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      企業(yè)漸成藝術(shù)收藏火車頭:搶灘書畫市場

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-06-10
      剛剛落槌的廣州華藝國際2014年春拍,頻頻出現(xiàn)機構(gòu)資本互相搏擊的影子。近年來在書畫市場上頗為高調(diào)的恒大實業(yè)集團(下稱“恒大”),便以130萬元的“驚人價格”搶進廣東省書法院院長李遠(yuǎn)東的巨幅書法作品《清平樂·六盤山》,并一口氣拿下了花鳥名家周彥生的多幅工筆和寫意作品。南方日報記者發(fā)現(xiàn),同場上拍的賴少其等名家精品,同樣遭遇多家機構(gòu)競拍,最后由一些“神秘企業(yè)”雇請的專業(yè)買家高價“搶”走。

        當(dāng)前,民營資本搶灘藝術(shù)品拍賣市場,已成為推漲行情的重要因素。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心在調(diào)查分析去年的拍賣行情時便發(fā)現(xiàn),經(jīng)過2010年和2011年藝術(shù)市場的爆發(fā)和泡沫化,市場開始進入理性發(fā)展階段,而企業(yè)對藝術(shù)品的系統(tǒng)收藏呈現(xiàn)平穩(wěn)擴張勢態(tài)。該中心認(rèn)為,機構(gòu)收藏未來將成為中國藝術(shù)品市場持續(xù)發(fā)展的主要動力。

        現(xiàn)象

        企業(yè)機構(gòu)搶灘書畫市場

        在華藝國際舉槌前的兩天預(yù)展期,南方日報記者曾近距離品鑒過被恒大拍走的這幾幅作品。

        《清平樂·六盤山》是李遠(yuǎn)東于2012年所作的一幅規(guī)格為145cm×360cm的書法作品,氣勢磅礴、筆力雄健,是該書法家同場上拍的4幅作品中尺寸最大的,拍前估價是100萬元至120萬元間,而另3幅小尺寸作品估價在15萬元至25萬元間。

        當(dāng)時與記者一起前往觀摩的多位藝術(shù)評論界朋友驚嘆道,僅從估價來看,李遠(yuǎn)東的作品價格就已刷新在世嶺南書法名家的紀(jì)錄。殊不知,《清平樂·六盤山》正式開拍后,恒大的舉牌遭遇對手步步進逼,最后以130萬元落槌。

        同場被恒大搶進的另一幅周彥生的工筆畫作品《富貴凝香冠群芳》,尺寸為124×124.5cm,在周老的眾多精品中尺幅并不算突出,估價在200萬至300萬間。落槌前,這幅作品經(jīng)過逾6輪的競拍,最后才以300萬元被恒大收入囊中。

        在今年的春拍市場上,恒大并不是第一次出手買進嶺南名家書畫。

        在此前落幕的“皇瑪2014春季拍賣會”上,李遠(yuǎn)東的丈二匹書法《觀滄海》以132萬元成交,而周彥生的一幅作品《春和景明》,更是以全場最高價——345萬元成交。記者事后獲悉,這兩幅作品的買家同樣是恒大。被問到為何愿意高價買進這些名家作品時,該公司藝術(shù)總監(jiān)周軍超解釋,投資周彥生、李遠(yuǎn)東、楊之光、何家英等當(dāng)代名家作品,是因為他們具有較高學(xué)術(shù)地位和市場影響力,作品風(fēng)格獨創(chuàng),游刃有余。

        親歷今年華藝國際春拍的藝術(shù)評論家劉釋之告訴記者,隨著藝術(shù)品投資的不斷升溫,很多有實力的大企業(yè)都會有意識地聘請一些專業(yè)的藝術(shù)品投資顧問,有計劃地買進他們看好的作品。當(dāng)天的競拍,便不乏這些企業(yè)機構(gòu)的影子,有的企業(yè)買家會直接現(xiàn)身參與,有的出于身份保密則會通過電話委托現(xiàn)場的代理人進行出價競買。

        有拍賣界人士甚至認(rèn)為,對任何一家拍賣企業(yè)來說,沒有大機構(gòu)和大藏家的參與,其高端拍品很可能面臨流拍的命運。當(dāng)天華藝國際能夠取得4.639億元的總成交額,無疑也是得益于一批機構(gòu)藏家的貢獻。

