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      張大千與榮寶齋

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2014-12-19



      張大千去世不久,有關(guān)單位1983年在中國(guó)美術(shù)館舉辦張大千作品展覽,紀(jì)念這位為我國(guó)繪畫藝術(shù)做出了重要貢獻(xiàn)的大師。榮寶齋收藏的兩件張大千巨幅手卷《華山云海》和《設(shè)色山水》被借去參展,成為整個(gè)展覽會(huì)中最為人矚目的佳繪。1994年榮寶齋“百年之慶”,分別在北京中國(guó)美術(shù)館、香港和韓國(guó)舉辦榮寶齋珍藏藝術(shù)品展覽,也都展出了這兩件作品。1999年為紀(jì)念全國(guó)政協(xié)成立50周年,在政協(xié)禮堂舉辦的“近代中國(guó)畫名家”大型畫展上,這兩件作品再次成為最耀眼的展品。據(jù)悉,臺(tái)灣和海外都不曾見過他的這類作品。這是迄今所知張大千價(jià)值最高的作品。

        這兩件作品,蘊(yùn)藏著一個(gè)生動(dòng)的故事,體現(xiàn)了張大千豪爽的性格和他與榮寶齋的緣分。張大千不但是個(gè)藝術(shù)大師,還是個(gè)美食家;不但自己做得一手好菜,更是許多名菜館的座上客。他居京時(shí),最喜歡吃南新華街“春華樓飯莊”老板白永吉做的菜,還時(shí)常帶一幫食客來;不僅在這里吃,白老板還經(jīng)常往他家里送魚翅。然而,不管是吃飯還是送魚翅,白老板從未收取分文。時(shí)日久了,張大千覺得不好意思,于是先后畫了以上兩件巨幅山水畫贈(zèng)送白老板。后來,這兩件寶貝又偏偏流入了榮寶齋的收藏柜,這當(dāng)然不是偶然的。張大千與榮寶齋的交往也一樣的豪爽。在北京,他的畫都由榮寶齋裝裱;榮寶齋還專門精心為他研制朱砂、石青、石綠等繪畫顏料。他則大力支持榮寶齋。畫家一般都不愿意為南紙店作箋紙畫稿,因?yàn)槟潜徽J(rèn)為是“雕蟲小技”,不屑一顧,更何況張大千這樣的大畫家。然而,榮寶齋需要時(shí),他卻毫不推辭。他曾先后三次“屈尊”為榮寶齋作箋紙畫稿三套,每套八張,既有山水,又有花卉,分別刊于1935年、1951年和1957年各版本的《榮寶齋詩箋譜》。著名畫家為榮寶齋作箋紙作畫稿,除張大千外,還有齊白石、溥心畬、吳待秋、陳半丁等,這是榮寶齋的箋紙被譽(yù)為“琉璃廠諸箋肆之白眉”的原因之一。

        三四十年代,張大千就享譽(yù)中國(guó)畫壇,有“南張(大千)北溥(心畬)”之稱,一般畫店老板求他作畫十分困難;榮寶齋卻是另一種情景,不管是經(jīng)理還是伙計(jì),只要向他說明店里需要什么樣的畫,他二話不說,很快就滿足要求。琉璃廠文化街和與之交叉的南新華街,每年正月初一到元宵節(jié)期間的廠甸集市,是北京最熱鬧的地方之一,所有的畫店都拿出最好的畫掛在櫥窗上,行話叫做“窗檔”,以顯示自己的實(shí)力。有一年春節(jié),張大千一氣為榮寶齋畫了15幅“窗檔”,令同行羨慕不已,自嘆不可企及。榮寶齋的經(jīng)理王仁山與張大千的交情非同一般。一次,王到榮寶齋上海分店辦事,順便邀張到店里敘談。二人談得十分投機(jī)。最后,王對(duì)張說:“先生若賞臉,我請(qǐng)先生一起到北京,不光包先生的機(jī)票,還請(qǐng)先生吃譚家菜?!弊T家菜!提起譚家菜,張大千就神采飛揚(yáng):“譚家菜,周家酒,吃了喝了還不想走。”王仁山對(duì)畫家的吃、用、脾氣秉性,了如指掌。張大千在北京,除了“春華樓飯莊”之外,最愛吃的就是譚家菜了。

        對(duì)王仁山這個(gè)非常友好的邀請(qǐng),張大千是不會(huì)推卻的。數(shù)日后,他們一起乘飛機(jī)到了北京。王仁山立即在譚家菜館訂了菜。三天后,張大千偕好友溥心、陳半丁等前來品嘗譚家菜。席間,老朋友無拘無束,談笑風(fēng)生,到得意時(shí),張大千竟把鞋脫了。譚家菜館是官宦、名流和富人常光顧的地方,室內(nèi)布置十分講究。墻上所掛的名畫中,有一幅張大千的荷花。王仁山見物生智,把話題引到荷花上來:“張先生這荷花畫得多好,讓人見了就不愿意走。榮寶齋有許多名人字畫,其中荷花也不少。但依我看,是張先生畫得最好,只有張先生把‘風(fēng)吹荷花十八變’的種種妙趣表達(dá)得淋漓盡致。”“王老板過獎(jiǎng)了。你的意思,是不是要我為貴寶號(hào)畫些荷花?”“如先生方便,那再好不過了。”通過與畫家交朋友,達(dá)到做生意的目的,這正是王仁山的高明之處。

