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      版畫收藏遭遇限量信任危機(jī) 青年版畫家毀版證清白

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2014-09-01

      “國(guó)油版雕”四大中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)門類,版畫的藝術(shù)性是毋庸置疑的。歷史上,許多畫種都曾向版畫“取經(jīng)”,外國(guó)的許多藝術(shù)大師也都涉獵過版畫,畢加索更是出名的版畫大師,他常把版畫的藝術(shù)語言運(yùn)用到油畫中去,以至于一些油畫看起來簡(jiǎn)直就像套色版畫。中國(guó)的很多著名畫家如方力均、徐冰等人,也都是版畫出身。

      廣東更是中國(guó)版畫的重鎮(zhèn),中國(guó)最有分量的版畫家很多都在廣東,如上世紀(jì)三四十年代的版畫家李樺、古元,還有后來的胡一川、黃新波、賴少其等人。

      廣東當(dāng)代的版畫很前衛(wèi)、很新穎,但因?yàn)槭袌?chǎng)不大,很多年輕人迫于生活的壓力而轉(zhuǎn)行。堅(jiān)持下來的一些人,卻遇到了藏家對(duì)版畫限量的不信任。

      有這么一批青年版畫家,為了扭轉(zhuǎn)版畫市場(chǎng)的信任危機(jī),打消藏家的后顧之憂,決定公開“毀版”,以證不再印刷的清白。這種破釜沉舟的舉動(dòng)效果目前還沒得到證實(shí),但近期包括首屆中國(guó)版畫大展、第十二屆全國(guó)美展版畫展區(qū)紛紛落戶廣東,這一系列盛事的接踵而來,被收藏界人士解讀為學(xué)術(shù)界靜待國(guó)內(nèi)版畫市場(chǎng)逐步復(fù)蘇的積極信號(hào)。

      A 當(dāng)代青年版畫家的生存現(xiàn)狀

      羊城晚報(bào):中國(guó)版畫的歷史已有上千年,然而在20世紀(jì)30年代以前大多是復(fù)制版畫。自1931年魯迅倡導(dǎo)新興木刻,才開始了我國(guó)創(chuàng)作版畫的歷史,版畫以其戰(zhàn)斗性成為革命文藝的重要組成部分。從此以后,黑白木刻在中國(guó)老百姓心中有了較強(qiáng)的視覺記憶。新中國(guó)成立以后,版畫也是很受重視的,但還是作為政治宣傳的工具而存在。一直到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期,版畫才逐漸進(jìn)入市場(chǎng),在“國(guó)油版雕”四大中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)門類中占有一席之位。

      廣東就是中國(guó)版畫的重鎮(zhèn),中國(guó)最有分量的版畫家很多都在廣東,如上世紀(jì)三四十年代的版畫家李樺、古元,還有后來的胡一川、黃新波、賴少其等人。延續(xù)早年的新銳力量,廣東當(dāng)代的版畫很前衛(wèi)、很新穎,但因?yàn)槭袌?chǎng)不大,很多年輕人迫于生活的壓力而轉(zhuǎn)行。目前青年版畫家在廣東是個(gè)什么現(xiàn)狀?

      趙千:廣東現(xiàn)在很多院校包括廣州美術(shù)學(xué)院、華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院等都開辦了版畫專業(yè),再加上選修這一課程的學(xué)生,每年學(xué)習(xí)版畫的學(xué)生數(shù)量并不少。但根據(jù)我從2008年起在廣州美院任教以來了解到的情況,這些學(xué)生畢業(yè)后,從事版畫創(chuàng)作,或是留在版畫這一行的人數(shù),僅占學(xué)生總數(shù)的5%左右。

      為什么絕大多數(shù)人都不愿意以版畫為職業(yè)?因?yàn)閱渭兛堪娈嬤@個(gè)畫種來維持生存是很艱難的,所以許多版畫專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)后都改行從事設(shè)計(jì)、油畫、插圖等其他職業(yè),畢竟在目前中國(guó)的書畫市場(chǎng)中,版畫相對(duì)還是比較邊緣的。之前我看過一組拍賣數(shù)據(jù),版畫的成交量在整個(gè)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中占了不到10%的市場(chǎng)份額,市場(chǎng)小,以版畫為生的人自然也會(huì)大大減少。

      王嶷:而且大眾對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)也不高。版畫的種類很多,有木刻版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫、銅版畫等等,即使是美院的學(xué)生,很多人也分不清不同的版種。大部分人對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)的確主要來自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻。

      當(dāng)年我從版畫系畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)之后,剛開始也是以插畫為職業(yè),直到后來碰到一個(gè)機(jī)會(huì),廣州美院圖書館的館長(zhǎng)很欣賞我以前的版畫作品,找到我為他的小說做插圖,我才一下子就找回了當(dāng)年的感覺,現(xiàn)在我還是希望版畫能是我的一個(gè)創(chuàng)作方向。

      羊城晚報(bào):當(dāng)年魯迅倡導(dǎo)新興木刻,也是看中了版畫的戰(zhàn)斗性。為什么在不同的時(shí)代,版畫都屬于新銳的力量?

