歷史上但凡富麗堂皇彰顯文治的盛世王朝，在瓷器制作方面都會(huì)留下驚艷后世的瓷中珍品。

　　但事有例外，在明代青花瓷收藏中，有一個(gè)“黑三代”禁區(qū)。即正統(tǒng)、景泰、天順三朝官窯生產(chǎn)的青花瓷器，幾乎都是民國(guó)仿造，在收藏中應(yīng)多加注意。盡管從文獻(xiàn)記載上看，這段時(shí)期不論官、民窯器都曾燒造青花瓷器，且數(shù)量不少，但傳世品中至今未見(jiàn)一件署年款的官窯瓷器，所見(jiàn)瓷器均為民窯所產(chǎn)，即便如此，因?yàn)檫@三朝青花瓷器與大明宣德青花也有諸多不同難以鑒別而多有贗品面世，故學(xué)術(shù)界有“空白期”和“黑三代”之稱(chēng)。

　　青花官窯“空白期”是因正統(tǒng)、景泰、天順30余年，政局動(dòng)蕩，使得經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)受到影響，再加上瓷器品類(lèi)是帝王愛(ài)好的投射，景泰藍(lán)等新工藝的運(yùn)用進(jìn)而影響到官窯生產(chǎn)。物以稀為貴，正因?yàn)槿绱?，才有收藏者以收藏到“黑三代”明青花為終極目標(biāo)。

　　所以，對(duì)待明代青花瓷器收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，正統(tǒng)、景泰、天順三朝瓷器的收藏應(yīng)該多加注意，并且有兩條原則：第一，號(hào)稱(chēng)“黑三代”官窯青花者必是贗品無(wú)疑，眾多規(guī)模巨大的考古發(fā)掘并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)可信的標(biāo)本面世；第二，號(hào)稱(chēng)“黑三代”民窯青花者要多加鑒別，因政局不穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)衰落，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)受到很大影響，即便是民窯也很難獲取青花燒造的“蘇麻離青”釉料。

　　“黑三代”民窯青花主要從四個(gè)方面來(lái)鑒別賞玩：首先是器型，資料表明，這一時(shí)期出現(xiàn)了帶座器物，這是對(duì)元代造型的復(fù)古。常見(jiàn)的器型有罐、瓶、碗、碟、爐等，多為民窯器。罐類(lèi)的器口，正統(tǒng)時(shí)與宣德形狀相同，景泰至天順時(shí)的則和成化時(shí)上收下闊式相近。

　　其次是胎釉，釉色白中閃青，光亮、?；?，多泛水青色，膩白甚少，有的加醬色釉口。到天順朝時(shí)，釉質(zhì)細(xì)平滋潤(rùn)，釉面光潔，多數(shù)器物釉底溫潤(rùn)平滑。這個(gè)時(shí)期的呈色劑以含鐵量較低的國(guó)產(chǎn)青料為主，偶爾看到摻和蘇麻離青的作品。所發(fā)現(xiàn)的青花發(fā)色濃艷，著色濃重處有鈷鐵斑現(xiàn)象。

　　最后是紋飾和款識(shí)，這個(gè)時(shí)期的青花瓷多采用元代和明代早期常見(jiàn)的一筆點(diǎn)畫(huà)技法，繁簡(jiǎn)有序，筆意粗獷飄逸，風(fēng)格隨意率真，畫(huà)面布局簡(jiǎn)潔，疏朗。常見(jiàn)的有人物故事、商人逸士、仙山樓閣、琴棋書(shū)畫(huà)等內(nèi)容。紋飾中孔雀牡丹、纏枝蓮菊、松梅竹云龍、麒麟紋比較多見(jiàn)，蕉葉、蓮瓣回紋和水波紋是這一時(shí)期常見(jiàn)的輔助裝飾紋樣。另外，這時(shí)期的瓷器釉層較厚，青花顯得朦朧、圖案不太清晰，青花色澤時(shí)有暈散現(xiàn)象。款識(shí)上，在傳世品中?？吹降摹按竺魈祉樐曛啤奔o(jì)年款，應(yīng)為嘉靖、萬(wàn)歷或天啟、崇禎時(shí)期的偽托款識(shí)。民窯中有天順年款的器物書(shū)“大明天順年制”或“大明天順年造”的兩行六字款，應(yīng)為民國(guó)仿造?！⒂⒔?洛陽(yáng)) 編劇，作家，《文化收藏》雜志副主編。