掌握書(shū)畫(huà)作品的購(gòu)買價(jià)格，對(duì)每個(gè)投資者來(lái)說(shuō)都十分重要。因?yàn)橐坏┗嗽┩麇X，不僅影響投資效益，還會(huì)產(chǎn)生心理上的失落，甚至遭人譏諷，造成精神沮喪。然而，要掌握書(shū)畫(huà)作品的購(gòu)買價(jià)格并非易事，因?yàn)闆Q定和影響書(shū)畫(huà)價(jià)格的因素有很多。

　　不過(guò)近日筆者細(xì)心研究發(fā)現(xiàn)，其實(shí)書(shū)畫(huà)作品的價(jià)格變化有著一定的規(guī)律可循，下面筆者就簡(jiǎn)單談一談?dòng)绊憰?shū)畫(huà)作品價(jià)格的常見(jiàn)因素。

　　第一，書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)格遵循“物以稀為貴”的原則。眾所周知，在書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)上，古代書(shū)畫(huà)的價(jià)格相對(duì)最高，其原因就在于古代書(shū)畫(huà)具有不可再生性，在數(shù)百年乃至幾千年的歷史長(zhǎng)河中，能夠保存下來(lái)的作品已十分稀少。然而，現(xiàn)在收藏古代書(shū)畫(huà)的群體又特別龐大，這就使得本來(lái)資源十分有限的作品變得更加稀缺。在這種明顯的供求不均衡矛盾下，古代書(shū)畫(huà)受到大家的極力追捧，價(jià)格必定直沖云霄。

　　第二，字畫(huà)價(jià)格變化往往因人因時(shí)而異?？偟那闆r是書(shū)畫(huà)家去世以后，其作品要比在世價(jià)格要高，尤其是愈是名家作品，升值率就愈高。很多名家在世時(shí)，雖然作品也很值錢，但畢竟還能再創(chuàng)作，而去世之后，其作品存世量已不能再增加，因而價(jià)格上揚(yáng)是正常現(xiàn)象。像張大千、吳昌碩、徐悲鴻、黃賓虹、齊白石等大師。他們的作品在去世以后都比生前要更加值錢，相信今后也會(huì)愈來(lái)愈值錢。

　　當(dāng)然，也有一些畫(huà)家在世時(shí)，其作品可能不太值錢，或很少有人問(wèn)津，以致畫(huà)家窮途潦倒，但去世以后才慢慢值起錢來(lái)，而且名聲大噪。像元代的吳鎮(zhèn)、惲壽平等人即是如此。國(guó)外也有這種情況，如梵·高的作品，生前不引人注意，畫(huà)家貧困而終，而死后其作品則以天文數(shù)字成交。

　　第三，書(shū)畫(huà)價(jià)格的變化還與季節(jié)性有關(guān)。從拍賣市場(chǎng)上書(shū)畫(huà)作品的成交價(jià)來(lái)看，一般是春秋兩季價(jià)格相對(duì)較高，而夏季價(jià)格平穩(wěn)，冬季價(jià)格偏低。原因是春秋兩季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)較多，書(shū)畫(huà)作品的價(jià)格往往在投資者的追捧之下達(dá)到年內(nèi)高點(diǎn)。而冬季價(jià)格偏低，主要原因是冬季正值年末，客戶少，成交率低。

　　(作者系四川謙龍投資董事長(zhǎng)，著名藝術(shù)品投資人、收藏家、書(shū)畫(huà)鑒賞家)