王世襄先生無(wú)疑是當(dāng)代成就卓著的文物學(xué)家，對(duì)于收藏者而言，他還是最具影響力、品牌效應(yīng)的玩家、收藏家。他所涉足的畫(huà)論、音樂(lè)史、漆器、竹刻、家具、竹木牙角、鴿哨、葫蘆、蟋蟀譜等領(lǐng)域，學(xué)術(shù)成就非凡，家具、漆器、竹刻、葫蘆、鴿哨的研究更具開(kāi)創(chuàng)之功。

　　1952年王世襄先生與故宮博物院絕緣后，放棄了諸如書(shū)畫(huà)一類“高大上”的研究門類，學(xué)術(shù)視野定位為重新發(fā)現(xiàn)、挖掘那些長(zhǎng)時(shí)間被研究者忽視但卻具有重要價(jià)值的文物藝術(shù)品、民俗工藝領(lǐng)域。失去了利用故宮龐大資源的便利，遂轉(zhuǎn)向民間市場(chǎng)搜羅，尋找那些隱藏著的依舊鮮活的文化。

　　備受收藏者推崇也在于此，王世襄先生以一己之力，就己所學(xué)，實(shí)踐于社會(huì)，再將體悟著書(shū)立說(shuō)，著作清新自然，樸素平實(shí)，實(shí)用而不花哨。他涉足的個(gè)個(gè)領(lǐng)域都構(gòu)建豐厚的收藏，筆下言之有物，言之可信。僅此一端，已勝某些所謂的收藏家甚至是某些國(guó)家級(jí)博物館大量精印的藏品圖錄百倍。藏品是死物，所蘊(yùn)含的歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值才是生命，才是活態(tài)的文化，重要的是誰(shuí)來(lái)解讀，只有像王世襄先生這類有高超學(xué)術(shù)水平的人才能挖掘其內(nèi)涵，探尋其脈絡(luò)、規(guī)律，延續(xù)其生命。

　　王世襄先生的藏品、學(xué)問(wèn)源自生活，經(jīng)過(guò)濾、“消化”、提純，終成專門學(xué)問(wèn)。因此，學(xué)習(xí)他的著作，研究他的藏品，不應(yīng)該忽視市場(chǎng)的作用。

　　上世紀(jì)90年代中期，中國(guó)大陸拍賣興起，王世襄藏品開(kāi)始流入拍場(chǎng)，品類咸備，且越來(lái)越受追捧，價(jià)格漲幅驚人。2003年中國(guó)嘉德秋拍推出“儷松居長(zhǎng)物——王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”專拍，掀起了持續(xù)至今的王世襄藏品熱。經(jīng)過(guò)2010年“錦灰吉金——王世襄藏銅爐專場(chǎng)”、2011年唐琴“大圣遺音”專拍，以及2013年“王世襄先生藏古籍文獻(xiàn)”“王世襄先生藏工藝品”專場(chǎng)的鞏固，王世襄藏品產(chǎn)生了極強(qiáng)的品牌效應(yīng)。

　　幸運(yùn)的是，自2003年11月“儷松居長(zhǎng)物”在北京保利藝術(shù)博物館首展以降，筆者有幸在博物館、拍場(chǎng)得觀王世襄先生大部分藏品。十余年來(lái)的行情漲跌，價(jià)格變化，也并非一如某些媒體所言，王世襄先生藏品就一定能增值保值，一定能拍出高價(jià)。市場(chǎng)是發(fā)展變化的，即便王世襄藏品，一旦進(jìn)入市場(chǎng)，就會(huì)有漲有跌，甚至流拍。

　　王世襄藏品的市場(chǎng)認(rèn)知過(guò)程

　　1993年2月，王世襄收藏的79件明清家具以100萬(wàn)美元，轉(zhuǎn)手香港實(shí)業(yè)家莊貴侖，莊貴侖又捐贈(zèng)上海博物館。百萬(wàn)美元可謂天價(jià)，可若按當(dāng)時(shí)1：5.75的外匯中間匯率算，平均每件價(jià)格約1.27萬(wàn)美元(約合人民幣7.29萬(wàn)元)。而是年6月，上海朵云軒舉辦的首場(chǎng)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣會(huì)上，誕生了中國(guó)大陸最貴的藝術(shù)品——張大千《晚上看云》立軸拍至143萬(wàn)港幣(約合人民幣200萬(wàn)元)。可見(jiàn)，79件家具百萬(wàn)美元的價(jià)格的確是象征性的。

