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      靳尚誼批國內(nèi)油畫界:“照片化”傾向嚴(yán)重

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2014-12-18
      剛剛參加了“第十二屆全國美展油畫展”的評審,個(gè)人感覺是,美展的油畫整體水平很高,但沒有尖子。所有的畫全有問題,都是些基礎(chǔ)的小問題。

        近日,網(wǎng)上熱傳的《再見了各位,我要去學(xué)畫畫了》一文頗受點(diǎn)贊。究其原因,文中例舉抽象繪畫“畫面上幾乎什么也沒有,簡直就是大白紙”,與同時(shí)標(biāo)注的天價(jià)售賣價(jià)格形成鮮明對比,令觀者恨不得個(gè)個(gè)拿起畫筆投入藝術(shù)大軍。人們似乎就此很容易對繪畫產(chǎn)生“賺快錢”的想象,同時(shí)對傳統(tǒng)的繪畫形式也發(fā)出“過時(shí)”的疑問。

        與此同時(shí),“俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展”經(jīng)過長達(dá)一年半的緊張籌備,悄然在大都美術(shù)館開展。俄羅斯藝術(shù)家馬利亞溫《讀書》、科林《庫克雷尼克賽的肖像》、卡薩特金《女礦工》、涅斯捷羅夫《瓦斯涅佐夫肖像》、波普科夫《回憶,寡婦們》等56幅經(jīng)典油畫同場亮相。這些作品不僅張張具象寫實(shí),優(yōu)美深情的筆觸更讓人對藝術(shù)家的情感一覽無余。展覽開幕之際,大都美術(shù)館館長、著名油畫家靳尚誼先生接受了北京青年報(bào)記者的專訪。

        不接觸俄羅斯繪畫

        就無法真正了解西方油畫

        記者:請您以自身的經(jīng)歷,談?wù)劧砹_斯畫派對您繪畫道路的影響?

        靳尚誼:所有歐洲油畫都只有一個(gè)傳統(tǒng),來自意大利及早期的希臘、羅馬。俄羅斯建美術(shù)學(xué)院比較晚,完全是由意大利搬過來,包括教員、教學(xué)方式等,畫的內(nèi)容也只有一個(gè),即宗教繪畫,命題的。所以俄羅斯油畫是歐洲油畫重要組成部分,只是發(fā)展稍微晚了一點(diǎn)而已。

        中國老一輩藝術(shù)家們一開始留法,后來留蘇。留法時(shí)期,國內(nèi)對油畫需求不多,因此他們對油畫在中國的進(jìn)程推動(dòng)比較緩慢。此后,國家的戰(zhàn)亂等影響油畫發(fā)展,直到解放初期,中國社會穩(wěn)定了,大批藝術(shù)家才得以留蘇學(xué)畫。

        我在本科并沒有學(xué)過油畫,當(dāng)時(shí)大家在學(xué)年畫、連環(huán)畫,正式學(xué)油畫要從1955年“馬訓(xùn)班”(蘇聯(lián)著名油畫家馬克西莫夫在中央美術(shù)學(xué)院開辦的油畫學(xué)習(xí)班)開始??梢哉f,從那時(shí)起,我們才真正懂得了油畫的三門課——素描、寫生、創(chuàng)作課的標(biāo)準(zhǔn)是什么,以及作畫的程序。我個(gè)人體會,五十年代接觸了俄羅斯繪畫后,才對西方的油畫有了真正的了解。

        不能從真實(shí)中提煉美,就不叫油畫

        記者:當(dāng)今國際畫壇流派紛呈,以“俄羅斯畫派”為代表的傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫是否有“過時(shí)”之嫌?

