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      工筆畫為何能得到市場(chǎng)偏愛

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-04-08
      相比傳統(tǒng)的寫意繪畫,在全國(guó)美展及大小展覽中,細(xì)膩寫實(shí)的工筆畫獲獎(jiǎng)率占到了很高的比例,當(dāng)代許多有成就的藝術(shù)家其代表性畫作往往也是工筆畫,而在近年來(lái)火熱的藝術(shù)品市場(chǎng)中,當(dāng)代工筆畫也受到大家的追捧,往往能賣出較高的價(jià)格。對(duì)此,有人肯定工筆畫在當(dāng)代的發(fā)展,有人認(rèn)為工筆畫成為創(chuàng)作主流是中國(guó)畫的悲哀。

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        工筆畫的時(shí)代面貌被認(rèn)可

        工筆畫獲獎(jiǎng)率高是多年來(lái)美術(shù)界的一個(gè)現(xiàn)象,從評(píng)委的角度來(lái)看,認(rèn)為一幅好的工筆畫首先畫面要耐看,有美的表達(dá),其完成必然要在藝術(shù)構(gòu)思及創(chuàng)作上花費(fèi)更多心血,相比起那些逸筆草草的寫意畫,顯得更有藝術(shù)水準(zhǔn),必然得到青睞。

        其實(shí),任何現(xiàn)象的出現(xiàn)都不是偶然的,有其存在的道理。工筆畫受追捧說(shuō)明有人喜歡,不論評(píng)委還是觀眾,甚至藏家,都喜歡美好的東西。

        以宋元時(shí)期高峰的工筆畫標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,工筆畫盡管還未達(dá)到繁榮的地步,還有差距,但卻有了進(jìn)步,時(shí)代感更強(qiáng)了,尤其是人物畫,產(chǎn)生了一批實(shí)力派藝術(shù)家,面貌有了很大的革新,取得了巨大的發(fā)展。

        工筆畫能夠受認(rèn)可的另一方面是當(dāng)代的寫意畫水準(zhǔn)不高。受當(dāng)代社會(huì)背景下生產(chǎn)、生活狀態(tài)變化的影響,當(dāng)代人對(duì)毛筆、紙墨等工具的應(yīng)用不足,技巧的熟練程度較低,雖然當(dāng)代寫意畫家占比相對(duì)較高,創(chuàng)作的速度很快,但是筆墨的內(nèi)容比較稚嫩,與宋元時(shí)期文人畫的高峰還有很大的距離。

        另一方面,藝術(shù)品的收藏者都是繪畫的外行購(gòu)買作品,這種寫意繪畫的意象造型不是人人都能夠理解的,尤其是初入門的藏家和消費(fèi)者,工筆畫雅俗共賞的特點(diǎn)恰好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。當(dāng)然受到市場(chǎng)和社會(huì)環(huán)境因素的影響,當(dāng)代真正好的工筆畫家數(shù)量還是不多,特別是花鳥畫還存在不小的問(wèn)題。

        過(guò)去的繪畫很多與宗教有關(guān)系,古人創(chuàng)作一幅作品很虔誠(chéng),是很神圣的。當(dāng)代人是一種自?shī)首詷返臓顟B(tài),每個(gè)人的修養(yǎng)不同,作品的面貌千變?nèi)f化。中國(guó)畫的主要精神還是寫意,這是與西方繪畫的重要區(qū)別,古代的宋人繪畫在寫實(shí)造型方面達(dá)到了很高的水準(zhǔn),對(duì)于當(dāng)代人來(lái)說(shuō),無(wú)論是工筆還是寫意,最終還是要在中國(guó)畫審美的法則下創(chuàng)作,不斷提升作品的文化底蘊(yùn),因?yàn)樗囆g(shù)最終還是要以作品說(shuō)話。

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        多元文化提供了發(fā)展空間

        當(dāng)代的工筆畫被市場(chǎng)所看好是一個(gè)正常現(xiàn)象。因?yàn)閺闹袊?guó)畫發(fā)展的歷程來(lái)看,工筆畫早于寫意畫,其在魏晉時(shí)期已經(jīng)相當(dāng)成熟,從理論到技法已形成完整的體系。一些古代畫論、理論體系的形成皆源于此。后來(lái)受到文人水墨的影響,工筆畫日漸衰微。進(jìn)入當(dāng)代,在多元藝術(shù)理念的影響下,工筆畫藝術(shù)一改頹勢(shì),取得了長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

        與水墨相比,工筆畫的創(chuàng)作相對(duì)容易。原因在于中國(guó)畫藝術(shù)家的技術(shù)水平經(jīng)過(guò)多年的錘煉,繪畫技法已經(jīng)很嫻熟。由于寫意畫對(duì)于人生的閱歷及筆墨的文化修養(yǎng)幾十年的錘煉,才能達(dá)到一定的境界。工筆畫在這方面有自己的優(yōu)勢(shì),如果有良好的造型訓(xùn)練和獨(dú)特的藝術(shù)思維,畫面很容易形成面貌和風(fēng)格。

        水墨畫家也有非常出色的代表,他們一直在進(jìn)行嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)探索,從思想上和技術(shù)上不斷地完善自我,但是創(chuàng)作出來(lái)的重大題材作品和有學(xué)術(shù)分量的作品不愿投進(jìn)市場(chǎng),這樣市場(chǎng)上就缺少了一個(gè)資源,這給工筆畫提供了一個(gè)很好的發(fā)展空間。

        與此同時(shí),工筆畫的快速發(fā)展,正在面臨著一個(gè)比較大的問(wèn)題。從唐宋建構(gòu)起來(lái)的文人畫傳統(tǒng),逐漸的衰微了。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,繪畫革新的大潮中,整個(gè)文化傳統(tǒng)出現(xiàn)了斷層?,F(xiàn)在的工筆畫是在用西方的造型方法和觀念來(lái)畫中國(guó)畫,這與傳統(tǒng)的工筆畫實(shí)際上是不一樣的。

        藝術(shù)的發(fā)展需要市場(chǎng)的介入,而市場(chǎng)甄別選擇是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程,這需要學(xué)術(shù)介入市場(chǎng),用市場(chǎng)推動(dòng)學(xué)術(shù),雙方的良好互動(dòng)共同創(chuàng)造良好的生態(tài)環(huán)境。

        工筆畫是否成為畫壇的主流?現(xiàn)在的實(shí)踐者和理論研究者對(duì)這類問(wèn)題還沒有充分的準(zhǔn)備。主流論調(diào)是一種片面的正確,真理正是諸多片面的正確所形成的。不可能所有人都朝著一個(gè)方向走,現(xiàn)在是一個(gè)多元共存的時(shí)代,不同的藝術(shù)要在相互探討中前行。





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