跨界藝術(shù)漸趨流行，其在市場(chǎng)上的價(jià)值究竟如何，現(xiàn)在投資這只“原始股”能否換來高效回報(bào)，也引起不少藏家的關(guān)注。

　　回顧一下歷史便能發(fā)現(xiàn)：跨界藝術(shù)家在某些特具意義的重要?dú)v史時(shí)期曾“批量誕生”。比如文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、米開朗基羅，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的莫里斯、麥金托什等，他們堪稱跨界藝術(shù)的佼佼者。

　　文藝復(fù)興時(shí)期大量跨界藝術(shù)家的爆發(fā)式興起，達(dá)·芬奇在繪畫、雕塑、建筑、科學(xué)、哲學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域的造詣和成就，以及他創(chuàng)作的跨界藝術(shù)品，甚至被評(píng)價(jià)為人類智慧的象征。他們創(chuàng)作的跨界作品，對(duì)后世產(chǎn)生極大的影響，其作品成為拍賣與收藏圈里的閃耀珍品。

　　而在今天，藝術(shù)家的跨界行為主動(dòng)地與市場(chǎng)發(fā)生關(guān)系。

　　德國(guó)的康斯坦丁·格里奇，2010年被邁阿密設(shè)計(jì)展評(píng)為年度設(shè)計(jì)師。作為設(shè)計(jì)師，他從事著從家具到建筑等多領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。最開始引起眾人關(guān)注的，是他設(shè)計(jì)的Chiar One椅子，后來他的360°系列作品也被紐約現(xiàn)代藝術(shù)館列為永久館藏；2010年，他為邁阿密設(shè)計(jì)展創(chuàng)作了裝置作品———“網(wǎng)景”(Netscape)。

　　他說：“我想為12月的邁阿密打造出一個(gè)富有趣味而又不失實(shí)用性的作品，讓所有觀眾成為設(shè)計(jì)的一部分?！痹撗b置由24個(gè)懸掛著的網(wǎng)孔玻璃纖維秋千椅組成，每一位觀眾在進(jìn)展和出展時(shí)都可以親身體驗(yàn)、解讀格里奇的設(shè)計(jì)理念。在解讀與體驗(yàn)的同時(shí)，感知到來自他特長(zhǎng)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域散發(fā)出來的創(chuàng)意特征。

　　事實(shí)上，讓一個(gè)從事過產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師，去做一個(gè)裝置作品，他最大的優(yōu)勢(shì)，莫過于對(duì)材料的了解和駕馭能力，并且他在實(shí)用性上的考慮與制作，也會(huì)比傳統(tǒng)藝術(shù)家更有可操作性。一個(gè)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過程中，自然會(huì)考慮消費(fèi)群體的審美習(xí)慣，在使用過程中的舒適度、在空間中與其他物品的關(guān)系等實(shí)用問題。這樣的習(xí)慣會(huì)保持在創(chuàng)作其它領(lǐng)域的跨界作品中。

　　而一個(gè)藝術(shù)家在進(jìn)行純粹的創(chuàng)作時(shí)，又可以對(duì)作品的社會(huì)性、功能性和實(shí)用性無所顧忌，他只要選擇最能表達(dá)自己獨(dú)特審美個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言，并把它推到極致，這就夠了。

　　韓國(guó)的樸載林作為亞洲頂級(jí)珠寶造型藝術(shù)家，旅居日本東京40多年，在珠寶設(shè)計(jì)領(lǐng)域贏得了廣泛認(rèn)可。他認(rèn)為，珠寶作品不是簡(jiǎn)單的裝飾品、工藝品，更是最富創(chuàng)造性的純粹藝術(shù)，所以每件珠寶作品他都以藝術(shù)的方式手工打造。近年，樸載林憑借他對(duì)珠寶的深刻認(rèn)識(shí)、理解與把握，顛覆了傳統(tǒng)的珠寶設(shè)計(jì)觀，開始自如地使用鉆石等極其昂貴的珠寶材料進(jìn)行鉆石畫創(chuàng)作。他認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作中一切材料皆可使用，只要和諧、適當(dāng)、準(zhǔn)確、美妙。

　　2011年7月23日，他創(chuàng)作的《鉆石記憶·結(jié)構(gòu)3057》在北京的駐華韓國(guó)文化院展出。此次展出的作品，跨界繪畫、裝置、行為與鉆石設(shè)計(jì)，泛材料的綜合運(yùn)用，將品質(zhì)最為純真的鉆石設(shè)計(jì)化身為更富創(chuàng)造性的純粹架上繪畫藝術(shù)，而珍稀昂貴的材料更增加了作品的市場(chǎng)價(jià)值。如果單從投資方面來說，鉆石本身的不菲價(jià)格，已經(jīng)奠定了作品底價(jià)絕對(duì)不會(huì)比鉆石本身的價(jià)格低。

　　批評(píng)家栗憲庭看過樸載林的作品后認(rèn)為，同樣是運(yùn)用鉆石進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，與天價(jià)藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特1億美元的鉆石骷髏《獻(xiàn)給上帝的愛》相比，樸載林的作品更加樂觀，更具生命美感。栗憲庭說，跨界藝術(shù)是對(duì)時(shí)尚設(shè)計(jì)創(chuàng)造力的挑戰(zhàn)。

　　幾年前，奧美公司來自世界各地的創(chuàng)意者到中國(guó)訪問時(shí)，就提出設(shè)計(jì)不僅僅是設(shè)計(jì)，不光與功能性有關(guān)，更要求無限想象力的跨界創(chuàng)意。而對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作與時(shí)尚設(shè)計(jì)來說，這也是具有策略性的，藝術(shù)與設(shè)計(jì)的相互啟發(fā)，將產(chǎn)生一定的品牌傳播和廣告效應(yīng)。