近日，香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”在香港收官，本場(chǎng)94件拍品最終成交80件，成交率約為85%，總成交額約為5.95億港元。以往該專場(chǎng)都以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為重頭，但這次僅推出9件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，而把壓軸大戲的砝碼加在了日韓藝術(shù)家身上，且后半場(chǎng)30余件全部為日本具體派的作品。佳士得對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的布局以及對(duì)“泛亞洲”概念的做法讓業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生質(zhì)疑，不少內(nèi)地藝術(shù)圈從業(yè)人員表示“看不懂”。盡管成交率還算不錯(cuò)，但不少為低估價(jià)成交，在資深藏家李蘇橋看來(lái)，這場(chǎng)“試錯(cuò)”沒(méi)有看到可持續(xù)的前景?！　　　　　　　　　　　　　　?br/>　　佳士得重推泛亞洲概念
　　繼去年秋拍上日韓藝術(shù)家的出彩表現(xiàn)后，今春香港巴塞爾藝博會(huì)、香港蘇富比春拍中日韓藝術(shù)家的作品明顯增加，且交易的情況還算不錯(cuò)。而做到極致的無(wú)疑是這一次佳士得春拍，這種對(duì)“泛亞洲”概念的激進(jìn)做法，主要表現(xiàn)在這一季當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)的布局上，奈良美智、白發(fā)一雄、金煥基、李禹煥等均有多件作品上拍，日本具體派的30余件作品占據(jù)了夜場(chǎng)三分之一的份額。盡管整體數(shù)量再創(chuàng)新高，但相比之下中國(guó)藝術(shù)家的拍品數(shù)量反而有減無(wú)增，引發(fā)爭(zhēng)議。
　　至于夜場(chǎng)拍賣(mài)結(jié)構(gòu)作出重大調(diào)整的原因，佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際董事張丁元稱，“第一個(gè)目的是呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)新鮮能量的同時(shí)展現(xiàn)其多元化；第二是借以抽象的主題與西方的收藏家架起一座橋梁，所以在這種策略下大膽地應(yīng)用了這種方式”。
　　日韓作品前景不被看好
　　藝術(shù)市場(chǎng)專家王從卉曾經(jīng)非常贊嘆“泛亞洲”藝術(shù)的戰(zhàn)略規(guī)劃，“因?yàn)榇_實(shí)是依托香港藝術(shù)交易的亞洲樞紐之平臺(tái)推動(dòng)多元化的整體亞洲藝術(shù)與西方藝術(shù)進(jìn)行對(duì)話的可能性”。然而，在她看來(lái)，“泛亞洲化”是把雙刃劍，確實(shí)讓更多藏家看到了不同地區(qū)的作品，但是由于太多的拍品全部打亂穿插，又缺乏明確的線索和邏輯，會(huì)讓藏家在看展及閱讀圖錄時(shí)感到無(wú)所適從。
　　曾經(jīng)常去香港佳士得拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)的內(nèi)地藏家在看到此次夜場(chǎng)的圖錄后，不少人表示提不起興趣，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人武先生說(shuō)，“作品完全看不懂，推出的藝術(shù)家基本不認(rèn)識(shí)，如果長(zhǎng)期是這般面貌，不會(huì)再關(guān)注他們的拍賣(mài)了”。
　　資深藏家李蘇橋覺(jué)得，這次佳士得的調(diào)整之舉很正常，“可以理解為拍賣(mài)行在當(dāng)代藝術(shù)板塊迷失方向后的一種‘試錯(cuò)’，他們想嘗試新的東西，刺激當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)”。但他不太看好日韓藝術(shù)家作品的前景，“在他們本土，這些作品的市場(chǎng)很小，消化藝術(shù)品的能力很弱，目前主要是中國(guó)人在買(mǎi)”。從這一季的“試錯(cuò)”中，沒(méi)有顯示出日韓藝術(shù)板塊的可持續(xù)性。
　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)漸陷困局
　　與日韓作品相對(duì)的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品漸趨邊緣。讓人尷尬的是，僅9件上拍的作品還流拍了4件。唯一的亮點(diǎn)是：青年藝術(shù)家劉韡的作品《N5-1》以436萬(wàn)港元成交的同時(shí)，刷新其個(gè)人成交紀(jì)錄。
　　自2012年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在香港蘇富比秋
　　拍上遭遇滑鐵盧之后，老牌當(dāng)代大腕的作品不再是市場(chǎng)的寵兒，目前的市場(chǎng)基本看不到張曉剛、方力鈞、岳敏君等藝術(shù)家的作品了。在之后的幾年中，香港拍賣(mài)市場(chǎng)也進(jìn)行了多輪嘗試，如對(duì)影像、裝置等媒材作品的關(guān)注，甚至大膽推出年輕藝術(shù)
　　家板塊，但所有的試驗(yàn)均未取得理想的效果。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，“因?yàn)榫哂兴囆g(shù)史價(jià)值的頂級(jí)作品已被美術(shù)館或大藏家收藏，不會(huì)輕易釋出作品刺激市場(chǎng)，而中、低端作品又不被藏家買(mǎi)賬，在市場(chǎng)的低谷期，這種困局還會(huì)繼續(xù)存在”。