      趙千:魯迅倡導(dǎo)新興木刻,借鑒的是歐洲和日本的版畫藝術(shù),后來出現(xiàn)的石版畫、絲網(wǎng)版畫、銅版畫等,也是從國(guó)外傳進(jìn)來的,所以版畫受傳統(tǒng)的影響比較小。

      另一方面,許多版畫專業(yè)的學(xué)生早已意識(shí)到以版畫為職業(yè)比較困難,所以他們?cè)谛5臅r(shí)候就已經(jīng)很主動(dòng)地去接觸設(shè)計(jì)、油畫、插圖等其他門類。在日后的創(chuàng)作時(shí),他們就會(huì)把很多其他門類的思維帶入到版畫的創(chuàng)作中來。作為版畫系的老師,我們也常常灌輸學(xué)生如何帶著版畫“走出去”的意識(shí)。

      B 版畫藝術(shù)性強(qiáng)于技術(shù)性

      羊城晚報(bào):看展覽的時(shí)候,有些畫廊的導(dǎo)展不專業(yè),經(jīng)常跟觀眾強(qiáng)調(diào)的是版畫的技術(shù)問題,比如刻板的難度等等。但跟畫家交流,發(fā)現(xiàn)他們更重視用版畫語言表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。在版畫的藝術(shù)性和技術(shù)性問題上,你們是怎么看的?

      趙千:一個(gè)人做版畫的時(shí)間越長(zhǎng),就越容易鉆進(jìn)技術(shù)的單行道里去。版畫是需要定時(shí)地退一步,才能海闊天空的。有時(shí)候思考版畫的發(fā)展,單向的思維容易進(jìn)入瓶頸,所以我喜歡游離在版畫和其他藝術(shù)形式之間,可以看到多種的可能性和發(fā)展空間。

      版畫用印刷方式來進(jìn)行創(chuàng)作,它介于繪畫和印刷品之間,可以最大限度地使用各種材質(zhì)、印痕和肌理,本身具有更為廣泛的表現(xiàn)空間,材料的介入和綜合概念,在版畫中顯得更有意義。

      而且版畫很容易與材料產(chǎn)生緊密的聯(lián)系,一旦與材料相聯(lián)系,很容易就會(huì)往當(dāng)代藝術(shù)的方向靠。我舉一個(gè)例子,2010年,我的一位學(xué)生與我討論如何將“記憶”這一抽象的東西通過版畫表現(xiàn)出來,當(dāng)時(shí)我給他的意見是,可以將一些圖片、圖像用絲網(wǎng)印在一塊冰塊上面,冰塊的融化表現(xiàn)了隨著時(shí)間的流逝,記憶也在衰減。

      科技日新月異,除了一些傳統(tǒng)的材料以外,我還想嘗試新的媒介、新的材料,例如數(shù)碼多媒體,用這個(gè)時(shí)代特有的形式去表達(dá)我所處的這個(gè)“當(dāng)代”。在我的創(chuàng)作當(dāng)中,版畫只是作為其中的一種手段而非最終目的。

      王嶷:沒錯(cuò),版畫對(duì)材料的包容性更大,看得更多,想得更多。而且與中國(guó)畫、油畫相比,版畫有一個(gè)很大的特點(diǎn),對(duì)技法的依賴性不大,在思想上就會(huì)想得更多。以前我考版畫系的時(shí)候也不覺得版畫有多好,但現(xiàn)在有人問我,我會(huì)建議說如果要學(xué)設(shè)計(jì)那還不如學(xué)版畫。學(xué)版畫思維會(huì)更加開闊,既有藝術(shù)性,又有設(shè)計(jì)性,做出來的作品會(huì)更廣一些。

      所以廣東當(dāng)代版畫的學(xué)術(shù)走向是非常好的,比以前更有活力、更健康,跟時(shí)代的結(jié)合也更緊密,語言表現(xiàn)力很豐富、很強(qiáng)大,在技術(shù)和藝術(shù)上很有潛力。而且近年來很多全國(guó)性的大展,獲獎(jiǎng)最多的就是版畫,關(guān)注度最大的也是版畫。

