站在北京工藝美術(shù)大師徐初澤的工作室內(nèi)，眾多懸雕瓷畫作品懸掛在墻上，一幅幅風(fēng)景、人物像是正在掙脫開畫框、瓷板的束縛，爭先羅列在面前一樣，如此寧靜卻又生機(jī)盎然，給人以巨大的視覺沖擊力。

“我這些作品都像我的孩子一樣。”徐初澤說，對于他而言，一幅制作需要一個月，干燥需要兩個月的懸雕瓷畫是他的心血所注。懸雕瓷畫完成后，送進(jìn)窯內(nèi)燒制的十幾個小時就像是在產(chǎn)房門口的煎熬：“過一會就蹲著看看火，看看溫度，別的時間就在窯旁邊走來走去?！币环鶡龎牧说膽业翊僧嫊钏y過好幾天?！拔乙粋€朋友有一副大瓷板畫燒壞了，傷心的病了整整半年?！毙斐鯘烧J(rèn)為自己只難過幾天還算是“心胸開闊”了。

“每次我的作品做完了，別人看上了，告訴我多少錢賣了，我都好一陣子反應(yīng)不過來，三四個月的心血，就賣了，跟賣自己的孩子一樣。”徐初澤對于出售自己的作品甚至有一些類似父愛的抵觸。

徐初澤在開創(chuàng)懸雕瓷畫這一藝術(shù)門類之前，曾在南方一家燈飾企業(yè)做開發(fā)設(shè)計主管的工作“當(dāng)時我的工作就是要把別人作品中好的東西揪出來?！彼J(rèn)為這一工作經(jīng)歷對他的創(chuàng)作很有幫助，他的懸雕瓷畫正是把雕塑、國畫、油畫、制瓷等幾個藝術(shù)門類中的精髓“揪”出來，融為一爐而形成的。

除了能將各種藝術(shù)形式的好“揪”出來的本領(lǐng)，徐初澤還面臨著如何在北京燒制瓷器的難題，“過去中國一直想將南方的瓷器燒制拿到北方來制作，但是幾乎沒有成功過，不僅因為瓷土的限制，在我的燒造過程中也遇到了很多難題。比如北京的水質(zhì)硬度很高，氣候條件中的濕度、氣壓等條件也與南方不同?！毙斐鯘蔀榱斯タ诉@些難關(guān)進(jìn)行了多次試驗，最終通過更改配方使得在北方燒制瓷器成為現(xiàn)實：“過去燒制的成功率只有30%，現(xiàn)在能提高到60%~70%”。

雖然徐初澤2008年才來到北京宋莊，并在那之后創(chuàng)立了懸雕瓷畫，但是經(jīng)過幾年的努力，懸雕瓷畫已經(jīng)受到廣泛的認(rèn)可。懸雕瓷畫《古鎮(zhèn)》系列作品分別榮獲2012美國圣地亞哥世界藝術(shù)博覽會最佳創(chuàng)意獎，2013年西湖國際藝術(shù)博覽會春季展金獎。懸雕瓷畫《百年風(fēng)云——紅色中國夢》榮獲“百年風(fēng)云——紅色文化創(chuàng)意大賽東方典藏杯”金獎及最佳創(chuàng)意獎。瓷板畫《一花一世界》于2013年榮獲第一屆北京工藝美術(shù)大師書畫作品大賽一等獎?！段鞑厝宋铩废盗袠s獲2014中國“藝博會”特等獎。

徐初澤認(rèn)為一個藝術(shù)家的作品必須具備三個要素。一是在技法上有創(chuàng)新，形成自己的藝術(shù)語言；二是必須具有民族感，有與世界接軌的意識，能很好的傳播中國文化；三是必須具備文化蘊含，具備學(xué)術(shù)研究價值。徐初澤自己也在陶瓷藝術(shù)的世界里左沖右突，不斷進(jìn)行新的藝術(shù)嘗試。他制作的將現(xiàn)代藝術(shù)與制瓷藝術(shù)結(jié)合的陶瓷作品《茶具——發(fā)動機(jī)》已經(jīng)得到中國工業(yè)博物館的收藏邀約，他的瓷板畫也榮獲第一屆北京工藝美術(shù)大師書畫作品大賽一等獎，而徐初澤也在嘗試用窯變釉給懸雕瓷畫加入更多的元素與驚喜。