　　1994年中國(guó)嘉德秋拍，長(zhǎng)88厘米的明代黃花梨木三彎腿大方香幾拍至18.7萬(wàn)元，長(zhǎng)87厘米的明代黃花梨木圓里圓條桌拍至14.3萬(wàn)元。也可看出，當(dāng)時(shí)收藏、拍賣市場(chǎng)起步，明清家具的知名度和市場(chǎng)接受度遠(yuǎn)遜中國(guó)書(shū)畫(huà)。

　　20年前的數(shù)據(jù)過(guò)于遙遠(yuǎn)，人們對(duì)房?jī)r(jià)更為敏感：1993年國(guó)家開(kāi)始房改，北京地區(qū)標(biāo)準(zhǔn)價(jià)是每平方米427元人民幣，工齡、級(jí)別等折算后，最低每平米不到200元。

　　從掌握的資料看，遲至1996年，王世襄藏品已流向拍場(chǎng)，除有明確著錄的藏品外，多難確證。1996年、1997年上拍的十?dāng)?shù)件王世襄藏品，未受到收藏者特別關(guān)注，流拍率很高。

　　1996年4月，中國(guó)嘉德上拍兩件王世襄著錄于《說(shuō)葫蘆》的葫蘆器：清晚期葫蘆押花福壽紋鼻煙壺拍至12.1萬(wàn)元，“乾隆賞玩”款清代模印云龍紋葫蘆碗拍至15.4萬(wàn)元。次年該公司春拍，上拍12件(一件瓷器、五件葫蘆器、一件漆器、四件銅爐、一件帽筒)無(wú)著錄的王世襄藏品，五件葫蘆器流拍四件。10.5厘米的明成化青花葡萄葉紋小蓋罐拍至3.52萬(wàn)元，這是罕見(jiàn)的王世襄藏瓷。四件明代銅香爐悉數(shù)拍出，最貴者明代“玉堂清玩”款撒金銅三足爐拍至9.35萬(wàn)元。

　　當(dāng)時(shí)收藏者未關(guān)注王世襄藏品，可能源于拍品尚未著錄，鮮為人知，即便收藏者、買家確知為王世襄藏品，也難識(shí)價(jià)值，對(duì)高估價(jià)更難認(rèn)同。

　　六年后的“儷松居長(zhǎng)物”專拍，一舉奠定了王世襄藏品的市場(chǎng)品牌。143件成交額6301.35萬(wàn)元，是中國(guó)大陸1993年以來(lái)成交額最高的私人收藏專拍，凡銅爐、木器、漆器、雕刻、竹刻、石雕、古琴、匏器、銅雕九類，891萬(wàn)元的唐代“大圣遺音”伏羲式琴、264萬(wàn)元的明代朱三松竹根雕老僧(圖三)、166.1萬(wàn)元的明崇禎沖天耳金片三足爐、清順治沖天耳三足爐創(chuàng)造了中國(guó)古琴、竹刻、銅爐的歷史最高成交紀(jì)錄。專拍之前，全部拍品先在北京保利藝術(shù)博物館展出。拍賣吸引了海內(nèi)外各界人士，甚至上海博物館等公立收藏機(jī)構(gòu)也參與競(jìng)拍。143件拍品自此流散，十余年來(lái)屢見(jiàn)重現(xiàn)拍場(chǎng)者，古琴、銅爐兩度掀起熱潮。

去年11月，中國(guó)嘉德再推王世襄舊藏古籍文獻(xiàn)、工藝品兩大專拍，拍品規(guī)模、數(shù)量為歷年之最，只是藏品的文物、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)價(jià)值大不如“儷松居長(zhǎng)物”專拍。371件古籍文獻(xiàn)拍出97.30%，成交額1490.4萬(wàn)元；83件(組)工藝品拍出90.36%，成交額4064.33萬(wàn)元。

　　或許是時(shí)值藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)整期，拍品估價(jià)過(guò)高，四件估價(jià)超過(guò)千萬(wàn)元的銅爐全數(shù)流拍，王世襄先生設(shè)計(jì)、田家青制花梨木獨(dú)板大畫(huà)案、腳踏及桌上小案僅拍至1265萬(wàn)元，陪伴袁荃猷先生一生的明末清初黃花梨琴案拍至517.5萬(wàn)元

