雖然抽象藝術(shù)誕生至今已超過一百年，無論是藝術(shù)成就及還是市場(chǎng)價(jià)值，都得到了認(rèn)可。但對(duì)于國(guó)內(nèi)大眾及部分藏家而言，抽象藝術(shù)仍意味著看不懂。在2013年，臺(tái)北市立美術(shù)館助理研究員劉永仁曾帶著《非形之形——臺(tái)灣抽象藝術(shù)》展來到廣東美術(shù)館，他曾對(duì)記者表示，即便抽象藝術(shù)在臺(tái)灣已經(jīng)發(fā)展了五六十年，依然有人不能接受抽象藝術(shù)。觀眾直呼看不懂是很正常的，他們觀看作品時(shí)，還是擔(dān)心看不到經(jīng)驗(yàn)中的形。“抽象藝術(shù)的推廣還有進(jìn)步的空間，尤其在介紹給一般觀眾的部分?！?br/>
日前，深圳OCT空間舉辦了“元一·中國(guó)新抽象十人展”，通過展示梁銓、呂振光、丁乙、李綱、黃佳、張朝暉、丁設(shè)、陳或凡、張震宇、王一十位來自不同年齡段抽象藝術(shù)家的作品，一起來探討中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)展與傳承，讓本地觀眾能近距離地接觸抽象藝術(shù)。同時(shí)借此機(jī)會(huì)，記者專訪了北京偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友。偏鋒新藝術(shù)空間自2008年起，一直致力于國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)的推廣和發(fā)展，堅(jiān)持每年舉辦抽象藝術(shù)展。對(duì)于抽象藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展和現(xiàn)狀，王新友十分熟悉。

國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)三十年

西方的抽象藝術(shù)起源于20世紀(jì)初，很快被介紹到亞洲，我國(guó)早在上世紀(jì)二三十年代就接受過抽象主義的沖擊。但是抽象藝術(shù)真正在國(guó)內(nèi)得到發(fā)展，還是近三十多年的事情。

據(jù)王新友介紹，國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)的發(fā)展，首先在上海展開來?！爱?dāng)時(shí)由于上海特殊的地理環(huán)境和狀況，有比較多的外國(guó)人居住，也帶來了很多藝術(shù)觀念和想法。這種接觸，使得一批沒有出國(guó)留學(xué)的藝術(shù)家，能較早地接觸國(guó)外抽象藝術(shù)，也較早地開始了抽象藝術(shù)的創(chuàng)作。這批藝術(shù)家包括丁乙、余友涵、王天德等?！?br/>
到了上世紀(jì)八十年代初期，一些自覺探索更自由、更個(gè)人化的藝術(shù)家們開始了抽象藝術(shù)的創(chuàng)作，這些人包括譚平、王川、梁銓、李華生、孟祿丁、張羽、江大海等。除了他們，還有部分藝術(shù)家在那時(shí)出國(guó)留學(xué)，至今仍在海外創(chuàng)作的，比如劉堅(jiān)、朱嵐等。2000年以后，有一批年輕的藝術(shù)家開始走向了探索抽象藝術(shù)的道路，其中包括周洋明、王光樂、張雪瑞、王劍、劉可、周力等。

王新友說，如今國(guó)內(nèi)有越來越多的年輕藝術(shù)家，及部分已經(jīng)在藝術(shù)道路前行一段時(shí)間的藝術(shù)家，都轉(zhuǎn)向了抽象藝術(shù)。自2005年開始，抽象藝術(shù)在中國(guó)開始舉辦了一些群展，經(jīng)過一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人的努力，抽象藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的接受程度慢慢提高。

而自2004年開始，國(guó)內(nèi)的抽象藝術(shù)市場(chǎng)在逐漸增溫?！?014年，大家對(duì)抽象藝術(shù)的關(guān)注超過往年。無論是藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)，還是抽象藝術(shù)展覽程度，都相當(dāng)活躍。”

