朱偉:筆墨應(yīng)隨時(shí)代 不應(yīng)隨商業(yè)
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2014-06-30]
朱偉,北京人,說(shuō)話逗貧,對(duì)許多事情都有自己獨(dú)特的看法。從80年代開始,他就一直在嘗試用中國(guó)畫的方式與我們當(dāng)代的生活發(fā)生關(guān)系,而且他一直不斷地變換著題材,緊貼時(shí)代,就是希望不要給自己打上某種標(biāo)簽。除了藝術(shù)創(chuàng)作,朱偉自己還喜歡寫一些文章小品,曾經(jīng)的雜志專欄作家便是他藝術(shù)家之外另一個(gè)身份,還為此出過(guò)一本書,在里面,少不了對(duì)當(dāng)時(shí)的某些藝術(shù)圈熱點(diǎn)和怪現(xiàn)象發(fā)表評(píng)論,進(jìn)行抨擊。
在6月21日亞洲藝術(shù)中心舉辦的“釋放未來(lái)”——中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展上,他接受了記者的采訪,對(duì)當(dāng)下的“新水墨”與“水墨熱”進(jìn)行了抨擊。也談到了他最新的創(chuàng)作情況:
記者:朱偉老師,繼去年在今日美術(shù)館的個(gè)展之后,這半年多來(lái)的創(chuàng)作及展覽活動(dòng)請(qǐng)為我們介紹一下吧?
朱偉:今日美術(shù)館個(gè)展之后半年多沒怎么畫畫,推了一些展覽,國(guó)外有一個(gè)基金會(huì)請(qǐng)我過(guò)去交流呆了六個(gè)月。今年展覽南京有兩個(gè),江蘇美術(shù)館魯虹策劃的一個(gè)工筆畫的展覽;還有金陵美術(shù)館的一個(gè)“再水墨”,加上這次在亞洲藝術(shù)中心“釋放未來(lái)”-中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展,9月份還有在湖北美術(shù)館魯虹策劃的一個(gè)巡回展,12月份在南京南藝美術(shù)館李小山幫我策一個(gè)我自己的個(gè)展,這個(gè)個(gè)展我準(zhǔn)備用全是新的作品,可能尺寸稍微大一點(diǎn)。
記者:雖然沒有大型個(gè)展,但是您參加的群展還是挺多的,對(duì)當(dāng)前水墨市場(chǎng)熱有怎樣的看法?
朱偉:從去年開始到現(xiàn)在水墨畫、新水墨、當(dāng)代水墨相對(duì)來(lái)說(shuō)比較熱,但是這里邊有一個(gè)很重要的傾向是商業(yè)色彩太濃,這不利于水墨畫持續(xù)的發(fā)展,所以12月份的展覽我想多做一些探索性的,實(shí)驗(yàn)水墨方面的路子,盡量擺脫現(xiàn)在新水墨的狀態(tài)。
對(duì)新水墨我一直持保留意見,在我看來(lái)新水墨是一個(gè)很取巧、很投資的命名,它是從時(shí)間這條線上叫新水墨。就像你蒸一鍋饅頭,剛揭鍋這饅頭就是新的,但是里邊的內(nèi)容一點(diǎn)都不新,我是強(qiáng)調(diào)這個(gè)。
因?yàn)樾滤@個(gè)概念我一直覺得是由商業(yè)操作來(lái)的,基本上是一個(gè)市場(chǎng)需求,當(dāng)代油畫價(jià)位高,大家覺得買不動(dòng),炒不動(dòng),回頭一看這些畫水墨的人歲數(shù)差不多,價(jià)格很低。在這些炒家眼里,水墨不是作品,它是商品,可是藝術(shù)家不能自己把自己的作品當(dāng)商品來(lái)看,藝術(shù)家要這么做跟藝術(shù)創(chuàng)作的初衷差得很遠(yuǎn),所以要努力把他往探索的方向引導(dǎo),總得有人去這么做。