        在全球的藝術(shù)品市場上,企業(yè)現(xiàn)身參與競拍已不算新聞。國內(nèi)房地產(chǎn)巨頭大連萬達集團前不久在紐約佳士得拍賣會上,以1.72億元人民幣的價格拍得著名畫家畢加索的畫作《兩個小孩》,便曾經(jīng)在業(yè)內(nèi)引起強烈反響。近年來,上海的龍美術(shù)館、南京的四方美術(shù)館等一批民營美術(shù)館陸續(xù)開幕,嶺南亦不乏恒大、恒興等大型企業(yè)陸續(xù)試水。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心在其發(fā)布的《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告(2013)》便分析指出,從2013年來看,藝術(shù)品作為企業(yè)資產(chǎn)配置的特點愈發(fā)明顯。經(jīng)過2010年和2011年藝術(shù)市場的爆發(fā)和泡沫化,市場進入理性發(fā)展階段。企業(yè)對藝術(shù)品的系統(tǒng)收藏呈現(xiàn)平穩(wěn)擴張的勢態(tài)。

        該中心認(rèn)為,隨著藝術(shù)品市場的演進,國家提倡文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策的實施,企業(yè)收藏的規(guī)模和資金正在迅速發(fā)展,中國正在迎來一個民營美術(shù)館發(fā)展的高潮。藝術(shù)品收藏的功能已經(jīng)從單純的投資保值形態(tài),演變成企業(yè)利用藝術(shù)品營造文化形象和企業(yè)品牌的公司戰(zhàn)略,藝術(shù)品從單純的投資盈利功能演變成體現(xiàn)企業(yè)軟實力的資產(chǎn)配置。

        行業(yè)

        機構(gòu)收藏成市場持續(xù)發(fā)展主力

        民間資本不斷搶灘藝術(shù)品市場,已經(jīng)被很多業(yè)內(nèi)人士視為推漲市場行情的重要因素。在雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心看來,機構(gòu)收藏將成為中國藝術(shù)品市場持續(xù)發(fā)展的主要動力。

        從整個行業(yè)來看,過去一年來,越來越多私人企業(yè)美術(shù)館的建立得到了政府發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)政策的支持。嶺南非常活躍的大藏家郭勇日前向記者透露,由于多年來收藏的藝術(shù)品越來越多,他們企業(yè)最近已經(jīng)開始籌建大型藝術(shù)館,并得到了安徽有關(guān)政府部門的大力支持。

        據(jù)雅昌分析,這些企業(yè)美術(shù)館的建立,使藝術(shù)品交易擺脫了頻繁換手、單純牟利的模式,藝術(shù)品收藏成為建設(shè)企業(yè)品牌、承擔(dān)社會責(zé)任的重要戰(zhàn)略需求。

        “有些個人藏家把藝術(shù)品當(dāng)成純粹的投資工具,其買進各種藝術(shù)品并不夾帶任何文化研究的色彩和藝術(shù)的品鑒,只考慮哪位藝術(shù)家的作品更具有保值和增值的作用,這類人往往看中短期利益,一遇到行情波動便頻頻出手,不管是出于套現(xiàn)或是止損的目的,都會進一步加劇市場的不穩(wěn)定?!彼囆g(shù)評論家胡紅拴亦對記者表示,企業(yè)與個人明顯的不同在于,他們的收藏行為還帶有一定的戰(zhàn)略目的,哪怕同樣有投資獲利的需要,但絕不會在短期內(nèi)頻繁倒手,更利于藝術(shù)品行業(yè)的健康發(fā)展??梢?,企業(yè)藏家占比越高,對于穩(wěn)定市場的作用就越明顯。

        正是在收藏群體由傳統(tǒng)的個人藏家向企業(yè)藏家轉(zhuǎn)變的背景下,2013年藝術(shù)品市場供需結(jié)構(gòu)均在發(fā)生變化:書畫所占市場份額有小幅提升,油畫與當(dāng)代藝術(shù)成交量穩(wěn)定,成交額明顯上升,而瓷雜則明顯下挫。記者從雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心發(fā)布的報告中看到,去年三大主流品類總成交額為581.33億元,占總成交額的90.18%,較2012年上漲2.43%。而中國書畫專場數(shù)量、成交數(shù)量明顯上升,總成交額為354.08億元,回到2010年的水平,市場份額為54.93%,比上年度提升4.73%。油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊總體也呈現(xiàn)上升的勢頭,市場總額比去年增長14.72%,市場份額提升1.11%。整體而言,2013年度中國藝術(shù)品拍賣市場呈現(xiàn)平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢。

        為此,雅昌預(yù)測2014年,市場將繼續(xù)沿著平穩(wěn)可持續(xù)發(fā)展的軌道前進,并逐漸走向理性成熟與專業(yè)。雖然中國經(jīng)濟發(fā)展仍面臨方向選擇、結(jié)構(gòu)化調(diào)整,但央行將進一步推進利率市場化改革,保持人民幣匯率在合理均衡水平上的基本穩(wěn)定,未來經(jīng)濟形勢將保持緩慢向好態(tài)勢,并因新的經(jīng)濟增長點給市場帶來信心,從M1與藝術(shù)市場走勢的微妙變化可見,國內(nèi)藝術(shù)市場未來幾年內(nèi)有望較經(jīng)濟面更強勢,吸引更多資本參與。