        靳尚誼:現(xiàn)在所說的現(xiàn)實(shí)主義繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義繪畫、批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫、印象主義繪畫等,都是有了美術(shù)史專業(yè)后人為加上的流派名字。但其實(shí),油畫的基本模式就是情節(jié)性繪畫,代表作就是達(dá)·芬奇《最后的晚餐》。

        中國早期沒有大規(guī)模的情節(jié)性繪畫。直到解放后歷史博物館、軍事博物館建成,才逐漸形成了對大型情節(jié)性繪畫的需要。今天,盡管各種風(fēng)格流派很多,但油畫的寫實(shí)基礎(chǔ)沒有變。即使是抽象美,也是從寫實(shí)中提煉出來。如果畫油畫不能從真實(shí)中提煉美,就不叫油畫,油畫的美就沒有了。

        改革開放之初,對這個(gè)問題的爭論很多。我去聯(lián)邦德國訪問時(shí),曾經(jīng)走訪了古老的杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院。本以為他們的素描教學(xué)肯定和以前有很大不同,結(jié)果得到的答案是:以前怎么畫素描,我們現(xiàn)在還怎么畫!

        美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)的報(bào)考人數(shù)總是最多

        記者:在今天舉辦俄羅斯油畫的專題展,對我國藝術(shù)界的借鑒作用何在?

        靳尚誼:中國人很喜歡油畫,甚至要超過國畫,特別是在年輕人中。從解放初到現(xiàn)在,美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)的報(bào)考人數(shù)都是第一。俄羅斯對我國油畫的影響之大,在于它使我們把歐洲油畫的傳統(tǒng)全面繼承過來,使我國油畫完成了從無到有的發(fā)展。以大型現(xiàn)實(shí)主義繪畫為例,我國的油畫家們在五十年代就進(jìn)行了這方面的創(chuàng)作,他們在構(gòu)圖上是一流的,但是在技巧上不大好。這是很久以來人們不大清楚的一個(gè)事實(shí)。以前完全說反了,這是輿論要澄清的。

        借這次“俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展”,我又仔細(xì)欣賞了一遍俄羅斯油畫。在大都美術(shù)館,我們可以感受到俄羅斯油畫濃重深沉的藝術(shù)魅力。俄羅斯國土之美滲透在風(fēng)俗畫、肖像畫、風(fēng)景畫和歷史畫的作品里。人物刻畫的深入是俄羅斯油畫特點(diǎn),加上基于俄羅斯北方民族的特點(diǎn),俄羅斯繪畫顏色濃烈,造型強(qiáng)烈、粗獷,用色厚重。這些,至今對我們?nèi)耘f有很深的借鑒價(jià)值。

        畫畫的原則特簡單,就是“本分”

        記者:有專家指出,當(dāng)今中國油畫家的作品“油畫味”不足,“照片化”傾向嚴(yán)重。這是否是中國油畫的“軟肋”?

        靳尚誼:現(xiàn)在攝影術(shù)發(fā)達(dá),照片成像清楚,顏色也接近畫的顏色。但很多人不清楚,照著照片畫與寫生是兩個(gè)概念——畫照片是臨摹不是寫生,比寫生容易。更重要的是,照片把現(xiàn)實(shí)人物簡單化了!看真人畫畫的感覺極其豐富,但一拍照片就簡化了,不可能像寫生那樣有意思、畫出來豐富。因此,畫照片永遠(yuǎn)達(dá)不到寫生的效果。

        中國油畫發(fā)展很快。我剛剛參加了“第十二屆全國美展油畫展”的評審,個(gè)人感覺是,美展的油畫整體水平很高,但沒有尖子。所有的畫全有問題,都是些基礎(chǔ)的小問題。打個(gè)比方,這等于中國的航天科技水平已經(jīng)發(fā)展到能登月了,但汽車零件卻不過關(guān)。油畫問題與經(jīng)濟(jì)問題一樣。因?yàn)槲覀儼l(fā)展太快,沒有按部就班走路,很多人還不能做到嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)地辦事。社會整體浮躁,做事首先想到的是要很快賺錢、很快成名,不夠踏實(shí)。因此要現(xiàn)代化,人要守法、要按規(guī)矩辦事。這也是畫畫應(yīng)該遵循的原則,說出來特別簡單,就是“本分”!





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