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      藝術家尚長榮:搞藝術要多一些"人味"少一些"錢味"

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-11-03
      舞臺上,他讓遙遠的歷史人物煥發(fā)出時代的光彩,藝術的力量感動人心;現(xiàn)實中,他突破年齡和地域的限制銳意創(chuàng)新,傳統(tǒng)藝術的傳承與出新,一直是他冥思苦想的問題。

        尚長榮孜孜不倦的藝術追求背后,是一種“自找苦吃”的勇氣和執(zhí)著。他說,搞藝術就要多一些“人味”,少一些“錢味”,只有不斷地把好戲奉獻給觀眾,才不負我們身處的時代。

        人靠營養(yǎng)液是活不長的,戲靠外包裝是保不住的

        接受《解放周末》采訪時,尚長榮剛參加完了習近平總書記主持召開的文藝工作座談會,自京返滬。提起與會的見聞和感想,他意猶未盡,本就激昂的語調(diào)里,更添激動與激情。

        記者:習近平總書記主持召開的文藝工作座談會,讓您感受最深的是什么?

        尚長榮:能參加這次文藝工作座談會,很榮幸。剛開始的時候有點拘謹,特別是總書記說會議結束之后,他和每一位同志都要握手見面,我當時以為會不會是我們排著隊,等候領導接見。結果不是。會議結束后,總書記站起身,走過來和我們一個一個握手、敘談,這個過程大概持續(xù)了近半個小時。與每一位同志握手,他眼睛都看著對方,參加會議的文藝工作者絕大多數(shù)人他都見過面,沒見過面的就問是哪個口的,聊上幾句話??倳浿v話很真摯,充滿真情,會議開得熱烈、親切、輕松,就像拉家常。

        我是第二個發(fā)言的,匯報完畢,總書記帶頭鼓掌。他說:“長榮同志,你的戲我都看過了,《貞觀盛事》《廉吏于成龍》起到了警示、啟迪的作用,有現(xiàn)實針對性,你們做得很好,真正起到了繁榮發(fā)展文藝工作的作用。我支持你們!”我當時感覺熱血沸騰,這是對我們戲曲工作的充分肯定,是信任、是重托,更是激勵。

        記者:我們注意到,您的發(fā)言結合了自身60多年的戲曲工作經(jīng)歷,關注了當下傳統(tǒng)藝術的生存,提出了“激活傳統(tǒng)”的觀點。傳統(tǒng)為什么需要激活?

        尚長榮:對,我談到我們不僅要尊重傳統(tǒng)、研究傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng),還要激活傳統(tǒng)。京劇從來不是墨守成規(guī)的,我們的前輩,包括我父親在內(nèi),都是很有魄力的,他們對傳統(tǒng)有繼承、有推動,更有膽魄去改革,取得了很多新的成果。

        記者:現(xiàn)在有一種觀點,認為京劇就是繼承傳統(tǒng),就得原汁原味。

        尚長榮:確實,有人覺得一點不能動,動一下就是欺師滅祖,甚至會招罵。我不贊同這種觀點。傳統(tǒng)并非不創(chuàng)新,古典也并非不時尚。在把握傳統(tǒng)戲曲深邃底蘊的前提下,京劇應當融入時代,適應新時期觀眾的審美需求和藝術品位。

        記者:動與不動,傳承與創(chuàng)新之間,當代京劇藝術家的作為何在?

        尚長榮:沒有扎實的傳統(tǒng),何來創(chuàng)新?只有把傳統(tǒng)的底子打牢了,創(chuàng)新才是有根之木、有源之水。

        傳統(tǒng)還沒學好,就想搞創(chuàng)新,“伐根以求木茂”,此路不通。有的戲把湖廣音、中州韻、尖團字和四聲都去掉,京劇原有的韻味到哪里去了?有的戲本身鄉(xiāng)土氣息濃厚,卻非要用西洋樂器伴奏,有必要嗎?

        特別是,現(xiàn)在有些人從日本、歐美學了點東西,就想拿來改造我們的傳統(tǒng)戲曲,我把他們的做法總結為“怎么不像京劇怎么來”。這些急于改造傳統(tǒng)戲曲的人,得先問一問自己:傳統(tǒng)文化的積淀夠不夠深?優(yōu)秀的傳統(tǒng)技法學得怎樣?如果只是以洋為美,以作品在外國獲獎作為最高追求,跟在別人的后面東施效顰,作品熱衷于去思想化、去歷史化、去中國化,這一套所謂的京劇創(chuàng)新是絕對沒有前途的。

        記者:現(xiàn)在還有一種所謂的“創(chuàng)新”,只沉醉于豪華、新奇的外包裝,以為外在變了,就“新”了。

        尚長榮:人靠營養(yǎng)液是活不長的,戲靠外包裝是保不住的。哪怕你有上千萬元投資的包裝,還是得以戲為核心。一部好戲,最重要的還是要有動人的情節(jié)、優(yōu)秀的演員、動聽的唱段和精彩的舞臺。

        我今年74歲了,在舞臺上演了不少戲。這么多年來,我也嘗試了一些創(chuàng)新的實踐,有的是小打小鬧,有成功的,也有不成功的??梢哉f,京劇藝術如何傳承、如何推動、如何出新,一直是我在腦子里冥思苦想、憂思難忘的問題。

        我們干的是藝術,藝術怎么能用錢來衡量呢

        由尚長榮主演的新編歷史京劇《曹操與楊修》,曾獲第一屆中國京劇藝術節(jié)金獎,它和后來的《貞觀盛事》《廉吏于成龍》并稱為舞臺上的“尚長榮三部曲”,推動了京劇藝術的新跨越。

        其中,尚長榮扮演的曹操,既不同于傳統(tǒng)戲曲中的白臉奸雄,也不是嚴格意義上的紅臉勇烈,特有的“暖白”中,一個復雜飽滿的曹操形象“驚艷”舞臺。

        正是為了塑造這個曹操,1987年,47歲的陜西省京劇團名譽團長尚長榮,“夾著劇本,聽著《命運》,夜過潼關,潛入上?!薄?br/>
        記者:離開歷史的現(xiàn)實是單薄的,離開現(xiàn)實的歷史是干枯的,您在創(chuàng)作中一直在尋找兩者的接合點?

