現(xiàn)在所稱(chēng)的應(yīng)酬之作常常是草率敷衍之作的代名詞?，F(xiàn)今的書(shū)畫(huà)界不乏這類(lèi)幾乎不能稱(chēng)之為作品的應(yīng)酬之作，且被別有用心者用筆精墨妙之類(lèi)的溢美之詞胡亂吹捧，昂然行走于江湖之上，頻繁現(xiàn)身于眾多畫(huà)廊與各大拍場(chǎng)。受此亂象蒙蔽，一些普通藏家總以為自己手中的應(yīng)酬之作價(jià)值不菲，缺失對(duì)其實(shí)際價(jià)值的清醒認(rèn)知。

　　低劣的畫(huà)作不應(yīng)以藝術(shù)品來(lái)衡量

　　彭利銘 著名書(shū)畫(huà)家

　　評(píng)判一幅畫(huà)作的價(jià)值，不應(yīng)以簡(jiǎn)單或復(fù)雜作為標(biāo)準(zhǔn)，更不能以創(chuàng)作時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)定論。比如一幅畫(huà)看似簡(jiǎn)單，但有文化的內(nèi)涵，有筆墨的韻味，而且又有意境，這也是有收藏價(jià)值的，但低劣的應(yīng)酬畫(huà)不能以藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。

　　任何事情都有兩面性。不可否認(rèn)，當(dāng)代一些人每天忙于應(yīng)酬，奔走于各種場(chǎng)合，不斷復(fù)制畫(huà)作，作品毫無(wú)新意，這與真正的藝術(shù)家還是有距離的。真正對(duì)自己負(fù)責(zé)的藝術(shù)家，不會(huì)過(guò)多地畫(huà)一些應(yīng)酬畫(huà)。應(yīng)酬畫(huà)畫(huà)得太多，容易給自己制造不少不應(yīng)有的麻煩。藝術(shù)家要盡量向李可染、吳冠中等老先生學(xué)習(xí)，他們對(duì)創(chuàng)作是很?chē)?yán)謹(jǐn)、很負(fù)責(zé)的。當(dāng)代有很多藝術(shù)家在這方面把握得很好，很少去參加某些應(yīng)酬的場(chǎng)合。

　　另一方面，不要把筆會(huì)上的作品認(rèn)定是應(yīng)酬畫(huà)。應(yīng)該看到，藝術(shù)家出于愛(ài)心所創(chuàng)作的作品，不管是單獨(dú)創(chuàng)作還是合作的作品，都是很認(rèn)真的創(chuàng)作，這樣的作品不僅有藝術(shù)性，還具有史料價(jià)值。

　　藝術(shù)品是以藝術(shù)水準(zhǔn)的高低來(lái)評(píng)判的，每一位對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)、對(duì)自己負(fù)責(zé)的藝術(shù)家，無(wú)論參加怎樣的場(chǎng)合，都是以藝術(shù)的要求來(lái)創(chuàng)作的，而那些忙于應(yīng)酬作畫(huà)的人，作品也有價(jià)值，但價(jià)值的高低取決于畫(huà)面的質(zhì)量。

　　應(yīng)酬畫(huà)不具有創(chuàng)作的代表性

　　劉繼彪 著名工筆畫(huà)家

　　應(yīng)酬畫(huà)有藝術(shù)價(jià)值，但不是一個(gè)藝術(shù)家某一時(shí)期的最高水準(zhǔn)，不具有代表性。說(shuō)的直白一點(diǎn)，為了應(yīng)酬而創(chuàng)作的畫(huà)作，有點(diǎn)擺攤賣(mài)藝的感覺(jué)。

　　應(yīng)酬畫(huà)的產(chǎn)生有著多樣的原因，藝術(shù)家有時(shí)礙于情面，有時(shí)為朋友間的交際需要，有時(shí)則是利益驅(qū)使。