近20年來(lái)，王世襄藏品在拍場(chǎng)上經(jīng)歷了一個(gè)循序漸進(jìn)的被認(rèn)知、接受的過(guò)程——從最初收藏者缺少認(rèn)知，經(jīng)過(guò)著作出版后的知識(shí)傳播，對(duì)藏品的追捧，到如今逐漸回歸到理性評(píng)判。

　　王世襄藏品的品牌價(jià)值，或者說(shuō)市場(chǎng)價(jià)值，首先起作用的是他一生所取得的學(xué)術(shù)成就——這些重回市場(chǎng)的藏品，承載、記錄著王世襄的學(xué)術(shù)成長(zhǎng)軌跡，是其學(xué)術(shù)的基因。另一個(gè)成因，則是王世襄先生作為一個(gè)收藏玩家的個(gè)人品牌——王世襄是當(dāng)代收藏界境界最高的一位玩家，鮮有人像他那樣全面了解老北京的民間游藝。啟功先生評(píng)價(jià)王世襄“玩物不喪志……是一位最不喪志的玩物大家……他的玩物既有廣度，又有深度。……不是‘玩物’而是‘研物’；他不但不曾喪志而是立志。他向古今典籍、前輩耆獻(xiàn)、民間藝師取得的和自己幾十年辛苦實(shí)踐相印證，寫(xiě)出了已出版、未出版、將出版的書(shū)?！瓱o(wú)一不是中華民族文化的注腳……”盡管王世襄先生生前頗不喜“玩家”之稱，但事實(shí)上，在收藏者的心目中，“玩家”王世襄來(lái)的更親切也更貼切，他所達(dá)到的境界，收藏者夢(mèng)寐以求。

　　打開(kāi)家具收藏之門

　　1985年9月、1989年6月，王世襄先生的《明式家具珍賞》《明式家具研究》在香港三聯(lián)書(shū)店先后出版，由此奠定了他在明清家具收藏研究的宗師地位，也成為家具收藏者的必讀經(jīng)典。

　　王世襄先生收藏的79件明清家具收錄于《明式家具珍賞》，經(jīng)香港實(shí)業(yè)家莊貴侖以其父莊志宸、叔莊志剛的名義無(wú)償捐贈(zèng)上海博物館。這批藏品與后來(lái)陳夢(mèng)家、趙蘿蕤夫婦舊藏的家具，一起構(gòu)成了上博的家具收藏主體。1998年11月9日，這批家具在上海博物館“莊志宸、莊志剛明清家具館”展出，“其品類豐富、保存完好并見(jiàn)于著錄，蜚聲海內(nèi)外，海內(nèi)外家具研究學(xué)者一致認(rèn)為是中國(guó)古典家具的代表性實(shí)物”。正是這批家具，以及他的研究專著，打開(kāi)了收藏者通往家具收藏領(lǐng)域之門，打開(kāi)了世界認(rèn)識(shí)中國(guó)家具美學(xué)之門。

　　王世襄先生推動(dòng)了世界范圍內(nèi)的中國(guó)古代家具研究，摧熱了古典家具的生產(chǎn)、制作，使其形成了一個(gè)影響巨大的產(chǎn)業(yè)鏈。早期也直接影響了古代家具的外流，大量珍貴的家具流向海外市場(chǎng)。

　　這批家具入藏上博后，流入市場(chǎng)的王世襄家具藏品數(shù)量極為有限，多為小件實(shí)用、玩賞品?！皟删娱L(zhǎng)物”專拍中木器僅13件，真正意義上的家具也就六件，其他七件實(shí)際上是文玩。代表性拍品是明代浮雕魚(yú)龍海獸紫檀筆筒，明萬(wàn)歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱，明代黃花梨纏蓮紋三彎腿炕桌，明代榆木小翹頭案。知名度最高的是曾收錄《中國(guó)美術(shù)全集·竹木牙角器》的浮雕魚(yú)龍海獸紫檀筆筒，拍至209萬(wàn)元，入臺(tái)灣翦淞閣黃玄龍之手。臺(tái)灣收藏家黃玄龍認(rèn)為這件清宮舊藏筆筒應(yīng)是明代正德、嘉靖年間蘇州名工周翥所制，2012年5月現(xiàn)身中國(guó)嘉德時(shí)，從880萬(wàn)元拍至5520萬(wàn)元，漲幅超過(guò)二十余倍，成為是拍賣史是最貴的木筆筒。纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱拍至132萬(wàn)元，體量碩大，高達(dá)97厘米，明代宮廷制法，蓋內(nèi)泥金書(shū)寫(xiě)“大明萬(wàn)歷年”楷款。

