對(duì)于書(shū)畫(huà)收藏而言，我們可以簡(jiǎn)單地區(qū)分為兩類(lèi)：一是書(shū)畫(huà)名人，即因其書(shū)畫(huà)出色而揚(yáng)名。收藏他的書(shū)畫(huà)作品，目的就是收藏他的藝術(shù)；二是名人書(shū)畫(huà)，就是他的書(shū)畫(huà)不怎么樣，因?yàn)槿擞忻詣e人才會(huì)去收藏其書(shū)畫(huà)。這種行為的本身，顯然與藝術(shù)無(wú)關(guān)。

　　過(guò)去的收藏家對(duì)慈禧書(shū)畫(huà)的態(tài)度，大致上屬于第二種類(lèi)型。

　　慈禧的名望與權(quán)力

　　從慈禧的生平上觀察，她的書(shū)畫(huà)成為社會(huì)收藏品，肇始的年代應(yīng)該在1861年以后，而從各個(gè)博物館收藏以及市場(chǎng)上流轉(zhuǎn)作品的情況看，也可以得到這種判斷的印證。

　　慈禧自1852年入宮，賜號(hào)懿貴人，次年晉封懿嬪；1856年生皇長(zhǎng)子愛(ài)新覺(jué)羅·載淳(即同治帝)，晉封懿妃，次年晉封懿貴妃；1861年咸豐帝駕崩后，與孝貞顯皇后兩宮并尊，稱(chēng)圣母皇太后，上徽號(hào)慈禧；后聯(lián)合慈安太后(即孝貞)、恭親王奕訢發(fā)動(dòng)辛酉政變，誅顧命八大臣，奪取政權(quán)，形成“二宮垂簾，親王議政”的格局。清政府暫時(shí)進(jìn)入平靜時(shí)期。1873年兩宮太后卷簾歸政。1875年同治帝崩逝，擇其侄子愛(ài)新覺(jué)羅·載湉繼咸豐帝大統(tǒng)，年號(hào)光緒，兩宮再度垂簾聽(tīng)政；1881年慈安太后去世，1884年慈禧發(fā)動(dòng)“甲申易樞”罷免恭親王，開(kāi)始獨(dú)掌大權(quán)；1889年歸政于光緒，退隱頤和園；1898年戊戌變法中，帝黨密謀圍園殺后，慈禧發(fā)動(dòng)戊戌政變，囚光緒帝，斬戊戌六君子，再度訓(xùn)政；1900年庚子國(guó)變后，實(shí)行清末新政，對(duì)兵商學(xué)官法進(jìn)行改革。1908年11月14日，光緒帝駕崩，慈禧選擇三歲的溥儀繼同治帝大統(tǒng)，為帝。即日尊為太皇太后，次日14點(diǎn)(未正三刻)在儀鸞殿去世，葬于菩陀峪定東陵。

　　也就是說(shuō)，到了1861年慈禧垂簾聽(tīng)政以后，她不光有了“圣母皇太后”的名望，更擁有了主宰國(guó)家命運(yùn)的大權(quán)，并且把自己的所謂書(shū)畫(huà)，當(dāng)做是一種恩典的賞賜品，慈禧的書(shū)畫(huà)才開(kāi)始在社會(huì)上多了起來(lái)。而歷史上從來(lái)不缺乏趨炎附勢(shì)者，他們不僅把慈禧的書(shū)畫(huà)當(dāng)做炫耀自己的資本，更是一種類(lèi)似護(hù)身符之類(lèi)的東西，于是慈禧的書(shū)畫(huà)成為了珍貴的收藏品。

　　慈禧的書(shū)與畫(huà)

　　慈禧的書(shū)法與繪畫(huà)水平到底怎么樣？這是書(shū)畫(huà)收藏與鑒賞的關(guān)鍵——因?yàn)槲覀冎挥姓嬲私饬舜褥麜?shū)畫(huà)的特點(diǎn)，尋找到“標(biāo)準(zhǔn)器”，才能甄別慈禧書(shū)畫(huà)的真與偽。

　　北京故宮博物院藏有一件慈禧于光緒三十年(1904年)7月2日用朱砂墨書(shū)寫(xiě)的《般若波羅蜜多心經(jīng)》，由此可窺慈禧親書(shū)的真實(shí)面目。此經(jīng)文其字結(jié)構(gòu)呆滯松散，筆力孱弱稚嫩，毫無(wú)生氣，屬于初學(xué)墨書(shū)的水平。

