相比傳統(tǒng)的寫意繪畫，在全國(guó)美展及大小展覽中，細(xì)膩寫實(shí)的工筆畫獲獎(jiǎng)率占到了很高的比例，當(dāng)代許多有成就的藝術(shù)家其代表性畫作往往也是工筆畫，而在近年來(lái)火熱的藝術(shù)品市場(chǎng)中，當(dāng)代工筆畫也受到大家的追捧，往往能賣出較高的價(jià)格。對(duì)此，有人肯定工筆畫在當(dāng)代的發(fā)展，有人認(rèn)為工筆畫成為創(chuàng)作主流是中國(guó)畫的悲哀。

　　楊建國(guó) 著名藝術(shù)策展人

　　工筆畫的時(shí)代面貌被認(rèn)可

　　工筆畫獲獎(jiǎng)率高是多年來(lái)美術(shù)界的一個(gè)現(xiàn)象，從評(píng)委的角度來(lái)看，認(rèn)為一幅好的工筆畫首先畫面要耐看，有美的表達(dá)，其完成必然要在藝術(shù)構(gòu)思及創(chuàng)作上花費(fèi)更多心血，相比起那些逸筆草草的寫意畫，顯得更有藝術(shù)水準(zhǔn)，必然得到青睞。

　　其實(shí)，任何現(xiàn)象的出現(xiàn)都不是偶然的，有其存在的道理。工筆畫受追捧說(shuō)明有人喜歡，不論評(píng)委還是觀眾，甚至藏家，都喜歡美好的東西。

　　以宋元時(shí)期高峰的工筆畫標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，工筆畫盡管還未達(dá)到繁榮的地步，還有差距，但卻有了進(jìn)步，時(shí)代感更強(qiáng)了，尤其是人物畫，產(chǎn)生了一批實(shí)力派藝術(shù)家，面貌有了很大的革新，取得了巨大的發(fā)展。

　　工筆畫能夠受認(rèn)可的另一方面是當(dāng)代的寫意畫水準(zhǔn)不高。受當(dāng)代社會(huì)背景下生產(chǎn)、生活狀態(tài)變化的影響，當(dāng)代人對(duì)毛筆、紙墨等工具的應(yīng)用不足，技巧的熟練程度較低，雖然當(dāng)代寫意畫家占比相對(duì)較高，創(chuàng)作的速度很快，但是筆墨的內(nèi)容比較稚嫩，與宋元時(shí)期文人畫的高峰還有很大的距離。

　　另一方面，藝術(shù)品的收藏者都是繪畫的外行購(gòu)買作品，這種寫意繪畫的意象造型不是人人都能夠理解的，尤其是初入門的藏家和消費(fèi)者，工筆畫雅俗共賞的特點(diǎn)恰好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。當(dāng)然受到市場(chǎng)和社會(huì)環(huán)境因素的影響，當(dāng)代真正好的工筆畫家數(shù)量還是不多，特別是花鳥畫還存在不小的問(wèn)題。

　　過(guò)去的繪畫很多與宗教有關(guān)系，古人創(chuàng)作一幅作品很虔誠(chéng)，是很神圣的。當(dāng)代人是一種自?shī)首詷返臓顟B(tài)，每個(gè)人的修養(yǎng)不同，作品的面貌千變?nèi)f化。中國(guó)畫的主要精神還是寫意，這是與西方繪畫的重要區(qū)別，古代的宋人繪畫在寫實(shí)造型方面達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，對(duì)于當(dāng)代人來(lái)說(shuō)，無(wú)論是工筆還是寫意，最終還是要在中國(guó)畫審美的法則下創(chuàng)作，不斷提升作品的文化底蘊(yùn)，因?yàn)樗囆g(shù)最終還是要以作品說(shuō)話。

　　付京生 著名美術(shù)評(píng)論家

　　多元文化提供了發(fā)展空間

　　當(dāng)代的工筆畫被市場(chǎng)所看好是一個(gè)正常現(xiàn)象。因?yàn)閺闹袊?guó)畫發(fā)展的歷程來(lái)看，工筆畫早于寫意畫，其在魏晉時(shí)期已經(jīng)相當(dāng)成熟，從理論到技法已形成完整的體系。一些古代畫論、理論體系的形成皆源于此。后來(lái)受到文人水墨的影響，工筆畫日漸衰微。進(jìn)入當(dāng)代，在多元藝術(shù)理念的影響下，工筆畫藝術(shù)一改頹勢(shì)，取得了長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

　　與水墨相比，工筆畫的創(chuàng)作相對(duì)容易。原因在于中國(guó)畫藝術(shù)家的技術(shù)水平經(jīng)過(guò)多年的錘煉，繪畫技法已經(jīng)很嫻熟。由于寫意畫對(duì)于人生的閱歷及筆墨的文化修養(yǎng)幾十年的錘煉，才能達(dá)到一定的境界。工筆畫在這方面有自己的優(yōu)勢(shì)，如果有良好的造型訓(xùn)練和獨(dú)特的藝術(shù)思維，畫面很容易形成面貌和風(fēng)格。

　　水墨畫家也有非常出色的代表，他們一直在進(jìn)行嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)探索，從思想上和技術(shù)上不斷地完善自我，但是創(chuàng)作出來(lái)的重大題材作品和有學(xué)術(shù)分量的作品不愿投進(jìn)市場(chǎng)，這樣市場(chǎng)上就缺少了一個(gè)資源，這給工筆畫提供了一個(gè)很好的發(fā)展空間。

　　與此同時(shí)，工筆畫的快速發(fā)展，正在面臨著一個(gè)比較大的問(wèn)題。從唐宋建構(gòu)起來(lái)的文人畫傳統(tǒng)，逐漸的衰微了。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，繪畫革新的大潮中，整個(gè)文化傳統(tǒng)出現(xiàn)了斷層?，F(xiàn)在的工筆畫是在用西方的造型方法和觀念來(lái)畫中國(guó)畫，這與傳統(tǒng)的工筆畫實(shí)際上是不一樣的。

　　藝術(shù)的發(fā)展需要市場(chǎng)的介入，而市場(chǎng)甄別選擇是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，這需要學(xué)術(shù)介入市場(chǎng)，用市場(chǎng)推動(dòng)學(xué)術(shù)，雙方的良好互動(dòng)共同創(chuàng)造良好的生態(tài)環(huán)境。

　　工筆畫是否成為畫壇的主流？現(xiàn)在的實(shí)踐者和理論研究者對(duì)這類問(wèn)題還沒有充分的準(zhǔn)備。主流論調(diào)是一種片面的正確，真理正是諸多片面的正確所形成的。不可能所有人都朝著一個(gè)方向走，現(xiàn)在是一個(gè)多元共存的時(shí)代，不同的藝術(shù)要在相互探討中前行。