　　去年11月，王世襄先生藏木器家具約40件在中國(guó)嘉德上拍，拍品材質(zhì)涉及榆木、杉木、紫檀、楠木、癭木、花梨木、核桃木、大葉紫檀、黃花梨、紅木等，清代制品多達(dá)31件(組)，明晚期或明末清初制品四件，近代、民國(guó)制品五件。家具種類較雜，有的屬于民俗工藝品，如墨斗、拂塵、混金牌、混金龍紋斧等。40件僅近代大葉紫檀折疊方桌、民國(guó)時(shí)期北樓先生制楠木畫(huà)案流拍。38件成交品中三件價(jià)超百萬(wàn)元，即花梨木獨(dú)板大畫(huà)案、腳踏及桌上小案，明末清初黃花梨琴案，以及拍至112.7萬(wàn)元的清早期黃花梨小幾。

　　獨(dú)板大畫(huà)案、黃花梨琴案成交價(jià)并不理想。當(dāng)前表面繁榮的收藏界，實(shí)際上很多收藏者對(duì)藏品價(jià)值的判斷依然處在較低層次，尚不能真正認(rèn)識(shí)藏品的內(nèi)蘊(yùn)價(jià)值。王世襄家具藏品可流通者鳳毛麟角，與其他家具藏品相比，這兩組家具是王先生夫婦生前使用最多、朝夕相伴數(shù)十年的藏品，不少重要著作都曾在這兩組家具上完成，有著其他藏品所沒(méi)有的內(nèi)涵和特殊意義。即使拋開(kāi)這兩組家具的歷史文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，其中還蘊(yùn)藉著這兩位文化名人的手澤，獨(dú)板大畫(huà)案出自王世襄設(shè)計(jì)、田家青先生制作，黃花梨琴案是在古琴大師管平湖先生指導(dǎo)下改制而成，其文化價(jià)值非其他家具所能比擬。這樣的藏品，其特殊收藏價(jià)值、紀(jì)念意義絕無(wú)僅有，而兩件總價(jià)尚不抵當(dāng)年一副當(dāng)代藝術(shù)家的大頭畫(huà)像！

　　“大圣遺音”導(dǎo)熱古琴收藏

　　袁荃猷先生習(xí)琴于汪孟舒、管平湖等大師，造詣深厚。王世襄先生1954年轉(zhuǎn)入中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)研究所，夫婦兩人潛心研究古代音樂(lè)史，出版五輯《中國(guó)古代音樂(lè)史參考圖片》《中國(guó)古代音樂(lè)書(shū)目》等重要著作。

　　1948年，王世襄、袁荃猷夫婦“鬻書(shū)典釵”，自錫寶臣之孫章澤川手中求得唐代“大圣遺音”伏羲式琴?！蹲哉浼分杏浰麄儭耙燥椢锶叭毡景妗短扑卧髅?huà)大觀》換得黃金約五兩，再加翠戒三枚”，翠戒中最佳一枚為王世襄先生母親金章的遺物。

　　“大圣遺音”琴被公認(rèn)為民間收藏中最珍罕的唐琴，與北京故宮所藏神農(nóng)氏唐琴同為中唐雷氏為宮廷所制，是唐琴標(biāo)準(zhǔn)器。此琴曾經(jīng)元代鮮于樞收藏，古琴大師管平湖認(rèn)為九德兼?zhèn)洚?dāng)推“大圣遺音”，此琴伴隨了王世襄夫婦多姿多彩的一生。

　　“大圣遺音”琴當(dāng)年領(lǐng)銜“儷松居長(zhǎng)物”專拍，估價(jià)300萬(wàn)至350萬(wàn)元，被上海藏家以891萬(wàn)元競(jìng)得，創(chuàng)造中國(guó)古琴第一高價(jià)。八年后，此琴2011年再上中國(guó)嘉德拍場(chǎng)，以1.15億元續(xù)寫(xiě)輝煌。2003年與此琴同場(chǎng)上拍的另外五張琴也以高價(jià)拍出，宋代“梅梢月”宣和式琴203.5萬(wàn)元，宋代“高山流水”仲尼式琴115.5萬(wàn)元，宋代朱晦翁藏仲尼式琴220萬(wàn)元，明代鳳嗉式琴132萬(wàn)元，明代“清梵”仲尼式琴74.8萬(wàn)元。

