淘沙,最后都會(huì)留下一枝獨(dú)秀的機(jī)構(gòu)進(jìn)行領(lǐng)軍?!鼻皫啄?,玉雕收藏界可謂大躍進(jìn)時(shí)代,其中雅 賄現(xiàn)象比較普遍,上等玉雕都被用做送禮。而隨著國家反腐的開展,市場進(jìn)入盤整期,也有的商家選擇了離場?!斑@是激濁揚(yáng)清之舉,長痛不如短痛,只有回歸到認(rèn) 識(shí)藝術(shù)的本源,大家都認(rèn)識(shí)到玉文化的內(nèi)涵和魅力,再進(jìn)行玉雕購買收藏時(shí),才是玉文化的春天真正到來的那一天?!?br/>
        公平堅(jiān)守 良性運(yùn)作

        隨著當(dāng)代玉雕市場的過快發(fā)展,更多的資本開始關(guān)注并介入進(jìn)來,原本氛圍濃厚的藝術(shù)氣息漸行漸遠(yuǎn),反而被泛濫的商業(yè)氣息所掩蓋?!叭魏我粋€(gè)行業(yè)的發(fā)展都離 不開金融,金融介入玉雕市場能更好地主推玉文化,一個(gè)真正的玉雕藝術(shù)家是不會(huì)受到資本影響的,反而會(huì)將資本為我所用,轉(zhuǎn)化為更好的驅(qū)動(dòng)力。”杜平發(fā)表了自 己的看法。孫永也表示這種現(xiàn)狀確實(shí)堪憂,不過當(dāng)泡沫被擠壓掉、炒作手段被剔除后,市場就會(huì)逐步回歸理性。

        “一個(gè)藝術(shù)家,要一門心思用于 創(chuàng)作,不要背上歷史的包袱,要讓大眾接受當(dāng)下的審美,為玉雕市場注入新鮮血液。如果兼顧了許多市場的想法,把思路引導(dǎo)到怎樣快速賺錢、暴富上,就會(huì)拖累創(chuàng) 作?!钡砸行l(wèi)坦言,千萬不要讓自己淪為機(jī)器,窮于應(yīng)付,導(dǎo)致作品泛濫、大師泛濫,公平堅(jiān)守、良性運(yùn)作方為正道。

        “玉雕行業(yè)應(yīng)該擁有自身 風(fēng)骨才能引領(lǐng)市場,而不是隨波逐流。放眼當(dāng)今玉雕市場,千篇一律的觀音、佛公、豆莢……如同流水線復(fù)制出來,毫無藝術(shù)性可言,把珍貴的玉料糟蹋了,實(shí)在是 暴殄天物?!倍牌奖硎?,玉雕工作者只有不斷加強(qiáng)自身文化修養(yǎng),才能更好地創(chuàng)作出有靈性的藝術(shù)品,而不是千篇一律的工藝品。

        在文化產(chǎn)業(yè)大格局下,玉雕行業(yè)作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)又分為無數(shù)個(gè)個(gè)體。孫永呼吁大家遵守道德底線和職業(yè)操守,作為創(chuàng)作者,應(yīng)該專心致志地搞本職工作,不要通過炒作的手段去賺取商家的利益,正常交割才是對(duì)自己和玩家的保護(hù)。

        在杜平看來,未來的玉雕市場會(huì)兩極分化,中低端以量取勝,而頂級(jí)高端、極品天價(jià)玉雕層出不窮,屢創(chuàng)新高,作為標(biāo)桿會(huì)引領(lǐng)市場的走向。





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