　　至于慈禧親筆繪畫(huà)，可見(jiàn)鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的慈禧“蓼花螳螂”畫(huà)稿，畫(huà)上有老師所作的批語(yǔ)，其中不乏“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”等阿諛之詞。然而細(xì)審其畫(huà)，同樣屬于初學(xué)者的水平；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花零亂，其用筆畏縮遲疑，全無(wú)功力；一只螳螂也畫(huà)得離骨岔氣不合章法。由此可見(jiàn)，慈禧的繪畫(huà)能力還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到獨(dú)立成畫(huà)的水平。

　　由此可見(jiàn)，實(shí)際上慈禧本無(wú)藝術(shù)才華，又養(yǎng)尊處優(yōu)，不肯勤學(xué)苦練，所以她的書(shū)法也好，繪畫(huà)也罷，始終處于一種初級(jí)水平，筆力孱弱稚嫩，毫無(wú)生氣。

　　作為“圣母皇太后”的慈禧，顯然是要面子的人，魚(yú)與熊掌皆要所得，唯一的辦法就是尋找一位代筆者。

慈禧到底有多少位代筆人？直至今日我們依然無(wú)法確定，這顯然是一塊學(xué)術(shù)研究的處女地。不過(guò)，可以肯定的是，繆嘉蕙是慈禧晚年最重要的代筆者。

　　繆嘉蕙(1841年—1918)，字素筠，云南昆明人。自幼聰穎端淑，生性勤奮好學(xué)，通書(shū)史，能彈琴，善篆隸，工書(shū)畫(huà)。她的《翎毛》與《花卉》兩幅作品，曾被兩江總督張之洞作為“貢品”晉獻(xiàn)給皇宮，享有“女紅藝杰”之美譽(yù)。

　　繆嘉蕙15歲時(shí)嫁于同邑陳氏，夫名陳瑞，儒雅斯文、博學(xué)多才，后隨夫宦蜀，婚后數(shù)月其夫病故，接著又是公婆去世，遂歸母家，后得一子，扶孤守節(jié)。

　　1856年云南爆發(fā)回民起義，反抗清政府的殘酷統(tǒng)治。為避戰(zhàn)亂，繆嘉蕙舉家入川到西充縣暫時(shí)棲身。西充縣令陳玉堂慕其博學(xué)多才，聘請(qǐng)她執(zhí)掌書(shū)院。后來(lái)，繆嘉蕙投靠了在西充舉孝廉的其兄長(zhǎng)繆嘉玉，其兄官低位卑，俸祿微薄，繆嘉蕙便以賣(mài)畫(huà)補(bǔ)貼家用。因其畫(huà)作筆墨清新、設(shè)色典雅且形神畢肖，竟被愛(ài)好書(shū)畫(huà)的大戶(hù)人家爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)，聲名鵲起。

　　光緒十五年(1889年)秋冬之交，慈禧降旨各省督撫，通令薦舉民間精于翰墨、繪畫(huà)的“中年婦人”，進(jìn)宮為其“伴閑”。

　　四川督撫知繆嘉蕙畫(huà)名，“驛送之京師”，經(jīng)內(nèi)務(wù)府多次筆試和“探查”，最后由“皇太后”親自面審。她當(dāng)場(chǎng)試作《皮袋和尚》條幅，并未獲慈禧“如愿之許”。三思之下，索性以頤和園內(nèi)景觀就地取材，繪就《秋韻深遠(yuǎn)》一畫(huà)，“以爛漫花紅為深，茅亭相接為遠(yuǎn)。石近水中，水遠(yuǎn)石去。其秋韻十足，底蘊(yùn)博厚?！贝褥按笙病保鉃椤坝⑴佟?，“置諸左右，朝夕不離”。

　　繆嘉蕙入宮后，因慣于官場(chǎng)世故，又加之她唯喏承上、和氣對(duì)下，故博得上至后妃、下至宮監(jiān)的一致贊賞，尊稱(chēng)她為“繆姑太太”、“繆先生”，有“清宮詞”頻頻贊曰：“二十余年侍圣慈，內(nèi)廷供奉女筌熙；金箋寶篆紅泥印，認(rèn)得先朝老畫(huà)師。”“八方無(wú)事暢皇情，幾暇揮毫六法精。宸翰初成知得意，宮人傳喚繆先生。”