　　先后曾經(jīng)溥侗、安世霖、關(guān)仲航之手的明代鳳嗉式琴，2009年11月第二次現(xiàn)身北京翰海時(shí)，漲至369.6萬(wàn)元。被認(rèn)為是南宋大儒朱熹所藏、后經(jīng)蘇州各工王昆玉重修的仲尼式琴，2010年6月北京匡時(shí)再拍時(shí)漲至1120萬(wàn)元?！懊飞以隆毙褪角?、“高山流水”和“清梵”仲尼式琴則至今被收藏者深藏。

　　“大圣遺音”琴的成交，導(dǎo)熱了中國(guó)古琴的收藏，宋元古琴價(jià)格大漲，來(lái)源清晰的名家舊藏精品價(jià)格往往在千萬(wàn)元以上，明代潞王琴也動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)元，清代宮廷古琴迭創(chuàng)高價(jià)，精品超過(guò)千萬(wàn)元。內(nèi)地拍場(chǎng)上古琴專拍不斷，名琴屢現(xiàn)。不僅如此，在古琴行情飆升的背景下，古琴文化熱開(kāi)始漫延，各種古琴會(huì)、學(xué)習(xí)班層出不窮，對(duì)古琴文化的傳承、弘揚(yáng)發(fā)揮了重要作用。

　　重新認(rèn)識(shí)漆器的價(jià)值

　　七千年前，河姆渡人已經(jīng)在木胎碗上涂飾自然生漆，商周人已經(jīng)會(huì)用色料調(diào)漆。然而，傳統(tǒng)儒家輕視各類工藝技法，導(dǎo)致這一有著悠久歷史的漆工藝只能依靠工匠師徒間口耳相傳，偶有《漆經(jīng)》也因不被重視而失傳。漆藝唯一古籍——明代隆慶漆藝名匠黃成《髹飾錄》，也因年代久遠(yuǎn)，難以釋讀，王世襄前后用八年時(shí)間，深入到民間漆工名匠間學(xué)習(xí)、搜集資料，尋訪實(shí)物例證，最終對(duì)此書(shū)進(jìn)行了釋文、解說(shuō)，著成《髹飾錄解說(shuō)——中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝研究》一書(shū)，于1958年自費(fèi)油印200份贈(zèng)研究機(jī)構(gòu)。1987年12月，王世襄先生《中國(guó)古代漆器》專著問(wèn)世，被認(rèn)為是“我國(guó)第一部按年代順序編著的漆器圖錄”，這兩種著作被譽(yù)為中國(guó)漆器研究的“雙璧”。兩年后《中國(guó)美術(shù)全集·漆器》也出版，這三冊(cè)書(shū)不僅挽救了很多行將消失的漆工藝，更將漆器的研究推向了一個(gè)前所未有的新高度。

　　王世襄先生重視漆器收藏，1997年以來(lái)流入拍場(chǎng)的漆器藏品超過(guò)36件，以清代制品居多，其次是明代、近代制品。1997年中國(guó)嘉德春拍上拍口徑18厘米的清中期木胎黑漆金彩牡丹紋蓋碗，估3萬(wàn)至5萬(wàn)元，流拍。蓋碗造型似仿自同時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷蓋碗，通體黑漆地，碗身以金彩繪牡丹紋、萬(wàn)字紋和壽字紋，碗、蓋內(nèi)亦以金彩繪花卉紋。

　　2003年拍出王世襄藏漆器22件，高34厘米的明代金髹木雕雪山大士像拍至275萬(wàn)元，佛像入編《髹飾錄解說(shuō)》《中國(guó)古代漆器》，通體髹金漆、打金膠、貼金箔、罩透明漆，堪稱漆像典范。前述明萬(wàn)歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱，是明代宮廷家具、漆器精品，被收入王世襄先生的家具、漆器等多種著作。高12.5厘米的清道光盧葵生制角屑灰錫胎漆壺估3萬(wàn)至5萬(wàn)元，拍至44萬(wàn)元，少見(jiàn)的角質(zhì)沙屑漆灰工藝壺，拍場(chǎng)極為罕見(jiàn)。另件拍得33萬(wàn)元的清代揚(yáng)州制梅花紋鐫鈿黑漆冊(cè)頁(yè)盒，疑出自盧映之之手，盒蓋面以螺鈿嵌飾一幅古梅圖，中央以湘妃竹鑲格，格內(nèi)以螺鈿嵌“宋楊補(bǔ)之梅譜，杭郡金農(nóng)題”11字。

