半個月前由暨南大學(xué)文學(xué)院舉辦的一場《山居觀道——劉國玉焦墨山水作品展》，對嶺南書畫市場人士帶來的影響至今仍在發(fā)酵。

　　“近年來在廣東藝術(shù)界，除了賴少其的畫展外，極少再出現(xiàn)如此集中的全焦墨山水畫作品。”美術(shù)評論家劉釋之對南方日報記者說，對投資收藏者而言，這不僅大大拓寬了他們對中國書畫品種的認知，而且直接沖擊著他們的投資觀念和收藏觀念。

　　事實上，焦墨山水作為中國書畫里邊的一個獨立畫種早在明末清初已經(jīng)確立，然而，由于美術(shù)界對當代焦墨山水的學(xué)術(shù)梳理尚在起步，因此，在發(fā)軔于近二三十年的書畫市場上，焦墨一直歸口在山水畫的大盤子里，并沒有形成獨立的細分市場板塊。只不過，隨著潘天壽、黃賓虹和賴少其等諸位現(xiàn)當代國畫大師的作品近年來在拍賣市場屢創(chuàng)新高，人們對純焦墨國畫的關(guān)注熱情已一步步點燃。

　　藝術(shù)

　　焦墨作品鑒賞門檻高

　　“所謂焦墨，是用純焦墨而不借助水的滲透作用來創(chuàng)作的一種山水畫種?！眲⑨屩榻B，在中國畫諸多技法中，焦墨法一直被視為難度極高的一種表現(xiàn)技法，其以飽和的濃墨，不摻入水分，渴筆作畫，用單一的濃墨實現(xiàn)畫面虛實、濃淡、干濕的層次變化。

　　事實上，焦墨的歷史源遠流長。一些業(yè)內(nèi)人士分析認為，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐時期興起的壁畫基本上也是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，也仍以濃墨為主。

　　而根據(jù)劉國玉老先生考證，真正把焦墨山水畫作為全新畫種來對待，是由明末清初的藝術(shù)家程邃開始的。此后，不同時期均有不少藝術(shù)家深入這一領(lǐng)域進行探索，譬如近現(xiàn)代的潘天壽、黃賓虹等人，還有當代的張仃、黎雄才和賴少其等人。在世的藝術(shù)家里邊，畫焦墨山水畫的也不少，北京、廣州、西安都有人嘗試，但真正以純焦墨作為專攻對象的比較少見，一方面是因為只用焦墨而不借助水的滲透作品來繪畫比較難，另一方面，對一般的藏家而言，焦墨作品賣相不夠好，因此，一名藝術(shù)家只專攻這一品種，在市場上吃不開，所以，大多數(shù)藝術(shù)家選擇了其它更為保險的畫法。

　　在劉國玉看來，焦墨山水畫的鑒賞門檻較高，在以投資者為主體的收藏者群體當中，大多數(shù)人并沒有接受過任何的美術(shù)教育，加上后天學(xué)習(xí)不勤，所以在審美價值觀和審美能力上無法與專業(yè)的收藏家相比。大眾普遍喜歡的多是雅俗共賞的作品，焦墨山水畫自身的特點決定它并不會迎合大眾市場，也迎合不了大眾市場。

　　對此，劉釋之也深表認同。“像黃賓虹、賴少其等焦墨高手，在其作品獲得市場接受、進而成為市場熱點之前，其實是經(jīng)過漫長的痛苦和煎熬。”

　　市場

　　焦墨漸成拍賣市場熱點

　　不過，盡管目前國內(nèi)罕有拍賣企業(yè)對焦墨發(fā)起專場關(guān)注，然而，這并沒有妨礙投資者和收藏家們對純焦墨作品的購買熱情。

　　以在今年春拍上獨領(lǐng)風(fēng)騷的現(xiàn)代大家黃賓虹為例。眾所周知，黃賓虹與傅抱石、陸儼少和李可染合稱近現(xiàn)代山水四大家，在學(xué)術(shù)界，他還一直被譽為是一位“一生鐘情焦墨，不改心志不遺余力”的國畫大家。盡管與同時代的齊白石、傅抱石、李可染和張大千等其他近現(xiàn)代名家相比，他的作品在市場上的步伐略顯滯后，這還一度被一些市場人士解讀成是因為他生前太執(zhí)著于畫那些“黑不溜秋”的焦墨造成的，“黑賓虹”的綽號亦由此而得名。

　　不過，以2005年浙江博物館舉行的黃賓虹作品展為分水嶺，黃賓虹執(zhí)著追求的藝術(shù)形式和美術(shù)語言開始逐步被大家所接受，并隨即點燃了內(nèi)地市場人士對其作品的收藏?zé)崆椤?008年，其1952年創(chuàng)作的《山川臥游卷》在上海朵云軒拍出1288萬元，這也是黃賓虹畫作首次突破千萬元大關(guān)。2011年，該件作品再次出現(xiàn)在中國嘉德秋拍上，并以5290萬元成交，再度刷新其個人作品成交紀錄。2014年春拍，其力作《南高峰小景》創(chuàng)下6267.5萬元的高價成交紀錄，成為今年春拍國內(nèi)書畫市場上關(guān)注度最高的國畫大家。

　　近兩年受到市場火熱追逐的還有另一位藝術(shù)家賴少其。除黎雄才外，賴少其是目前在藝術(shù)品市場最為大家所熟知和認可的焦墨高手。記者了解到，目前不管是在廣州藝博院的賴少其藝術(shù)館，還是在書畫市場上流通著的賴老作品，均以焦墨為主打。