新水墨比較取巧,我更熱衷于水墨畫能不能進(jìn)入當(dāng)代,如果人家說(shuō)這是當(dāng)代水墨那就對(duì)了。因?yàn)樵蹅兝险f(shuō)當(dāng)代藝術(shù)指的是當(dāng)代油畫,油畫舶來(lái)到中國(guó)一百年歷史的東西能夠迅速當(dāng)代化,這是一個(gè)了不起的成功。中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫有的說(shuō)是三千年歷史,有的是四千年歷史,到現(xiàn)在很難當(dāng)代,都當(dāng)代不下去,咱們所看到現(xiàn)在所謂叫水墨熱也好,這些東西里邊有很多不是當(dāng)代作品。水墨畫有七百年的歷史,它已經(jīng)歷經(jīng)了傳統(tǒng)古典的包括中間一些印象派等等時(shí)期,到現(xiàn)在還沒有能迅速進(jìn)入當(dāng)代,跟時(shí)代節(jié)拍合拍的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。
比如我畫《水墨研究課徒》系列中的人物,是因?yàn)槲已芯繌墓胖两裰袊?guó)傳統(tǒng)繪畫里邊,唯獨(dú)缺少社會(huì)主義時(shí)期的人物肖像以人為主的繪畫。過(guò)去每個(gè)朝代都有,到元代都能留下來(lái),進(jìn)入社會(huì)主義時(shí)期基本沒有。50、60年代的那些人物畫都是政府號(hào)召。那個(gè)不叫創(chuàng)作,等進(jìn)入自然創(chuàng)造的創(chuàng)作的時(shí)候基本上沒有,我想要彌這個(gè)層面的作品缺失狀態(tài)。
記者:接下來(lái)會(huì)出一批與時(shí)下水墨熱拉開距離的新作品?
朱偉:我想有意拉開跟現(xiàn)代水墨的距,更多地往學(xué)術(shù)方面進(jìn)行探索,不要停留在這種上面。現(xiàn)在名字還沒想好,因?yàn)檫@個(gè)題材是我剛開始創(chuàng)作的,但是在表現(xiàn)形式上不會(huì)做得那么程式化。
記者:跟現(xiàn)在的《水墨研究課徒》作品還是有關(guān)聯(lián)的
朱偉:肯定是有關(guān)聯(lián)的,因?yàn)槌叽缍己艽?,我現(xiàn)在打的稿子尺寸都很大。
一直來(lái)說(shuō),我的風(fēng)格從八十年代末到九十年代初和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一塊開始參加各種亂七八糟的展覽,到現(xiàn)在為止我的作品一直以水墨的形式,當(dāng)代的題材面貌出現(xiàn),所以到現(xiàn)在我一直在延續(xù),我一共畫了16個(gè)系列,就怕別人把我的系列穩(wěn)在那兒當(dāng)成商品去看,很沒有挑戰(zhàn)性。我覺得新水墨到現(xiàn)在,我自己一直努力在改變。
記者:您為什么參加這個(gè)展覽,因?yàn)槟簿芙^一些展覽?
朱偉:這個(gè)展覽的題目“釋放未來(lái)”起得比較吸引我,再一個(gè)就是這個(gè)展覽的藝術(shù)家都是很好的藝術(shù)家。
記者:對(duì)于這個(gè)展覽的其他參展藝術(shù)家您怎么看?
朱偉:我覺得藝術(shù)家的可愛之處就是他有極強(qiáng)的個(gè)性,有非常強(qiáng)的自己的繪畫特征,我剛才跟您說(shuō)的就是我更希望看到探索性的,帶有實(shí)驗(yàn)性的水墨,我不愿意看到鋪天蓋地像行畫一樣的新水墨的現(xiàn)狀,我不接受現(xiàn)在這么一個(gè)線性。
所以如果這次是我做策展人,我要請(qǐng)的藝術(shù)家應(yīng)該是對(duì)水墨畫從歷史的角度看有貢獻(xiàn)的,跟現(xiàn)在的生活結(jié)合得非常好的,而不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活視而不見的。我一直強(qiáng)調(diào)水墨要隨時(shí)代,這句話說(shuō)起來(lái)很容易,當(dāng)年吳冠中他們也折騰討論過(guò)一回,但是僅僅就討論,到現(xiàn)在筆墨也沒有隨時(shí)代,反倒水墨隨了商業(yè)了這個(gè)不太好。
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