　　去年“王世襄先生藏工藝品”專場(chǎng)12件漆器整體品質(zhì)不如上一場(chǎng)。高30.5厘米的明晚期犀皮漆小方角柜拍至63.25萬(wàn)元，造型為“一封書(shū)”式，方方正正，柜內(nèi)髹黑漆，描金繪花卉紋，柜外以犀皮漆技法裝飾，是清代少見(jiàn)的品種。高27.2厘米的清乾隆金髹木雕十一面觀音拍至48.3萬(wàn)元。近代名工多寶臣所制紫鸞鵲譜紋雕填兼描漆長(zhǎng)方盒，拍至24.15萬(wàn)元。多寶臣是近代北京名漆工，王世襄《自珍集》載“此盒為當(dāng)代漆器，但系吾師示范之作，曾目睹各工序制作過(guò)程，故彌足珍貴。”其他漆器小件成交價(jià)多為數(shù)萬(wàn)元。

　　王世襄先生的漆器著作、藏品一開(kāi)當(dāng)代漆器研究、收藏之新風(fēng)，普及了人們對(duì)于古代漆器的認(rèn)識(shí)，推動(dòng)古代漆器的行情，此后日本、香港、臺(tái)灣以及內(nèi)地都出現(xiàn)很多專門潛心收藏、研究古代漆器的收藏者，如李汝寬、李經(jīng)澤父子、坂本五郎等人，其藏品對(duì)收藏界、學(xué)術(shù)研究影響不小。目前，明清宮廷漆器精品的價(jià)格在市場(chǎng)上已經(jīng)高達(dá)千萬(wàn)元。

　　葫蘆器的復(fù)興

　　如前述，早在1996年兩件王世襄所藏的葫蘆器成交價(jià)就超過(guò)10萬(wàn)元：高6.6厘米的清晚期葫蘆押花福壽紋鼻煙壺拍至12.1萬(wàn)元，鼻煙壺以長(zhǎng)頸小葫蘆夾扁制成，兩面押蝠紋、圓壽字，象牙嵌翠石鑲口；口徑7厘米的“乾隆賞玩”款清模印云龍紋葫蘆碗拍至15.4萬(wàn)元，葫蘆碗器型周正，碗內(nèi)髹黑漆，外腹上下裝飾回紋，主題紋飾為兩組火珠龍紋，紋飾精美。這一價(jià)格在當(dāng)時(shí)可不低。

　　次年春拍中國(guó)嘉德上拍的五件王世襄藏葫蘆器，流拍四件，僅“乾隆賞玩”款橫模印葫蘆饕餮紋爐拍至38.5萬(wàn)元，可謂90年代內(nèi)地最貴的葫蘆器，爐口徑21厘米，扁圓的器型及如意云頭饕餮紋源自青銅器。估價(jià)高達(dá)40萬(wàn)至60萬(wàn)元的乾隆模印葫蘆八仙紋瓶流拍，2003年再拍時(shí)估價(jià)下調(diào)至30萬(wàn)至40萬(wàn)元，拍至63.8萬(wàn)元?？梢?jiàn)1996年估價(jià)過(guò)高，市場(chǎng)難以接受。葫蘆瓶模印“乾隆賞玩”楷書(shū)款，束腰式方形，下肚抹角成“八不正”式，上下八面模印八仙人物紋，紋飾清晰精美，傳世私人收藏品中至今未見(jiàn)相類者。

　　2003年專拍中的八件葫蘆器均高價(jià)拍出，四件成交價(jià)超過(guò)10元，清乾隆“乾隆賞玩”楷書(shū)款模印纏枝蓮紋匏蓋罐拍至46.2萬(wàn)元，清乾隆模印壽字紋尊拍至41.8萬(wàn)元。