　　慈禧對(duì)繆嘉蕙厚禮有加，賞三品服色，每年支俸白銀兩千八百兩，且免其跪拜。后又升為三品“女官”，追加白銀一萬(wàn)兩，并賜“紅翎”一頂。常令繆嘉蕙侍其左右，隨時(shí)教她畫(huà)畫(huà)，或?yàn)樗P作畫(huà)，并將其代畫(huà)的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、山水條幅、人物扇面，賞賜給寵臣親宦，代書(shū)的“?！?、“壽”、“祿”、“龍”等斗方大字，掛于宮殿之內(nèi)。相傳繆嘉蕙代筆作畫(huà)十分勤奮，自她代筆作畫(huà)之后，諸大臣家皆有慈禧所賞花卉扇軸等物。

　　繆嘉蕙除了經(jīng)常為慈禧代筆、教慈禧作畫(huà)外，由于她通曉文墨，談吐有致，慈禧無(wú)事，輒召其入寢宮，并賜坐地上，兩人談古論今，以解寂寥。當(dāng)時(shí)西安知府胡延作的“長(zhǎng)安宮詞”中，有一首就是描述繆嘉蕙宮中陪侍慈禧的情狀的：

　　“供奉何人進(jìn)畫(huà)圖，行宮亦有惲情手。日長(zhǎng)頻喚先生入，伏地閑談當(dāng)說(shuō)書(shū)?！?br/>
　　光緒二十年(1894年)適逢慈禧六十壽誕，凡大臣奉贈(zèng)壽禮，“皇太后”一律以繆嘉蕙創(chuàng)作的“御筆之寶”回賞，并在字畫(huà)上加“萬(wàn)歲”二字。由于數(shù)多量大，一些不知內(nèi)情的皇親國(guó)戚，難免狐疑起來(lái)：慈禧哪有這等精力？通過(guò)“探底”，方才洞悉繆嘉蕙這個(gè)“代筆人”。

　　作為宮廷畫(huà)師，尤其是慈禧的代筆者，繆嘉蕙縱然能書(shū)善畫(huà)，但平日里她不能盡情揮灑自己的藝術(shù)才情，她的每幅作品均需遵從慈禧的授意，蓋上皇太后的玉璽，因此“不得隨意任性，不得馳騁放縱，不得標(biāo)新立異?！?br/>
以我們今天對(duì)繆嘉蕙的了解來(lái)看，她的書(shū)法溫婉流利，尤其是小楷，秀健俊逸、超凡脫俗；在繪畫(huà)方面，顯然受到了明末清初大畫(huà)家惲南田、鄒一桂的影響，所畫(huà)以翎毛、花卉為佳。

　　對(duì)繆嘉蕙的畫(huà)，陳澄之在《慈禧和繆素筠》一文中曾作如下評(píng)述：“慈禧曾因庚子之亂，避居長(zhǎng)安北院一年有余。今日西安市上她的墨跡很多……西北各地我所見(jiàn)到的慈禧的書(shū)畫(huà)遺跡，十之有九是繆素筠女士的代筆。慈禧生前也能畫(huà)幾筆，所以每一幅繆供奉代筆的畫(huà)，都摻雜有太后的意見(jiàn)……不可隨心所欲，當(dāng)然拿不出好東西?！娝伢抻H署的花卉，不摻雜別人的意見(jiàn)，確實(shí)要比替太后代筆的名貴得多?！?br/>
　　新中國(guó)成立前，徐悲鴻先生曾多次喟嘆，并在《申報(bào)》上撰文說(shuō)：在近代畫(huà)史上，繆女士無(wú)疑是一顆才華閃爍的明星，因種種歷史緣故，將她一棍打死，以至人存名亡，既是天大的冤枉，亦是藝壇不應(yīng)發(fā)生的悲哀。

　　1941年7月，在昆明書(shū)畫(huà)界為繆嘉蕙舉辦的誕辰100周年座談會(huì)上，郭沫若即興作詩(shī)，贊譽(yù)這位女畫(huà)家：

　　“蒼天無(wú)情人有情，彩霞豈能埋荒井？休言女子非英物，藝滿(mǎn)時(shí)空永葆名?！?br/>
　　早在1908年，慈禧死后不久，繆嘉蕙就離開(kāi)了皇宮，居住在北京什剎海，安度晚年。民國(guó)七年(1918年)，一代才女，香銷(xiāo)玉殞?zhuān)瑝劢K正寢，享年77歲。

　　繆嘉惠一生所作畫(huà)幅不少，遺有《供奉畫(huà)稿》，至今在云南、四川、西安等地民間尚存有不少她所作的書(shū)畫(huà)作品。