　　2013年春拍，賴老的一幅《黃山夢游圖》拍出1725萬元的高價，并刷新了賴老個人作品的最高成交紀錄，隨后，在當年廣東崇正的秋季拍賣會上，“胸中丘壑——賴少其書畫”專場推出的數(shù)十件作品實現(xiàn)了驚人的100%成交率，并一舉斬獲近3000萬元的總成交額，成為當年藝術(shù)品市場上作品最為炙手可熱的焦點人物。

　　建議

　　焦墨應(yīng)為獨立市場板塊

　　對于大眾收藏者來說，在接觸焦墨山水畫前，確實會面臨鑒賞門檻高的問題。

　　不過，在一些業(yè)內(nèi)人士看來，對這一問題進行逆向思考，我們就會發(fā)現(xiàn)，為什么這兩年在整個書畫市場都面臨深度回調(diào)的“嚴冬”期，焦墨山水的市場反而能夠在拍賣市場上不斷掀起一些小高潮？根本的原因就在于，其他一些近現(xiàn)代名家的精品，由于普遍具有雅俗共賞的特點，因此其價值早已被市場充分挖掘。

　　對于黃賓虹、賴少其這些專攻焦墨的藝術(shù)家來說，他們在學(xué)術(shù)界的地位雖然已經(jīng)獲得普遍承認，但是在市場上，卻因為審美標準的脫節(jié)仍處在投資價值的洼地。雖然這兩年，他們已經(jīng)成長為市場的熱點，但是從長遠來看，市場對他們作品價值的挖掘仍處于剛剛起步的階段。

　　對一些帶有投資目的的收藏者來說，他們往往利用自己和其他收藏者對某一類藝術(shù)品的知識差來降低自己的投資風(fēng)險、擴大自己的投資收益。通俗來講就是，當其他人還沒有認識到某一件或某一類藝術(shù)品的潛在市場價值的時候，自己就先人一步地進行收藏。

　　美術(shù)評論家胡紅拴也認為，書畫投資者，千萬不要等到市場對某位藝術(shù)家的作品的價值已經(jīng)建立起普遍的共識時才來介入，這跟炒股很相似，要善于發(fā)現(xiàn)市場上的潛力股，而不是一味追逐那些已經(jīng)被市場炒作的概念股、題材股。

　　在劉釋之看來，焦墨山水的投資價值值得期待，尤其是純焦墨的作品，這類作品的創(chuàng)作群體本身就很小，能夠在學(xué)術(shù)上有自己獨特地位的藝術(shù)家就更少。收藏者可以多關(guān)注美術(shù)界對焦墨山水畫創(chuàng)作的學(xué)術(shù)梳理，從中找準自己的收藏目標?！芭馁u界也應(yīng)該根據(jù)市場需求，大膽組織一些焦墨專場，有意識地推動焦墨山水形成獨立的市場板塊，幫助這一傳統(tǒng)畫種吸引更多的關(guān)注度?！?br/>
　　■對話

　　廣州畫院特聘畫家劉國玉：

　　過度炒作不利于藝術(shù)創(chuàng)作

　　人物名片

　　劉國玉，72歲，廣東翁源人，詩書畫家，翁山詩書畫院院長，廣州畫院特聘畫家，1959年至1962年在廣州美術(shù)學(xué)院附中讀書，從上世紀90年代開始專攻焦墨山水畫創(chuàng)作，他所作的純焦墨山水畫高古靜穆、沉雄渾厚，極具視角沖擊力和心靈震撼力，在嶺南乃至全國畫壇均獨樹一幟，其以一己之力興建的翁山詩書畫院雄偉挺拔，被視為粵北一道亮麗的文化風(fēng)景。

　　南方日報：很多畫家出了名都移師到北上廣，為自己的作品搶灘更大的市場。您的作品這些年已經(jīng)在海內(nèi)外凝聚較高的關(guān)注度，為何還隱居粵北，不愿意到廣州來？

　　劉國玉：離市場太近，我就沒有辦法專心創(chuàng)作了。把畫院建在翁山腳下的目的，也是為了遠離城市的喧囂。

　　南方日報：黃賓虹、賴少期等許多大家從事焦墨創(chuàng)作，都曾經(jīng)受過很長時間的質(zhì)疑，而得到市場普遍承認也是近幾年的事。焦墨這條路并不好走，為什么您還要堅持？

　　劉國玉：我一直堅信，純焦墨也能創(chuàng)作出好作品來。事實上，我們已經(jīng)在慢慢證明這一點。沒有學(xué)術(shù)界和市場的承認，我們不可能走到今天，更不可能建起這么大的畫院。

　　南方日報：如何看待書畫市場炒作的問題？

　　劉國玉：不同藝術(shù)家參與市場的目的也不一樣。有些藝術(shù)家賣畫是為了解決個人的物質(zhì)生活需求，為了在最快的時間獲得更多，所以他們要采取投機的做法。我們賣畫的目的是為了把畫院建好，以支持更多人來從事焦墨研究和創(chuàng)作。過度炒作肯定不利于我們目前的事業(yè)，所以我們一直在根據(jù)自己的節(jié)奏和步伐來考慮和市場的關(guān)系。

　　南方日報：這是否可以理解，您反對與市場接觸過密？

　　劉國玉：與市場接觸的行為本身是沒有什么好批評的，重要的是以什么樣的方式去接觸。有些人為了市場利益會放棄自己的藝術(shù)追求，對這樣的價值觀我們是反對的。事實上，在焦墨市場還沒有現(xiàn)在這么熱的以前，我們?nèi)匀粓猿衷谶@條路上。