        當(dāng)代名作市場

        成長空間更大

        ■名家訪談

        簡介:

        李遠(yuǎn)東

        廣東茂名人。嶺南著名書法家,先后畢業(yè)于天津藝術(shù)學(xué)院及廣州美術(shù)學(xué)院,師從孫其峰、孫伯翔等老師。現(xiàn)為國家一級美術(shù)師,中國書法家協(xié)會行書委員會委員,中國書法家協(xié)會會員,第四屆中國書協(xié)評審委員,廣東省書法家協(xié)會副主席,廣東省書法院院長。2011年被評選為全國書法家年度十大人物之一。

        陳顯倫

        廣東汕尾人。嶺南中青代書法家,擅篆隸書,喜收藏,現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中國收藏家協(xié)會會員,廣州天河書協(xié)主席團成員。十年前已開始活躍于書壇,并引起收藏界注意。

        南方日報:很多藝術(shù)家被機構(gòu)“盯上”后,往往會招來同行非議,認(rèn)為是藝術(shù)家在聯(lián)合商家進行個人炒作。

        李遠(yuǎn)東:二級市場上流通的作品所有權(quán)都不在我,它們估價多少、最后以什么價錢成交,事實上與我沒有任何關(guān)系。我從來不相信,一個藝術(shù)家的市場影響力可以靠一昧炒作就能上去。特別是對書法家來說,要成名成家并得到市場的普遍承認(rèn)就更難。

        陳顯倫:只有對那些一夜成名的藝術(shù)家,我們才需要特別警惕。從藏家的角度來講,判斷一位藝術(shù)家的作品是否收藏,最靠譜的辦法就是回到他的作品,通過作品去認(rèn)識其價值。

        南方日報:如何看待企業(yè)機構(gòu)投資當(dāng)代藝術(shù)家的作品?

        李遠(yuǎn)東:藝術(shù)是有生命的,投資當(dāng)代藝術(shù)家的作品,可以理解成在關(guān)注這種藝術(shù)的變化。在世名家的作品可以有效解決贗品驗證的問題,這顯然可以降低藏家的投資風(fēng)險。此外,與古代和近現(xiàn)代名家作品相比,當(dāng)代名作的市場成長空間要大很多。

        陳顯倫:機構(gòu)收藏,盡管有投資價值上的考慮,但因為其背后往往有專業(yè)的團隊作為投資顧問,因此,它的判斷也有助于我們從中了解市場投資的價值走向。

        南方日報:您在廣東書法院一直致力于培養(yǎng)年輕書法家。在其他人看來,這是在培養(yǎng)自己未來的競爭對手。

        李遠(yuǎn)東:藝術(shù)從來都是百花齊放的,就學(xué)術(shù)而言,有交流才有進步。面對市場,就更應(yīng)該有開放的胸懷,擴大書法藝術(shù)家群體的規(guī)模,只會讓這個行業(yè)越來越興旺,談何互相搶飯碗的問題。

        南方日報:目前的市場行情會否影響您的藝術(shù)創(chuàng)作?

        李遠(yuǎn)東:市場的肯定,不僅提升了我對藝術(shù)的敬畏之心,也提醒我必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,一步一個臺階地邁向新的高峰。滿足于眼前利益而放棄自己對藝術(shù)的不斷探索是愚蠢的。

        南方日報:藝術(shù)市場假貨泛濫,有個別年輕藝術(shù)家也在參與造假。

        李遠(yuǎn)東:在任何一個行業(yè),投機都是一種飲鴆止渴的行為,也是對自己的名聲極度不負(fù)責(zé)任的行為。從短期來看,可能得到了一些利益,但從長期來看,卻是葬送了自己的前途。

        陳顯倫:有造假的能力,卻沒有自立門戶的勇氣,是很可憐的。

        南方日報:如何看藝術(shù)創(chuàng)新?

        李遠(yuǎn)東:創(chuàng)新可以說是藝術(shù)的生命。一昧模仿傳統(tǒng),甚至連古代名家的一些書寫漏習(xí)以及歷史條件下形成的特殊筆墨效果都要去刻板練習(xí)的做法,只會讓自己離藝術(shù)的真諦南轅北轍。練童子功的階段,我們確實要不斷研習(xí)正書,理解其法度標(biāo)準(zhǔn)。但真正到了藝術(shù)創(chuàng)作階段,我們就必須在不背離傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去逐步形成自己的個性和風(fēng)格。只是機械模仿正書的寫法不叫藝術(shù),還不如直接用電腦打印來得快捷。



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