      趙千:從我2008年入職廣州美院以來,每年的王嘉廉獎(jiǎng)學(xué)金、許欽松創(chuàng)作獎(jiǎng)學(xué)金,拿一等獎(jiǎng)的作品基本上都是版畫。

      但說句老實(shí)話,版畫往這方面發(fā)展也是被逼的,版畫的市場(chǎng)如果好,老師和學(xué)生都不用想得這么費(fèi)勁,做一批作品出來,自然有人上門來買,老老實(shí)實(shí)研究技法就行了。版畫沒有這樣的市場(chǎng),只好不停地想一些“偏門”的東西,被迫要開闊思維加入更多的東西來表達(dá),才有了很多創(chuàng)新。

      C 毀版以證誠(chéng)信

      羊城晚報(bào):版畫一個(gè)與生俱來的特點(diǎn)是它的“可復(fù)制性”,這讓它的價(jià)格比較親民。雖然作品有編號(hào)限量,但卻不符合很多藏家“唯一性”的要求,這應(yīng)該是版畫這么多年價(jià)格一直不溫不火的一個(gè)最重要原因。

      趙千:之前我在廣州文德路有一間工作室,被別人問得最多的一個(gè)問題,不是“什么是版畫”,而是“你怎么保證限量就真的只印這么二三十張”。我只能不停地解釋說“他是某某美院的老師、是某某畫院的畫家,個(gè)人的誠(chéng)信可以擔(dān)保等等”。但在這個(gè)誠(chéng)信缺失的社會(huì)里,很多人單靠這樣的理由是無法說服的。所以我一直在想,要推廣版畫,首先要建立我們版畫行業(yè)的規(guī)范。

      9月份,我們幾個(gè)版畫家聯(lián)合策劃了一個(gè)活動(dòng)——?dú)О?。把已?jīng)印刷好了的版當(dāng)眾毀掉,用視頻記錄下毀版的整個(gè)過程,為的就是讓更多的人去認(rèn)識(shí)版畫和看到我們制作版畫的誠(chéng)信。

      羊城晚報(bào):版畫限量的這個(gè)問題,在中國(guó)的確是個(gè)很讓版畫家和收藏者頭痛的問題,而在國(guó)外卻有約定俗成的行業(yè)規(guī)范。很多國(guó)外的版畫家印完了規(guī)定的數(shù)量后,會(huì)舉行一個(gè)沙龍式聚會(huì),在一些業(yè)界人士的參與下,舉行毀版儀式。在中國(guó)這樣做的版畫家好像非常少。

      趙千:現(xiàn)在中國(guó)的版畫市場(chǎng)其實(shí)是偏亂的。有些人的“A.P版”(藝術(shù)家自存),印得比正式編號(hào)的作品還多。比如說編號(hào)的作品只有10張,但“A.P版”卻有三四十張。按照國(guó)際慣例,“A.P版”的數(shù)量其實(shí)不能超過實(shí)際編號(hào)數(shù)量的十分之一,原則上還不能在市場(chǎng)上流通,但現(xiàn)在市場(chǎng)上的“A.P版”版畫卻很多。

      還有另一種情況:多次印刷。一些已經(jīng)過世的老版畫家,留下了一些版,他們的后人就拿著那些舊版,不停地印刷賣錢。當(dāng)規(guī)定的印數(shù)已經(jīng)印完之后,他們會(huì)進(jìn)行第二次印刷,比如第一次印了二十張,第二次他們?cè)儆《畯?,只不過在印數(shù)的前面寫個(gè)大寫的“二”字,表示這是第二次印刷的作品。如果第二次印刷的也賣完了,可能還會(huì)進(jìn)行第三次印刷,沒完沒了。

      按照國(guó)際慣例,第二次印刷最多不能超過第一次印刷的一半,第三次又不能超過第二次的一半,而且每次印刷出來的作品價(jià)值要貶值一半,通過這種印數(shù)和價(jià)格的逐步遞減,來保證之前收藏家的權(quán)益,所以第一版的價(jià)格肯定要比第二、第三版的高。但是我國(guó)還沒有與國(guó)際接軌,在印數(shù)和價(jià)格上沒有節(jié)制。

      羊城晚報(bào):以前同樣一幅版畫,編號(hào)1/50的作品會(huì)比編號(hào)50/50的作品貴,這是受以前技術(shù)所限,越往后印刷的質(zhì)量越低?,F(xiàn)在還有沒有這個(gè)問題?