        1943年王仁山五十大壽,張大千特意以敦煌壁畫的風(fēng)格畫了一幅《古梅圖》,并題“梅花小壽三千年”,贈(zèng)送王仁山,以示祝賀;還由其兄張文修在畫的下方題了一段很長(zhǎng)的文字:仁山道兄行年知命,至友祝者或稱其謙,抑或慕其鴻猷,或饋王母之桃,或獻(xiàn)南山之頌。祝者固非虛譽(yù),但非仁翁之所愜心。修交有年,知之至稔,且為吾弟大千之老友,恭介誕降,由敦煌繪紅梅一株以壽之,取其清新俊逸之故也。蓋仁翁雖操計(jì),然籌小試匠心,而園林也,名山也,靡不有其足跡,性秉清逸。故大千以梅為壽,歡喜欲狂,適與性合故也。今綴數(shù)言,略表景仰,尤佩其居鬧市之中,不失高尚之性,仁者樂山,信然乎。由此可見王仁山與張大千及其兄張文修交誼之深。

        張大千是第一個(gè)去敦煌研究、臨摹壁畫的中國(guó)畫家。1941年他帶一班人馬去敦煌這個(gè)世界級(jí)文藝寶庫(kù),一住就是三年,受益匪淺,使其畫風(fēng)發(fā)生了深刻的變化。從此,向他索要敦煌風(fēng)格作品的朋友越來越多,牽扯他很多精力。如何擺脫這種困境?他想起榮寶齋擅長(zhǎng)印箋紙(詩箋、信箋),能不能用這種傳統(tǒng)印刷方法來印他的畫?如果印得好,印出一批來送人,豈不可以減輕許多應(yīng)酬之苦嗎。他對(duì)榮寶齋經(jīng)理王仁山說出了這個(gè)想法。王仁山爽快地答應(yīng)試試看。張大千十分感激王仁山的理解和支持。然而,盡管王仁山對(duì)印張的畫很有信心,張大千卻仍不太相信榮寶齋能印得好。他接著王仁山的話說:“不過……”欲說又止。

        王仁山知道張大千的意思:榮寶齋的雕版印刷技術(shù)雖然是北京各南紙店的佼佼者,但從來都只印大不盈尺的箋紙,要印大幅的中國(guó)畫,尤其是要印他以敦煌壁畫風(fēng)格畫出來的畫,談何容易!王仁山任榮寶齋經(jīng)理二十年,潛心研究雕版印刷技藝,是這一傳統(tǒng)藝術(shù)的專家,雖說以前未印過大幅的中國(guó)畫,但他熟悉這種技藝的特點(diǎn)和本店技師們的技術(shù)水平,有把握印好,因而胸有成竹地笑道:“大千先生,您說‘不過……’是什么意思?”“不過,我擔(dān)心我畫出來,你們不一定能印得使我滿意。”張大千停頓一下,捋著胡子,面帶幾分神秘續(xù)說道:“我現(xiàn)在的畫同去敦煌以前可大不一樣了。”“請(qǐng)您放心,只要您把畫交給我們,準(zhǔn)保讓您滿意?!薄暗溉绱恕!薄耙谎詾槎?。”幾天后,張大千送來一幅縱105厘米,橫38厘米的《敦煌供養(yǎng)人》。此畫線條練達(dá)、流暢,力度非凡,人物很有神韻,確系面目全新的力作。王仁山高度重視這件作品的復(fù)制工作,把它交給經(jīng)驗(yàn)豐富、技術(shù)最好的師傅復(fù)制,并反復(fù)囑咐,一定要印好,通過此畫的復(fù)制,使榮寶齋的印刷技藝來個(gè)突破,讓張大千驚喜。結(jié)果如王仁山所期。他帶上原作和復(fù)制品去見張。復(fù)制品從紙質(zhì)、用色、線條到神韻,均與原作絲毫不爽,以致張大千一時(shí)難以分辨,遂拍案叫絕:“王老板,真可謂三日不見,刮目相看呀!”王仁山以幾分戲謔的口氣問:“大千先生還滿意嗎?”張大千捋起胡子哈哈大笑:“你王老板辦事還有什么不放心的呢?!?br/>
        張大千與王仁山相交有日,對(duì)其辦事能力和可信程度,的確是很放心的。他怎么也不會(huì)忘記1940年王仁山幫助他的學(xué)生肖建初從北平回四川同他一起去敦煌的事。當(dāng)時(shí)日軍繼續(xù)大舉進(jìn)攻中國(guó)腹地,戰(zhàn)事正緊,肖建初被困在北平。日本憲兵和特務(wù)盤查很緊,滿口四川話的肖建初如果單獨(dú)南下,必兇多吉少。王仁山得知此事,想出了個(gè)比較安全的辦法,幫助肖建初突圍。他讓肖穿著長(zhǎng)袍馬褂,戴上瓜皮帽,扮成榮寶齋的二掌柜的,并派一個(gè)伙計(jì)隨從,一路聲稱要去山西收購(gòu)文玩字畫,果然一路順風(fēng)。到山西,再繞道回到了四川。1949年,張大千離開大陸,流寓國(guó)外,最后定居臺(tái)灣。由于政治和地理的原因,榮寶齋雖然與他失去了聯(lián)系,但彼此情緣未斷。作為一個(gè)國(guó)畫藝術(shù)大師,榮寶齋依舊推崇他,繼續(xù)經(jīng)銷他的作品,并收藏他有代表性的優(yōu)秀作品。