　　去年秋季上拍的25件葫蘆器，品種豐富，蟈蟈葫蘆、葫蘆鴿哨、模印葫蘆、火繪葫蘆等均不乏代表之作，行情也達(dá)到了歷次拍賣之最，僅流拍一件，20件價(jià)超10萬(wàn)元，三具一組的清道光官模子蟈蟈葫蘆拍至103.5萬(wàn)元。民國(guó)時(shí)期的“鴻”字葫蘆兩對(duì)及截口三對(duì)拍至78.2萬(wàn)元，六對(duì)民國(guó)時(shí)期的“祥”字葫蘆鴿哨拍至71.3萬(wàn)元。王世襄先生親手所制的八支民國(guó)“祥”字火繪草蟲(chóng)葫蘆(圖二十六)拍至36.8萬(wàn)元，火繪葫蘆片嵌鑲紅木圓盒成對(duì)及火繪葫蘆別針拍至32.2萬(wàn)元。

　　玩賞容易制作難，對(duì)于葫蘆器，更難的復(fù)興各種葫蘆種植、范匏工藝。王世襄先生自己種植葫蘆、范模，甚至上手畫(huà)稿、火繪，為葫蘆器工藝的復(fù)興身體力行?！墩f(shuō)葫蘆》專門講述天然葫蘆、勒扎葫蘆、范制葫蘆、火畫(huà)葫蘆、砑花葫蘆、針劃葫蘆、刀刻葫蘆的種植技術(shù)及工藝要點(diǎn)，還詳述了各種葫蘆器的用法，鳴蟲(chóng)種類與所用葫蘆、畜蟲(chóng)葫蘆各部位等諸多常識(shí)。周紹良先生推此書(shū)“是迄今為止第一部介紹葫蘆器藝術(shù)的書(shū)”。在他的著作引領(lǐng)下，人們開(kāi)始重視葫蘆器收藏，投入到葫蘆的種植、藝術(shù)創(chuàng)作中，北京、天津、吳橋等地陸續(xù)有人使范匏絕藝重生。

　　竹刻研究帶熱一門藝術(shù)

　　2003年“儷松居長(zhǎng)物”專拍，吸引上博競(jìng)拍的是一件明代朱小松竹刻歸去來(lái)辭圖筆筒，以110萬(wàn)元定向競(jìng)得。專拍中八件明清竹刻、七件當(dāng)代竹刻均拍出高價(jià)，高17.8厘米的明代朱三松竹根雕老僧拍至264萬(wàn)元，為當(dāng)時(shí)內(nèi)地最貴的竹刻藝術(shù)品，底刻“三松制”楷書(shū)款。明代文人竹刻藝術(shù)始自嘉定朱鶴，其后其子朱纓、孫朱稚征祖孫三代開(kāi)創(chuàng)了嘉定派竹刻藝術(shù)。朱小松、朱三松父子作品同場(chǎng)拍賣，機(jī)遇和價(jià)格始無(wú)前例。明代竹刻傳世數(shù)量稀少，即便像明代雙螭紋透雕香筒這樣的作品如今也少見(jiàn)，拍至33萬(wàn)元，筒身透雕兩螭，張吻吐舌，神態(tài)生動(dòng)。朱氏祖孫作品罕見(jiàn)，市場(chǎng)常見(jiàn)的竹刻多為清制品。高13.5厘米的清代竹根雕采藥老人刻工精湛，圓潤(rùn)寫(xiě)實(shí)，似雕刻李時(shí)珍像，拍至57.2萬(wàn)元，王先生“疑出封氏兄弟之手而未署名。其藝術(shù)造詣，實(shí)可與封錫祿抗衡也?！?厘米大小的清代竹根雕蛙，更是難得一件把玩類藝術(shù)品，動(dòng)態(tài)雕工精美傳神，19.8萬(wàn)元的價(jià)格超出估價(jià)近十倍。

　　2003年之后明清竹刻價(jià)格暴漲?！邦櫕k”款清康熙嘉定竹高浮雕山水人物圖筆筒，2005年在香港成交價(jià)高達(dá)1076萬(wàn)港幣?！俺继煺鹿е啤笨钋宕┨煺轮竦窀棃D筆筒，2012年在北京也拍至920萬(wàn)元。當(dāng)前清代曾供職宮廷的竹刻名家之作，已經(jīng)接近千萬(wàn)元。