      趙千:現(xiàn)在沒有這個(gè)技術(shù)問題了,現(xiàn)在一些機(jī)器設(shè)備都能在不破壞原版的基礎(chǔ)上印刷,這也更加凸顯了毀版的重要作用。我自己是不接受多次印刷的,我覺得直接設(shè)計(jì)一百張的印量,會(huì)比你印4次,每次印25張好得多。所以我會(huì)從我做起,把我印完了的版都?xì)У簟?br/>
      王嶷:其實(shí)國(guó)畫也存在題材類似的問題,但大家好像都很理解。

      趙千:這也是大眾的一個(gè)認(rèn)識(shí)誤區(qū),反復(fù)畫同樣一個(gè)題材其實(shí)也是一種流水線生產(chǎn),其實(shí)是一種無版復(fù)制??赡芎芏嗳藭?huì)認(rèn)為,即使題材非常類似,但起碼是畫家一筆一畫畫出來的,而版畫是印出來的。所以我覺得要解決大家這么一個(gè)顧慮,最直接的辦法就是毀版。

      王嶷:很多人以為版畫就是簡(jiǎn)單的印刷,其實(shí)它的整個(gè)創(chuàng)作過程充滿藝術(shù)性,是一項(xiàng)非常復(fù)雜的技術(shù)性工作,包含著原創(chuàng)性與獨(dú)創(chuàng)性。版畫集畫工、刻工、印工于一身,在板子上作畫,在板子上刀刻,最后用手工拓印,每一步都帶有創(chuàng)造性,并不是做完一個(gè)再做一個(gè)的這種復(fù)制。

      羊城晚報(bào):一幅作品是印20張,還是200張,藝術(shù)家是怎么考慮的?

      王嶷:這就看藝術(shù)家對(duì)自己的市場(chǎng),以及單幅作品市場(chǎng)接受程度的估量了。如果市場(chǎng)走得好,可能就會(huì)印多一點(diǎn)?,F(xiàn)在很多版畫家都沒有自己的版畫工作室,根本沒法做到幾百張的印量。我一般都是印二三十張。

      D “復(fù)制品版畫”是對(duì)版畫的很大傷害

      羊城晚報(bào):與你們的傳統(tǒng)原創(chuàng)版畫不同的,現(xiàn)在還有另外一種版畫,借助的是印刷的手段,雖然是原作的印刷品,但因?yàn)橛挟嫾业氖跈?quán)和簽名,也有限量,印刷質(zhì)量也很高,所以自稱“限量版畫”。你們覺得這類掛著版畫牌子的“畫作”究竟是不是版畫?

      趙千:出現(xiàn)這種復(fù)制品的主要原因是市場(chǎng)有需求,一些名家的油畫價(jià)格非常昂貴,百姓消費(fèi)不起,但又渴望欣賞到高品質(zhì)的作品。商家看到了這方面需求,就將畫作復(fù)制印刷進(jìn)行售賣。從商業(yè)操作上來講這是一個(gè)很好的選擇,對(duì)版畫的推廣也是有很大幫助的。

      現(xiàn)在一些畫廊為了提高這種復(fù)制品的價(jià)值,經(jīng)常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家在復(fù)制印刷過程中的參與度,我覺得很沒必要,這種高端的藝術(shù)復(fù)制品,在國(guó)外一直都有,還有專門的版畫坊,有專門的技師,從制版到印制,都不是藝術(shù)家本人操刀的。但一個(gè)重要的問題是,這些用數(shù)碼微噴高端打印技術(shù)印刷出來的復(fù)制品,卻被很多人打著版畫的概念招搖撞騙。在一些畫廊我們經(jīng)??吹?,這種復(fù)制品被標(biāo)稱為“綜合版畫”,懂版畫的人一看就知道是打印出來的,但不懂版畫的人,以為其他的版畫也是這么打印出來的,這對(duì)辛辛苦苦刻板的人很不公平,給大眾很大的誤導(dǎo),對(duì)版畫是一種很大的傷害。

      如果一定要跟版畫拉上關(guān)系來提高復(fù)制品的檔次,我建議標(biāo)稱“數(shù)碼版畫”,這還能勉強(qiáng)跟版畫沾上邊。

      羊城晚報(bào):這種數(shù)碼微噴出來的復(fù)制品,是不是對(duì)版畫市場(chǎng)造成了很大的沖擊?

      王嶷:是有一定的影響,但最大的問題還是誤導(dǎo)了大眾對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)。但版畫的市場(chǎng)也并不是如同很多人想象的那么小。我和我先生之前在廣州市的逵園藝術(shù)館舉辦過一次版畫展,據(jù)說在逵園版畫比油畫賣得還多,有些價(jià)格比較高的版畫也都賣出去了。所以說,價(jià)格并不是決定版畫銷售的一個(gè)決定因素,不是便宜的才賣得好。






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