收藏拍賣中的書畫價(jià)格落差的潛規(guī)則
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2014-07-02]
除了名頭極響亮的幾位書法界大師名家之外,在收藏圈里,“好字不如爛畫”是個(gè)約定俗成的行規(guī)。比如在同等身份地位名氣的作者之間,畫家的作品成交價(jià)肯定大大高于書法家的作品價(jià)。書法家們似乎對(duì)此也沒什么脾氣,只是偶有抱怨而已。我當(dāng)時(shí)年少氣盛血?dú)夥絼?,覺得這種行規(guī)欺人太甚,必須改變之。于是大聲呼吁:書法的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)該比畫高至少是不低。過去書法家都是有功名的達(dá)官顯宦文人學(xué)士,而畫家大都是畫工,身份地位文化修養(yǎng)根本無(wú)法比擬。因此書法作品的價(jià)值應(yīng)該更高。但貌似沒什么用。書法的作品價(jià)格仍然上不去。
不但今天是“好字不如爛畫”,看看從明代清代到民國(guó)那些大師們,好像也都是如此。比如文征明沈周算是書、畫兩道都堪稱專業(yè),但同一作者,書作拍賣價(jià)格只有畫作的20%或三分之一。又比如同一個(gè)時(shí)代,林則徐、左宗棠、曾國(guó)藩、阮元的對(duì)聯(lián)題匾條幅的書法,肯定不如四王吳惲的山水花鳥畫,即使林則徐們都是總督巡撫身份絕高也無(wú)濟(jì)于事。如談到價(jià)格,落差至少十倍以上。至于趙之謙、吳昌碩、蒲華直到今天走紅的黃賓虹,出自同一人之手的書畫作品,其間的價(jià)格差至少也是8-10倍。這是拍賣會(huì)上屢見不鮮的事實(shí)。它不斷印證著困擾我們心境而且我們極不情愿接受的這一結(jié)果。
拍賣市場(chǎng)和收藏家如此,那么作為書畫家本人怎么看呢?他們是不服氣試圖抗?fàn)幨浪??還是順波逐流安于現(xiàn)狀呢?最近看到幾份民國(guó)時(shí)期30-40年代上海書畫家的潤(rùn)筆單。一對(duì)照才發(fā)現(xiàn),“好字不如爛畫”的潛規(guī)則依然故我。請(qǐng)看如下一組對(duì)比:
[書法]:
沈尹黙平均每二平尺25元。王福庵平均每二平尺15元。鄧散木平均每平尺8元。沈尹黙因?yàn)槭俏幕耍匀灰咭恍?。?dāng)然,有其他因素的例子還有,比如探花商衍鎏,翰林商衍瀛,每四平尺50-80元,這是因?yàn)榍扒骞γ母郊又邓隆.?dāng)時(shí)還有狀元?jiǎng)⒋毫匾患堧y求,紅遍滬瀆,也不是因?yàn)闀ㄓ卸嗪?,而是他的狀元身份?br/>
[國(guó)畫]:
吳湖帆畫平均每平尺150元。謝稚柳平均每平尺120元。即使是相對(duì)不擅大名的陳小翠,平均每平尺也要56元。這即是說:當(dāng)時(shí)缺乏社會(huì)文化史上影響力、只以畫聞名的吳湖帆、謝稚柳,其畫價(jià)至少是赫赫有名幾十年的文化界風(fēng)云名流沈尹黙書價(jià)的10倍左右。更進(jìn)而論之,至少與沈尹默在社會(huì)影響力和身份層次上差出5-6個(gè)檔次的、即使今天看來(lái)也只是民國(guó)三流海派畫家的陳小翠,其畫價(jià)也要高出一倍!吳湖帆為海上一流丹青名家,為自己訂潤(rùn),書法條幅對(duì)聯(lián)屏條是3平尺35元,平均每平尺10元多一點(diǎn),而畫則是每平尺150元,相差15倍。嗚呼!
這還不是“好字不如爛畫”的舊觀念的鮮明注腳?
究其原因,我以為有四點(diǎn)。
(一)是當(dāng)時(shí)的書法家很少有藝術(shù)創(chuàng)作概念,作品單調(diào)、書體單一,與早已走向并適應(yīng)巿場(chǎng)的畫家相比,迂闊僵化保守冥頑不靈還自以為是之處甚多。又加上繪畫有形象有色彩有構(gòu)圖有故事情節(jié),豐富多彩,觀賞性強(qiáng)。書法則基本沒有或即使有也很個(gè)別很軟弱,缺少足夠的市場(chǎng)急需的藝術(shù)魅力。
(二)書法是揮毫寫字,長(zhǎng)期以來(lái),筆會(huì)上過于輕薄的“一揮而就”所反映出的隨意與快捷、輕率,使書法作為藝術(shù)品的成色極差,在其中看不到嚴(yán)肅認(rèn)真刻骨銘心嘔心瀝血的艱難創(chuàng)作過程所帶來(lái)的含金量,只有游戲筆墨的欺世。當(dāng)收藏家出價(jià)時(shí),怎會(huì)給書法好臉色看?
(三)書法家多是文人士大夫讀書人,君子恥于言利。整個(gè)圈內(nèi)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)完全不熟悉。寫字既是信手拈來(lái),分分鐘的事,隨手送人者司空見慣,于是市場(chǎng)和收藏界根本無(wú)法掌控調(diào)節(jié)。寫字泛濫隨意贈(zèng)送,收藏家既然可以不勞而獲、不出價(jià)競(jìng)價(jià)也唾手可得,當(dāng)然也不會(huì)出重金購(gòu)買了。
(四)書法作品更多地需要書家身份地位名望的支撐,與畫家多數(shù)須依靠作品優(yōu)劣高下本身說話的行規(guī)大不相同。于是,書法多講人的名頭,畫則多究作品藝術(shù)質(zhì)量,這使得書法定價(jià)只能依靠藝術(shù)以外的人的因素,而畫則可以實(shí)實(shí)在在地先取質(zhì)量再參酌名頭。相比之下,書法的確還是個(gè)不成熟的“準(zhǔn)藝術(shù)”定位者。據(jù)此,市場(chǎng)對(duì)它的不重視,則是順理成章的了。
故而幾十年間,我自己約束自己,從不外出參加筆會(huì)更拒絕現(xiàn)場(chǎng)揮毫。記得十年前我接手西泠印社時(shí),第一個(gè)措施就是盡量不積極去組織現(xiàn)場(chǎng)揮毫的所謂筆會(huì),以提升書法的尊嚴(yán)。不能讓外界覺得書法創(chuàng)作太容易太輕松而被輕視甚至鄙視蔑視。第二則是在近幾十年的書法探索創(chuàng)新生涯中,不斷為書法増加新的構(gòu)成要素,比如‘形式至上’,是強(qiáng)化書法在展覽廳里的視覺效果以増加藝術(shù)表現(xiàn)的含金量。又比如‘閱讀書法’,是強(qiáng)化書法原來(lái)就有的、今天正在被遺忘被逐漸喪失的文史內(nèi)容,以増加文化含金量。倘若有這兩個(gè)方面的有效努力并取得業(yè)內(nèi)共識(shí),相信收藏界“好字不如爛畫”的陳腐觀念,一定會(huì)被打破。
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