        本文開頭提到的兩件作品,是他40歲左右所作。他當(dāng)時(shí)藝術(shù)上已經(jīng)成熟,形成了個(gè)人的風(fēng)格,而且精力充沛。《華山云?!房v46.3厘米,橫569.6厘米,初師張僧繇法,后稍加勾勒,似李思訓(xùn),是一幅金碧山水,全都用金粉、朱砂、石青、石綠、蛤粉等礦物顏料繪成,金碧輝煌,氣勢(shì)雄偉。自題《西江月》一闋:

        到此欲驕日月,回頭又失蓬萊。

        秋風(fēng)吹出井蓮開,何處長(zhǎng)安塵。

        雪下玉龍游戲,月中青女徘徊,

        眼前憶著錦江來,今古紛紜玉壘。

        傅增湘為其題名《華山云海圖》,并賦七絕一首:

        神工直逼王安道,仙掌蓮花手抉開。

        兵氣初銷更西笑,三峰嵐翠潑天來。

        作鎮(zhèn)西天一華山,雄奇秀拔照人寰。

        盡收氣象纖毫底,持壓跳踉萬怪頑。

        《設(shè)色山水》縱47厘米,橫559厘米。此圖運(yùn)用寫意手法,從宏觀上描繪了祖國(guó)山河的雄奇闊達(dá),對(duì)局部山石的處理上,又不失細(xì)致入微,秀潤(rùn)峻拔,令觀者回味無窮。他離開大陸以后,由于年事已高和眼睛不濟(jì),已畫不出這樣的作品了。榮寶齋熟知這兩件作品的藝術(shù)價(jià)值,不失時(shí)機(jī)將其收入自己的收藏柜,成為鎮(zhèn)齋之寶。此外,還收藏他的立軸、冊(cè)頁、對(duì)聯(lián)、扇面、書札等多件,既有山水,人物,花卉,也有書法作品。大約在張大千辭世的前二三年,他在北京的一個(gè)侄女及她的兒子,要繞道美國(guó)去臺(tái)灣看望他,拿著張大千的兩件作品到榮寶齋出售,籌備旅資。按照當(dāng)時(shí)的收購(gòu)價(jià),這兩件作品是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。為了幫助他們實(shí)現(xiàn)這個(gè)夙愿,也寄托榮寶齋對(duì)這位久違的藝術(shù)大師的敬意,榮寶齋把作品留下,給了他們足夠的旅資,并托他們帶去榮寶齋以木版水印方法復(fù)制的張大千的一幅仕女、一幅花卉和一對(duì)精美的石章,還請(qǐng)他們轉(zhuǎn)達(dá)榮寶齋對(duì)大師的敬慕和問

        這母子二人雖然到了美國(guó),但由于當(dāng)時(shí)兩岸關(guān)系仍處僵局,竟未能如愿轉(zhuǎn)道臺(tái)灣。然而,榮寶齋送給張大千的東西,最終還是輾轉(zhuǎn)到了他的手。大師見物生情,引起了對(duì)往事的回憶。他本想畫張畫回贈(zèng)榮寶齋,但不知榮寶齋的故人是否還健在,只好作罷。然此事勾起他對(duì)許多故人的思念,因而托來人帶給北京畫家葉淺予、胡爽盦、田世光每人一幅畫,以寄托他對(duì)故人的情懷,張大千離開大陸已半個(gè)多世紀(jì),辭世也已快二十年了,榮寶齋當(dāng)年與他交往的老人也已相繼故去,但他與榮寶齋的友誼仍留在榮寶齋職工的心中,他的佳作將在榮寶齋永遠(yuǎn)流傳下去。





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