東北、四川、陜西……年過(guò)半百的楊應(yīng)洪足跡踏遍了大江南北，而近30年來(lái)，他選擇了深圳，并在深圳鬧市中蟄伏了近30年。今年文博會(huì)，他將在會(huì)展中心六號(hào)館舉行他的首個(gè)個(gè)展，向觀眾展示他多年來(lái)的探索成果。

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　　博采眾長(zhǎng)，形成自己的筆墨語(yǔ)言

　　楊應(yīng)洪號(hào)半山，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)高研班，是陜西美協(xié)會(huì)員。在這個(gè)大師橫行、畫(huà)家對(duì)市場(chǎng)嗅覺(jué)極為敏感的時(shí)代，楊應(yīng)洪卻以“韜光養(yǎng)晦”作為座右銘。“畫(huà)畫(huà)不是上幾年學(xué)就能畫(huà)好的，沒(méi)有幾十年的磨練，成不了真正的藝術(shù)家?！彼f(shuō)。在上世紀(jì)90年代他就已經(jīng)受邀為一些政府部門(mén)創(chuàng)作作品，而且一直沒(méi)有停下探索的腳步。

　　這也許跟他最初在深圳的經(jīng)歷有關(guān)。早年在內(nèi)地國(guó)企做美工的他，上世紀(jì)80年代末企業(yè)改革時(shí)下海來(lái)到深圳，并成為首波股市浪潮的受益者。所謂“倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)”，物質(zhì)的豐富讓他沒(méi)有溫飽之憂(yōu)，可以全心全意習(xí)畫(huà)。從上世紀(jì)90年代末起他便成為全職畫(huà)家。

　　他用的是最“笨”，也是最扎實(shí)的方法：臨摹。一套十幾年前內(nèi)蒙古人民出版社出版的《中國(guó)傳世山水畫(huà)》中有四五百幅作品，每幅作品他都臨過(guò)十幾遍，早就對(duì)歷代大家的筆墨特點(diǎn)了如指掌。后來(lái)，他又瞄準(zhǔn)了現(xiàn)代名家，陸儼少、傅抱石、黃賓虹的筆墨功夫他都爛熟于心。慢慢地，他將前人的特點(diǎn)融會(huì)貫通，博采眾長(zhǎng)。他不諱言自己的筆墨間蘊(yùn)含著前人的影子，比如學(xué)習(xí)石濤的樹(shù)，學(xué)習(xí)陸儼少的水和云，畫(huà)山則遵循黃賓虹的五筆七墨。兩年前，他特意赴中國(guó)美院跟隨著名畫(huà)家張捷進(jìn)修，讓自己的藝術(shù)能更加精進(jìn)。

　　他認(rèn)為，繪畫(huà)有幾種方法：庖丁解牛法，就是先畫(huà)個(gè)大概框架，然后展開(kāi)精繪；順勢(shì)而為法，根據(jù)每個(gè)局部的韻律考慮后面的創(chuàng)作；胸有成竹法，就是對(duì)以前臨摹過(guò)的東西加以使用。如今他綜合了上述幾種方式，融入了書(shū)法筆法，形成自己的筆墨語(yǔ)言。

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　　張揚(yáng)個(gè)性，表達(dá)中國(guó)文化正能量

　　也許是因?yàn)殚L(zhǎng)期浸淫在古書(shū)畫(huà)的世界中，楊應(yīng)洪的作品有種古韻和仕氣，但他并不泥古?！斑@些年，我最欣慰的是看到自己的進(jìn)步。以前我是‘作畫(huà)’，把別人的特點(diǎn)挪過(guò)來(lái)堆在一起，而現(xiàn)在，我開(kāi)始‘寫(xiě)畫(huà)’，書(shū)寫(xiě)的是我的內(nèi)心世界：自由、暢神?！睏顟?yīng)洪告訴本報(bào)記者。

　　在楊應(yīng)洪看來(lái)，每個(gè)時(shí)代的畫(huà)家都有自己的使命，“你能留給未來(lái)人類(lèi)的財(cái)富是什么？我們每邁開(kāi)的一小步，都在為人類(lèi)智慧寶庫(kù)做積累”。他認(rèn)為，當(dāng)代畫(huà)家就是要表現(xiàn)當(dāng)代的面貌：在國(guó)家越來(lái)越富強(qiáng)的當(dāng)下，通過(guò)作品傳達(dá)中國(guó)文化正能量，也就是每個(gè)個(gè)體都能彰顯自己的個(gè)性，但整個(gè)社會(huì)卻是和諧的。

　　如果用畫(huà)作表現(xiàn)這一時(shí)代特點(diǎn)，就是每個(gè)局部都各自成畫(huà)，但整體依然協(xié)調(diào)。比如這次文博會(huì)中他將展示一幅25米長(zhǎng)的《苕溪帖詩(shī)意圖》，畫(huà)的是江南風(fēng)景。在這里，一船一閣都獨(dú)具個(gè)性，25米當(dāng)中沒(méi)有一個(gè)局部是雷同的，然而隨著長(zhǎng)卷展開(kāi)，舒緩、密集、暢快的節(jié)奏接踵而至，令人不禁驚嘆于他把握全局的能力。這幅畫(huà)他構(gòu)思了八年，最后用了三個(gè)月完成。令人驚詫的是，這些風(fēng)景都不是采風(fēng)而來(lái)，他花了三個(gè)月閉門(mén)創(chuàng)作，畫(huà)的是自己心中“可居、可游、可觀、可賞”的江南景觀。

　　楊應(yīng)洪北方人的強(qiáng)壯身軀中蘊(yùn)含著細(xì)膩的、敏感的內(nèi)心，他的許多作品都是因感情觸動(dòng)而生。比如汶川大地震后，他埋頭幾天畫(huà)了一幅八尺大畫(huà)《震撼》，以俯瞰之勢(shì)描繪災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。而這次他帶來(lái)的《杜甫詩(shī)意百幅圖》，則真實(shí)反映了他追古撫今的情懷。

　　這次展覽，對(duì)楊應(yīng)洪來(lái)說(shuō)有著特別含義：如果說(shuō)他以前是師法古人，那么他希望借由這次展覽做個(gè)總結(jié)，并以此為開(kāi)端展開(kāi)自己的下一段旅程：師法自然。自然山水不僅能給人帶來(lái)美的感受，還能蕩滌心靈，他相信唯有經(jīng)過(guò)大自然的洗禮，他的作品才能再上一臺(tái)階。