過度關(guān)注影響抽象藝術(shù)的健康發(fā)展

對(duì)于王新友來說，抽象藝術(shù)得到關(guān)注固然值得欣喜，但是他也表示了擔(dān)憂的心情?！俺橄笏囆g(shù)沉寂了這么多年，尤其是在以前，國(guó)內(nèi)以往是少人問津。抽象藝術(shù)突然熱鬧起來，對(duì)于有訴求的藝術(shù)工作者來說，不免有些擔(dān)憂，也有點(diǎn)害怕?！?br/>
王新友的擔(dān)憂在于，抽象藝術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中，屬于較小眾的藝術(shù)門類。欣賞、收藏、創(chuàng)作抽象藝術(shù)，都需要一定的基礎(chǔ)?！暗菍?duì)于國(guó)內(nèi)來說，如今還沒能達(dá)到每個(gè)人都能看懂抽象藝術(shù)的程度。國(guó)內(nèi)的教育還不是特別重視藝術(shù)教育，而專業(yè)的藝術(shù)學(xué)院中始終也沒把抽象藝術(shù)當(dāng)成一個(gè)學(xué)科來對(duì)待?？梢哉f，在目前讓我們大家都能看懂抽象藝術(shù)，都去關(guān)注抽象，是缺乏基礎(chǔ)的。這種缺乏基礎(chǔ)的火熱，我認(rèn)為并不是真實(shí)地對(duì)美、對(duì)抽象藝術(shù)認(rèn)識(shí)的提升。”

王新友說，“2014年抽象藝術(shù)的升溫，我覺得是藝術(shù)市場(chǎng)需要刺激，藝術(shù)板塊輪動(dòng)造成的結(jié)果。如果我們過分關(guān)注抽象藝術(shù)，甚至吹捧抽象藝術(shù)的話，也會(huì)和以往被吹捧的藝術(shù)門類一樣快速衰竭，不會(huì)有長(zhǎng)久優(yōu)異的表現(xiàn)?！?br/>
王新友希望抽象藝術(shù)能得到健康而平穩(wěn)的發(fā)展，而不是一下子被急速吹捧，下一秒被快速地遺忘。所以在抽象藝術(shù)品的價(jià)格上，他并不贊同價(jià)格過度飆升，即便是偏鋒新藝術(shù)空間所代理的抽象藝術(shù)家們，王新友希望他們的作品價(jià)格以20%的增速每年上漲。

“按照國(guó)際慣例來說，一幅作品能達(dá)到3至10萬美元，已經(jīng)是國(guó)際二線藝術(shù)家的身位了，具有一定影響力。對(duì)于國(guó)內(nèi)的抽象藝術(shù)家，如果超過這個(gè)區(qū)域，我覺得就具有一定風(fēng)險(xiǎn)了。如果是老藝術(shù)家達(dá)到這個(gè)價(jià)格，我認(rèn)為還是比較正常的，如果年輕一代藝術(shù)家超過這個(gè)價(jià)格，我覺得風(fēng)險(xiǎn)很大?！?br/>
書寫性和繪畫性是中國(guó)抽象藝術(shù)的出路

正如國(guó)內(nèi)的抽象藝術(shù)發(fā)展道路和西方不一樣，王新友認(rèn)為兩者發(fā)展的方向也不盡相同。“抽象藝術(shù)更關(guān)乎自由的表達(dá)、更關(guān)心內(nèi)心的向往，如果沒有這樣內(nèi)心的需求，無論是收藏還是創(chuàng)作，都不會(huì)有好的收獲。抽象藝術(shù)，相比其他的藝術(shù)門類，更加難以創(chuàng)作、更加難以找到語言的藝術(shù)，而不僅僅是現(xiàn)在比較流行的色塊、線條的樣式。無論是早期在上海的那一批藝術(shù)家，還是八十年代北極和留學(xué)海外的那批藝術(shù)家，他們都經(jīng)歷了從寫實(shí)、具象表現(xiàn)，到抽象這樣的過程。他們對(duì)藝術(shù)的理解，對(duì)個(gè)人內(nèi)心的需求，有了更清楚的判斷以后，才轉(zhuǎn)向抽象?！?br/>
王新友說，“中國(guó)不同于西方，我們的哲學(xué)體系，更多受到儒家、道家思想的影響。而西方擁有亞里士多德、柏拉圖、康德、弗洛依德幾大哲學(xué)體系，所以他們能夠產(chǎn)生形式主義的抽象藝術(shù)。但是我們難以做到?！?br/>
思想基礎(chǔ)的不一樣，王新友認(rèn)為中國(guó)抽象藝術(shù)走形式主義這一條路未必適合。“我覺得書寫性和繪畫性，才是中國(guó)抽象藝術(shù)的出路。只有從傳統(tǒng)文化、自身文化脈絡(luò)上深挖那些與自己息息相關(guān)、血肉相連的文化精神，和自己受的藝術(shù)教育相結(jié)合，才能創(chuàng)造出屬于自己的抽象藝術(shù)。在這個(gè)方面，我覺得尚揚(yáng)、譚平、梁銓、李華生、王川、朱嵐、王劍等藝術(shù)家的探索已經(jīng)卓有成效?！?br/>
對(duì)話