        尚長榮:沒錯。當時一部新編京劇《曹操與楊修》的劇本深深吸引了我,經(jīng)過權衡,我覺得受條件所限,“陜京”可能排不了這出戲,于是就找到了上海京劇院。

        在來上海的火車上,我的耳朵里響著貝多芬第九交響曲《命運》的旋律,對于這部新編京劇的“命運”,我心里其實也沒有底。沒想到,上海京劇院的領導正好也在找好本子,他們看了劇本,與我一拍即合,第二天就決定排演這部戲,并且邀請我加盟。

        記者:也是因為這部戲,您與上海從此結緣。

        尚長榮:來上海后,我跟“上京”的領導說,我不要酬勞,你們只要管我吃住和路費就行。他們當時給我一天十塊錢,我一日三頓都吃食堂,最愁的是星期天食堂關門,只能上街隨便吃點。有人說,“尚長榮是名角兒,還和其他演員一樣刻苦訓練,委屈他了?!蔽艺f不委屈,我是一個演員,我的工作地點就應該在舞臺上。

        記者:俗話說,臺上一分鐘,臺下十年功,舞臺上每一個精彩亮相,背后一定都有很多難忘而艱辛的付出。

        尚長榮:太多了。那年夏天,上海熱浪襲人,我住的宿舍又小又悶,夜里打赤膊也睡不著,撩起蚊帳吧,被咬死;放下蚊帳吧,被悶死。排練場內(nèi),演員們個個汗流如注。就在這么艱苦的條件下,劇組成員沒一句怨言,幾乎沒有人遲到早退。大家的目標只有一個,就是要在藝術上有新的突破。

        我當時也是入了魔了,跟編劇、導演、其他演員等反復探索研究,天天對著鏡子琢磨曹操的冷笑、陰笑、怒笑,來看我的朋友感嘆說“沒見過有這樣排戲的”。

        在劇組的共同努力下,1988年冬這部戲在天津首演時,大獲成功,謝幕時,在場的演員、觀眾和記者全都哭了。

        記者:那一刻的眼淚,可能比“功成名就”更令人動容。

        尚長榮:是的。有一次我到蘇北參加一個活動,有記者問我,你現(xiàn)在的藝術成就和影響這么大,但是你的待遇和一些歌星的收入相比這么懸殊,心里會覺得不平衡嗎?

        我反問他,錢學森、陳景潤,還有那些為了祖國事業(yè)奉獻終身的功臣們,他們的待遇是多少,與歌星的收入差距有多少?我說我們在干自己愿意干的事,這就是幸福。更何況,現(xiàn)在不是戰(zhàn)爭時期,不是自然災害時期,基本的生活條件我們都滿足了,日子過得挺好,不要再用物質來揣度我們的內(nèi)心。我們干的是藝術,藝術怎么能用錢來衡量呢?

        所以,這次習總書記說文藝不能當市場的奴隸,不要沾滿了銅臭氣,真是說出了我們心底的話。以前我最怕坐火車時別人問“您是做什么工作的”,因為我一說我是戲曲演員,人家就覺得那是沒人看的,不掙錢;要是我說是搞房地產(chǎn)的,人家就說這個好,有了錢就是祖宗。這種時候我就窩了一肚子氣。

        記者:不能什么都“向錢看”。

        尚長榮:就是這個理。搞藝術要多一些“人味”,少一些“錢味”?,F(xiàn)在有很多戲,觀眾反映不好看,我覺得,這些戲最大的毛病就在于急功近利。有些戲和演戲的人,藝術的價值觀出了問題,有時就會被物質利益所左右。事實上,市場化不等于逐利化,藝術要食人間煙火,但不能有銅臭味。文藝工作者更應該自重自愛,切莫見利忘“藝”。

        記者:戲曲的時代價值,不能以利益來權衡。

        尚長榮:如果為了利益而摒棄傳統(tǒng)文化,如果一味追隨別人的標準,那么我們雋永優(yōu)美的傳統(tǒng)戲曲的傳承就會異常艱難,我們的藝術舞臺也將寂寞、沒有共鳴,那是我們不愿見到的。

        我演了一輩子戲,始終感到驕傲的是,我們是憑著良心在為社會奉獻精神食糧,奉獻真善美,我覺得我們的腰桿是硬的,我們的職業(yè)是光榮的。

        所以,我也時刻提醒自己,只有不斷地出好戲,不斷地把有力量、有情感、有道義的好戲奉獻給觀眾,才不負我們身處的時代。

        ★人物名片

        尚長榮,1940年生于北京,祖籍河北省邢臺市南宮縣,四大名旦之一尚小云之子,中國戲劇界首位梅花大獎得主,國家級非物質文化遺產(chǎn)首批傳承人,獲國際戲劇協(xié)會“世界戲劇大使”終身榮譽稱號?,F(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會主席、上海戲劇家協(xié)會主席、中國戲曲學院教授、上海戲劇學院教授、上海京劇院藝術指導。




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