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      陳婉之:全國美展為何被畫家“逆淘汰”

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-11-06
      陳丹青說:“高興,不是指你今兒掙了50萬,或哪個姑娘約你吃飯。高興,是指:你終于喊了出來?!苯杞杷哪憙?,俺也喊一回,但不是因為高興。

      在我看來,批評不是職業(yè),只是說些想說的話而已。這里,我無意為批評而批評,也無非是就第十二屆全國美展中國畫展說幾句想說的話。

      當(dāng)我抱著虔誠之心看了第十二屆全國美展中國畫展的入選作品,竟一刻鐘無語,接著感覺很悲哀:我們的全國美展是在挖掘、培養(yǎng)畫家嗎?那些作品雖然造型準(zhǔn)確、描摹逼真,卻讓人感覺不到中國畫最高貴的氣息———書卷氣。再看看那些打著“為人民服務(wù)”旗號的“體制內(nèi)”畫家的作品,難道“為人民服務(wù)”僅僅是把人民當(dāng)素材搬上畫面這么簡單嗎?最后,人民真的認(rèn)可、欣賞你的畫作嗎?畫家將創(chuàng)作原型照搬到畫面上,遠(yuǎn)不如建筑工人把房子造得跟圖紙一模一樣,因為至少房子造好了還可以住人?!爱嫾摇边@個行當(dāng)在當(dāng)代難道已經(jīng)淪落到僅僅具有工匠的精細(xì)認(rèn)真精神就夠了嗎?畫家不用讀書了嗎?文以載道,畫見其心。文、畫分家,自然靈魂出竅。正如陳履生先生所說:“藝術(shù)家讀書是天經(jīng)地義的簡單事情,怎么就成了問題了呢?在浮躁的社會氛圍中,藝術(shù)家的文化擔(dān)當(dāng)與時代責(zé)任是缺失的。我們只是把畫家當(dāng)作一種職業(yè)、一份工作、一個僅僅是創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價值的勞動者。這種價值判斷的標(biāo)準(zhǔn),毫無疑問是偏離藝術(shù)本體的?!闭驗槿绱耍芏嗖辉摮蔀閱栴}的問題,最終都成了問題。五十年后,這些入選全國美展的工筆畫是雞腿還是雞肋呢?

      館館長、著名畫家方增先在評審人物畫的過程中發(fā)現(xiàn)了一些不容忽視的問題。他說:“ 我看到,運用毛筆、宣紙、水墨、寫意等傳統(tǒng)元素的畫作很少,我看中的更沒有幾幅。大部分人物畫,輪廓是準(zhǔn)的,線畫得比較細(xì);但不用宣紙,而用處理過的紙,在上面反復(fù)磨、不斷改,明顯是慢慢描出來的。中國畫傳統(tǒng)的線、點、皴、擦、染等技法蕩然無存。作品乍一看蠻細(xì)致、蠻像(有些人物原型)的,可明顯是照著照片描的。參考照片不是不可以,可是你要畫出來而不是描出來。”五年過去了,方先生的話似乎沒有給這一屆的全國美展帶來什么影響,描摹逼真的工筆畫仍舊一統(tǒng)江湖,甚至更甚。

      除工筆畫外,入選第十二屆全國美展中國畫展有限的幾幅寫意畫也不容樂觀———素描式的皴擦代替了中國畫筆墨的線性和墨與色的韻味,徒留描摹的粗俗鄙陋。作品描摹細(xì)致、逼真是作為畫家特別是人物畫家的基本功底,許多美術(shù)高考生都具備這一功底。但如果只是把基本功底扎實作為入選全國美展的重要評判標(biāo)準(zhǔn),那么這是否會讓我們懷疑那些專家、評委很少或從來不讀書呢?為何代表全國最高水平的美展難見或不見寫意畫高手來參加呢?難道評委的心靈已經(jīng)體悟不出中國畫的書卷氣?還是人性的貪婪在浮躁的社會中膨脹而蒙蔽了評委或畫家們的心靈?

      我們發(fā)現(xiàn),當(dāng)前許多畫家不再參加全國美展。雖然這是畫家的主觀選擇,但其中原因相當(dāng)復(fù)雜。如果一個定位于代表全國最高水平的美術(shù)展覽活動沒有全面調(diào)動畫家的參與積極性,那么它還有什么代表性?這種“逆淘汰”現(xiàn)象是不是應(yīng)該引起有關(guān)方面的反思?著名美術(shù)評論家陳傳席教授也直言以告:“美協(xié)搞這種全國性的大展,要把全國的美術(shù)力量都動員起來。我發(fā)現(xiàn)有許多很棒的畫家反而沒有參加展覽?!彼€說:“現(xiàn)在的很多畫家畫不出好畫,是因為文化水平太差。這反映出畫壇整體的缺陷?!边@反映了問題的另一個方面。

      寫意畫要求畫家具有傳統(tǒng)功力,更要求有學(xué)問的滋養(yǎng)。傳統(tǒng)功力不容易訓(xùn)練,學(xué)問更需要時間的積累。這對很多急功近利的當(dāng)代畫家來說很不容易。南朝謝赫的“六法論”中,一曰“氣韻生動”。明代畫家董其昌說:“氣韻不可學(xué),此為生而知之,自然天授?!比欢餐瑫r表示,亦有可以提升“氣韻”的方法:“讀萬卷書,行萬里路,胸中脫去塵濁,自然丘壑內(nèi)營?!彼未?jīng)學(xué)家、畫家晁以道云:“畫寫物外形,要物形不改。詩傳畫外意,貴有畫中態(tài)?!边@里的“畫中態(tài)”就是指詩意的書卷氣。自先秦開始,文化就作為中華民族的靈魂代代傳承。然而,這靈魂在當(dāng)代畫家的筆下怎么就這么難以尋覓呢?如果大家認(rèn)為在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)代中國,文化藝術(shù)的亂象和扭曲屬于正常現(xiàn)象,讀書在浮躁的當(dāng)代生活中并非主流,作為畫家,具備“高級工匠水平”即可的話,那么我覺得,下屆全國美展中國畫展改名為“全國美展中國工藝工筆畫展”更加貼切。

      傳統(tǒng)文化一點點丟失,畫家的靈魂被名利沖散,人心的浮躁和貪婪影響著美術(shù)的突破性發(fā)展。誠如陳履生所說:“現(xiàn)在整個社會對繪畫意義的理解、期許與要求都在降低。人們判斷一位藝術(shù)家的成績和藝術(shù)家是否讀書、讀多少書沒有關(guān)系,而是看畫價的高低、官位的大小。藝術(shù)家在這樣的氛圍中,就會竭力地去搞社會關(guān)系,因此不可能有時間去讀書,有理想去提升文化修養(yǎng),有責(zé)任去面對藝術(shù)問題?!?br/>
      最近,中共中央總書記、國家主席習(xí)近平在京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話,可謂正當(dāng)其時。講話中指出,文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向,不能在“為什么人”的問題上發(fā)生偏差,否則文藝就沒有生命力;低俗不是通俗,欲望不代表希望,單純感官娛樂不等于精神快樂。我們期待當(dāng)代的中國畫家能如習(xí)主席對當(dāng)代文藝工作者期待的那樣,自覺堅守藝術(shù)理想,不斷提高涵養(yǎng)、修養(yǎng),加強(qiáng)思想積累、知識儲備、藝術(shù)訓(xùn)練,認(rèn)真嚴(yán)肅地考慮作品的社會效果,創(chuàng)作出更多具有中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的中國畫作品,讓書卷氣代代傳承!在學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主中,讓我們一起期待下一屆全國美展中國畫展的到來!




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