如何欣賞和挑選抽象藝術(shù)？

記者：雖然抽象藝術(shù)還沒達(dá)到普及的地步，似乎也不一定要普及，但是在我們身邊有些藝術(shù)家覺得抽象藝術(shù)已經(jīng)不再時(shí)髦，甚至有點(diǎn)過時(shí)，不適合當(dāng)下的表達(dá)。這種認(rèn)為抽象藝術(shù)過時(shí)的觀點(diǎn)與抽象主義還未被大眾接受的現(xiàn)狀好像有點(diǎn)矛盾？

王新友：中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫，至今已有幾千年歷史，但依然有人能從中找到生存的空間和自我表達(dá)的方式。他們也取得輝煌的成就，像賈平西、何家英、田黎明、李寶瑞、王冠軍、徐華翎等等。國(guó)畫盡管有千年的歷史，但依然能找到想象、發(fā)展的空間。所以，藝術(shù)永遠(yuǎn)沒有過時(shí)這樣一個(gè)初級(jí)的問題。

如今水墨藝術(shù)還不為很多人所接受，是因?yàn)樗谋磉_(dá)方式出了問題。在21世紀(jì)的今天，我們的生活、工作都發(fā)生了翻天覆地的變化，但是有些人的創(chuàng)作還在反映農(nóng)耕時(shí)代，這怎么能引起別人的關(guān)注？抽象藝術(shù)也一樣，對(duì)于所有的藝術(shù)門類，只要有好的表達(dá)方式，就能引起別人的關(guān)注和需求。

記者：我們應(yīng)當(dāng)如何去欣賞抽象藝術(shù)？

王新友：現(xiàn)在的觀眾欣賞抽象藝術(shù)有一定距離、難度，這是正常的。我們要做到以下幾條，視覺藝術(shù)畢竟要經(jīng)過視覺感受去體驗(yàn)，所以第一要多看展覽。第二，我們要知道，抽象藝術(shù)是給那些更關(guān)心內(nèi)心、個(gè)性的人來研究探索的，它本身也不是大眾式的門類。第三，提高自己的視野，在生活當(dāng)中善于用不同的角度看待不同的世界和人生，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化和差異化。需要我們視野不斷地開闊，如果我們能不斷旅游、到各地博物館美術(shù)館參觀，那抽象藝術(shù)跟我們的距離就不遠(yuǎn)了。

記者：那我們?nèi)绾稳ヌ暨x抽象藝術(shù)的作品呢？

王新友：第一，選對(duì)機(jī)構(gòu)，要在專業(yè)的，有影響力的機(jī)構(gòu)，挑選作品。因?yàn)樗麄円呀?jīng)層層篩選，已經(jīng)把了幾道關(guān)。第二，注意有水準(zhǔn)專業(yè)美術(shù)媒體的介紹，因?yàn)檫@種媒體也不是很多，他們一般能挖掘得到優(yōu)秀的抽象藝術(shù)家。第三個(gè)，多參加博覽會(huì)，多走多看多學(xué)。