　　藝術(shù)家頻繁地出入各種應(yīng)酬場(chǎng)合，這對(duì)藝術(shù)本身來(lái)說(shuō)，是很不負(fù)責(zé)任的。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們對(duì)這樣的作品也不認(rèn)可。比如，很多藝術(shù)家因?yàn)樵趹?yīng)酬的場(chǎng)合畫(huà)了一些水平質(zhì)量不高的作品，在某一場(chǎng)合被收藏者上拍，由于水準(zhǔn)不高，拍賣(mài)的價(jià)格與本身的市場(chǎng)出入太大，便出現(xiàn)了對(duì)畫(huà)作不承認(rèn)的現(xiàn)象。藝術(shù)不是產(chǎn)品，藝術(shù)家要盡量避免應(yīng)酬的畫(huà)畫(huà)，因?yàn)闀r(shí)間久了會(huì)形成習(xí)氣，容易千篇一律。真正的藝術(shù)是每一幅都有自己的個(gè)性，每一幅都是不同的。

　　藝術(shù)家需要保持一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，繪畫(huà)中的筆墨運(yùn)用、畫(huà)面結(jié)構(gòu)，需要藝術(shù)家的沉淀。比如當(dāng)代著名人物畫(huà)大家黃胄對(duì)自己不滿意的作品都會(huì)處理掉，保證創(chuàng)作出的每一幅畫(huà)作都是自己滿意的。

　　應(yīng)酬畫(huà)對(duì)于市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展是有負(fù)面作用的，因?yàn)槭袌?chǎng)所認(rèn)可的是名家的繪畫(huà)精品，應(yīng)酬畫(huà)雖以低廉的價(jià)格贏得部分藏家的喜愛(ài)，但隨著時(shí)間的推移，最終失去的是更大的市場(chǎng)認(rèn)可。

　　與真正的藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)關(guān)

　　孔繁明 著名藝術(shù)家

　　藝術(shù)家的應(yīng)酬之作是有一定價(jià)值的。比如可給個(gè)人以志紀(jì)念，可作檔案留存等，只是與真正的藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)關(guān)，與高價(jià)無(wú)關(guān)。物以稀以精為貴，藝術(shù)作品亦然，應(yīng)酬之作的同質(zhì)化自然會(huì)使其價(jià)值大打折扣。即使出自大師之手，那些流水線生產(chǎn)的作品也會(huì)顯得筆僵墨呆，面目鄙俗。藝術(shù)創(chuàng)作需要表達(dá)藝術(shù)家的真情實(shí)感，應(yīng)酬之作非書(shū)畫(huà)家情愿，不合創(chuàng)作規(guī)律的重復(fù)制作又會(huì)有多少藝術(shù)價(jià)值？而市場(chǎng)上那些或真或假的名家應(yīng)酬之作有一個(gè)合理的價(jià)位也就罷了，如果將它們等同于藝術(shù)家的精品力作，同樣高價(jià)售賣(mài)，那就大謬不然了。

　　作為藏家需要明白，書(shū)畫(huà)家一般不會(huì)把自己的用心之作隨便送人，大名家的精品力作大多已被國(guó)家收藏。對(duì)書(shū)畫(huà)家的應(yīng)酬之作要以平常心待之，不要奢望它們有朝一日會(huì)價(jià)值連城。在贗品泛濫的當(dāng)下，有人為了求得真跡，熱衷收藏一些筆會(huì)上的作品，筆會(huì)作品卻又大多為應(yīng)酬之作。

　　理性的藏家要會(huì)對(duì)應(yīng)酬之作說(shuō)“不”，不要因?yàn)樽髡呤敲一蛘吖湃耍驼J(rèn)為一定有多大的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，不為炒作忽悠心動(dòng)。藝術(shù)家為藏家提供性?xún)r(jià)比基本相符的作品，這是為人的本分。為名所累的應(yīng)酬之作不僅在浪費(fèi)書(shū)畫(huà)家的生命和才華，也會(huì)對(duì)自身的社會(huì)美譽(yù)度產(chǎn)生長(zhǎng)期消極的影響。