范迪安1955年生于福建。中央美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)史專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，教授。曾任中央美術(shù)學(xué)院院長助理、副院長，從事20世紀中國美術(shù)研究、當(dāng)代藝術(shù)批評與展覽策劃、藝術(shù)博物館學(xué)研究。2005年12月至今任中國美術(shù)館館長（2006年3月起兼任中國美術(shù)館黨委副書記）。2014年9月22日任命為中央美院院長。

　　2005年12月，范迪安從中央美術(shù)學(xué)院副院長出任中國美術(shù)館掌門人。昨日，他又帶著新的任命重返中央美術(shù)學(xué)院，就任中央美院院長一職。同時，董長俠、蘇新平任副院長，徐冰、譚平不再擔(dān)任副院長職務(wù)。記者還從中國美術(shù)館方面了解到，對中國美術(shù)館新館長吳為山的任命也在公示階段。對于范迪安的此次履新，陳丹青告訴新京報記者，這是件好事，“范的思路很寬，行政能力很強，個人感覺回到美院會發(fā)揮得更好。”

　　作為中國最高藝術(shù)學(xué)府的中央美術(shù)學(xué)院其掌門人的新任命一直牽動著藝術(shù)圈。此前坊間也流傳了很多版本，而昨日教育部則用一紙任命宣告了中央美院的新掌門人。昨日，教育部黨組副書記、副部長杜玉波在中央美術(shù)學(xué)院宣布了教育部的任免決定，范迪安任中央美術(shù)學(xué)院院長，潘公凱不再擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長職務(wù)。教育部有關(guān)司局、北京市委有關(guān)方面負責(zé)同志出席宣布大會。記者從教育部官方網(wǎng)站看到，教育部還做了專門公示。

　　對此，中國美術(shù)館公共關(guān)系部也向記者確認了范迪安履新美院院長一事，并稱其在美術(shù)館還要處理一些交接工作。其中今天在中國美術(shù)館召開的“丹青中國夢：慶祝中華人民共和國成立六十五周年美術(shù)作品展”新聞發(fā)布會上，范迪安仍會出席。與此同時，記者從中國美術(shù)館方面了解到，對于中國美術(shù)館新館長人選內(nèi)部已出公示為中國雕塑院院長吳為山，不過目前還未對外宣布。

　　■ 其他動向

　　徐冰重回研究與創(chuàng)作

　　中央美院新的領(lǐng)導(dǎo)班子任命還不止范迪安一人。昨日，中央美院官方微博指出，當(dāng)天舉行的教師干部大會上，教育部黨組副書記、副部長杜玉波還宣布了中央美院新一屆行政領(lǐng)導(dǎo)班子的其他任命。其中，董長俠、蘇新平任副院長。同時，因年齡原因，潘公凱不再擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長職務(wù)，因工作調(diào)動，譚平不再擔(dān)任副院長職務(wù)。此外，教育部為尊重本人意愿，同意徐冰不再擔(dān)任副院長職務(wù)。

　　對此，徐冰昨晚接受新京報記者采訪時稱，教育部是尊重自己提出的請辭副院長意愿，重新回到自己鐘愛的藝術(shù)研究與藝術(shù)創(chuàng)作，“現(xiàn)在我在中央美院就是一名普通教授?！?br/>
　　■ 業(yè)內(nèi)觀點

　　陳丹青：樂意看到范迪安回到美院

　　2005年12月，范迪安出任中國美術(shù)館館長之時，即被看好。美術(shù)史論家，原任中央美術(shù)學(xué)院副院長，因策劃威尼斯雙年展中國館等，被認為是中國藝術(shù)界具有國際話語權(quán)的最活躍者之一。當(dāng)時就連言辭一向苛刻的陳丹青都說，范迪安出任中國美術(shù)館館長，我非常高興，我了解他，他是一個非常有文化遠見的人，有好奇心，很少有偏見，適合做館長。

　　昨日得知范迪安履新中央美院院長，陳丹青告訴新京報記者，這是件好事，自己樂意看到范迪安回到美院，“范的思路很寬，行政能力很強，個人感覺回到美院會發(fā)揮得更好。之前他就是分管教育的副院長，已經(jīng)有相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗?！?br/>
　　■ 館長那些年

　　國家美術(shù)館不一定天生保守

　　2005年12月，范迪安從中央美院副院長任上被調(diào)往中國美術(shù)館任館長。當(dāng)時便有人認為一直支持中國當(dāng)代藝術(shù)的理論家范迪安被置于這個位置，意味著官方對當(dāng)代藝術(shù)的試探性接納，也有人覺得他最終會被體制化。