　　竹刻作為一門藝術(shù)盛于明代中期，流行于文人階層，貴在以常見(jiàn)易得竹材表現(xiàn)藝術(shù)思想，唯少數(shù)文化修養(yǎng)較高者才能為之，被稱為文人竹刻。嘉定派之外，明代尚有以濮仲謙代表的金陵派、張宗略代表的留青一派。清代前期竹刻藝術(shù)盛于明代，封錫祿封氏兄弟曾入宮廷獻(xiàn)藝，以吳之王番、封錫祿、周顥、潘西鳳等人為代表。清人金元鈺撰《竹人錄》后，直到近代才有王世襄之舅金西厓撰《竹刻小言》，后經(jīng)王世襄整理于1997年首先在臺(tái)灣出版繁體字版《竹刻鑒賞》，該書(shū)從竹刻簡(jiǎn)史、備材、工具、做法、述例、分派、辨?zhèn)?、恢?fù)和發(fā)展等方面研究，開(kāi)中國(guó)竹刻藝術(shù)研究之先河，推熱了竹刻的收藏、研究，以及當(dāng)代竹刻藝術(shù)的發(fā)展。在幾代人的努力下，當(dāng)代竹刻藝術(shù)已經(jīng)流派紛呈，其中不乏藝術(shù)名家，終成一個(gè)具有影響的藝術(shù)門類，嘉定還專門建立了竹刻藝術(shù)館。

　　王世襄藏品亦非成能投資品

　　在書(shū)畫(huà)、古籍、銅爐、鴿哨、蛐蛐罐等領(lǐng)域，王世襄先生亦收藏、研究成就卓著。書(shū)畫(huà)多源自家藏，2003年秋季亦由中國(guó)嘉德拍出。371件古籍部分源自家藏，部分則是他為撰寫(xiě)研究生論文《中國(guó)古代畫(huà)論研究》而收藏之書(shū)，其實(shí)用的目的性、系統(tǒng)性突出，珍稀版本少，1925年傳經(jīng)書(shū)社影印一函八冊(cè)的宋代李誡編修《李明仲營(yíng)造法式》也僅拍至89.7萬(wàn)元，僅三十余件成交價(jià)在10萬(wàn)元以上。曾收入《北京鴿哨》《自珍集》的11組鴿哨、六組蛐蛐罐，去年均在中國(guó)嘉德秋拍中拍出，鴿哨(圖三十一)價(jià)格昂貴者高達(dá)七八十萬(wàn)元，蛐蛐罐(圖三十二)成交價(jià)均在20萬(wàn)元之上。

　　2003年拍出的銅爐，2010年春季由北京匡時(shí)再次推出20件(詳見(jiàn)《文物天地》2010年第9期“宣德?tīng)t”專輯，不再贅述)，拍得9844.8萬(wàn)元。明代“崇禎壬午冬月青來(lái)監(jiān)造”沖天耳金片三足爐、“大清康熙年制燕臺(tái)施氏精造”馬槽爐拍、“大清順治年辛丑鄴中比丘超格虔造供佛”沖天耳三足爐成交價(jià)均超過(guò)千萬(wàn)元，由此將銅爐行情引入高價(jià)時(shí)代。

　　值得注意的是，2010年正處中國(guó)藝術(shù)品的行情高點(diǎn)，這批銅爐拍出了前所未有的高價(jià)，而去年中國(guó)嘉德上拍的四件銅爐，雖是王世襄所藏的最后四件，但因市場(chǎng)元?dú)馕磸?fù)，每件千萬(wàn)元的高估價(jià)讓收藏者望而卻步。他的藏品也并非件件都能在短時(shí)間內(nèi)快速增值，2003年11月以209萬(wàn)元拍出的明代鎏金銅雪山大士像(圖三十三)，2009年11月拍至291.2萬(wàn)元，六年漲了82.2萬(wàn)元，增值幅度明顯遠(yuǎn)不及房產(chǎn)，若計(jì)入通脹率，甚至還不抵209萬(wàn)元六年定期的存款收益。

　　由此也給投資者敲了一記警鐘，藝術(shù)品投資市場(chǎng)并非遍地黃金，即便是王世襄藏品，亦非件件精品，更非萬(wàn)能投資品。王世襄藏品的學(xué)術(shù)性遠(yuǎn)高于市場(chǎng)價(jià)格，對(duì)其品牌價(jià)值，或品牌效應(yīng)，應(yīng)該著眼于學(xué)術(shù)層面的參照和探究，忽視此端，其藏品的價(jià)值將大打折扣。這也正是學(xué)者性收藏與投資者收藏的分野所在。