　　作為中國美術(shù)館這一最高藝術(shù)殿堂的掌門人一做就是9年。范迪安曾于去年中國美術(shù)館建館50周年之際接受新京報記者專訪。談及任職中國美術(shù)館館長一職，范迪安告訴新京報記者說，“我從事史論理論研究，因此會更多從歷史角度思考美術(shù)館建設(shè)，會比照國際知名藝術(shù)博物館來看中國美術(shù)館的建設(shè)目標。作為國家美術(shù)館，應(yīng)該像世界著名的現(xiàn)代形態(tài)美術(shù)館一樣，建立起豐滿、清晰的本土的現(xiàn)代美術(shù)序列?！?br/>
　　展覽 為公眾做好審美普及

　　一上任，范迪安就召集同事討論這座有著40年歷史的美術(shù)館未來的走向。他曾提及第一個要求，就是辦一個大眾喜歡的美術(shù)館，“如果說80年代主要是推動美術(shù)界的創(chuàng)作，那現(xiàn)在的重點則是為公眾做好審美普及，觀眾量是考核一個美術(shù)館的重要指標，”范迪安說。

　　為此，他在中國美術(shù)館的展覽上下足工夫。2007年，“美國藝術(shù)三百年：適應(yīng)與革新”展上，美國藝術(shù)300年“全明星”亮相。2008年1月19日，“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”開幕，該展覽觀眾量突破了60萬，創(chuàng)觀展人數(shù)紀錄。2008年3月，無數(shù)機械、大屏幕和互動游戲被放進了展廳，這個名為“合成時代”的新媒體藝術(shù)展首次亮相。2008年8月19日“蔡國強：我想要相信”開展，為美術(shù)館首個中國當(dāng)代藝術(shù)家大型個展。范迪安用這樣的形式告訴人們，“國家美術(shù)館不一定天生保守?！狈兜习哺嬖V記者，美術(shù)館引進新媒體藝術(shù)，并誕生這個“三年展”品牌，是希望中國藝術(shù)成為國際話題時，新媒體藝術(shù)也包含其中。

　　范迪安指出，西方有的美術(shù)館全部是自主策劃展覽。中國則有個觀念調(diào)整問題。但在其任上，已經(jīng)逐步加強了自主策劃的力度，“這幾年，以我們館展廳總面積和展覽總時間來說，自主策劃的展覽占了1/3，而2013年則將近一半?！?br/>
　　研究 做了一定量學(xué)術(shù)工作

　　范迪安以藝術(shù)理論見長。2005年上任中國美術(shù)館館長時被外界寄予厚望，希望其任上能增強中國美術(shù)館的學(xué)術(shù)性。究竟在這9年里，范迪安如何看待自己帶給中國美術(shù)館的學(xué)術(shù)色彩？

　　范迪安曾告訴新京報記者，整個美術(shù)館系統(tǒng)越來越意識到“學(xué)術(shù)立館”的重要性，對館藏要投入研究，才會形成有新意的展覽，講出好的故事，對當(dāng)代更要研究，才能準確把握。這些年中國美術(shù)館在一部分展覽中比較好地體現(xiàn)了學(xué)術(shù)的主旨，也投入了學(xué)術(shù)力量，類似重大展覽、大主題的展覽，不僅有館內(nèi)人員的研究，也邀請美術(shù)界專家參與策劃。另外一個是對歷史上比較重要、但被忽略的現(xiàn)象進行研究，類似之前舉辦的“留學(xué)到蘇聯(lián)”的展覽。對當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展也研究在前，包括書法的提名展、都市田園的中國畫提名展。這些都是在美術(shù)現(xiàn)象研究基礎(chǔ)上提出展覽的選題，然后組織作品，“這幾年應(yīng)該說我們還是做了一定量的學(xué)術(shù)工作，但總體上我認為還有相當(dāng)大的距離?！?br/>
　　在范迪安看來，20世紀以來的中國美術(shù)歷史很豐富，當(dāng)代美術(shù)很活躍，怎么能有更新的視角貼近歷史？目前，中國美術(shù)館的學(xué)術(shù)在這兩點上還有距離，“對歷史來說要有新視角，不能老是炒冷飯。對當(dāng)代來說，是要更貼近，中國美術(shù)館對當(dāng)代的活躍性還觀照不夠?；钴S應(yīng)該是多樣化的活躍，比如我們注重到油畫、水墨。但對新形態(tài)的藝術(shù)觀照得還不夠，學(xué)術(shù)力量也還不夠?！?br/>