91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>

      徐慶平:徐悲鴻與法國留學(xué)2

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2014-04-17
      藝術(shù)中國:在今年的中法文化交流活動(dòng)里,有一個(gè)非常重要的展覽是“大師與大師——徐悲鴻與法國學(xué)院派大家的作品聯(lián)展”,將展出徐悲鴻與他巴黎美院老師及其它學(xué)院派大家的作品,您給予大力支持,您支持這個(gè)展覽的初衷是什么?

      徐慶平:法國藝術(shù)家的作品,很多很好的作品都來過中國,特別是我在很多年以前在中國美術(shù)館看過法國17世紀(jì)藝術(shù)家的展覽。像剛才我們說道普桑的名作《阿爾卡迪的牧人》等17世紀(jì)的名作都來過中國,19世紀(jì)的法國藝術(shù)也專門在中國有過展覽,但是這些展覽涵蓋的面還不夠豐富,特別是巴黎美院的一些大畫家的作品始終沒有來中國展出。

      19世紀(jì)末,印象派出現(xiàn)以后法國有很多個(gè)畫派,也有很多畫會,其中有一派叫做“法國藝術(shù)協(xié)會”,法國有個(gè)官方的美術(shù)協(xié)會叫做“法國藝術(shù)家協(xié)會”。當(dāng)時(shí)法國的藝術(shù)界對于審美,對于傳統(tǒng),很多問題上都有不同的看法,也出現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)沙龍叫做“獨(dú)立派沙龍”。像巴黎美院的一些老師,像校長貝納爾先生、法國最大的象征主義畫家也是最大的壁畫家夏凡納、法國最大的雕塑家像羅丹,還有像并不在巴黎美院教書,實(shí)際上是法國最后一位在技巧上了不得的繪畫大師,就是教育我父親最多的,達(dá)仰•布弗萊,這些畫家都不在官方的協(xié)會里面,也都不在獨(dú)立派沙龍里面,他們組織了一些法國當(dāng)時(shí)特別德高望重的但是又不參加法國官方沙龍這些畫家,成立了一個(gè)“法國藝術(shù)協(xié)會”,達(dá)仰•布弗萊曾經(jīng)做過這個(gè)協(xié)會的負(fù)責(zé)人。曾經(jīng)有一段(時(shí)間)看不到他們的作品,因?yàn)閵W賽博物館當(dāng)時(shí)沒有建成,拖了很多年。從我到巴黎就已經(jīng)說這些事說了好多年了,到我離開巴黎都沒有建成這個(gè)館。這些年建成了,成為世界上最重要的美術(shù)館之一。盧浮宮是古代的世界藝術(shù),奧賽是19世紀(jì)的法國藝術(shù)。這個(gè)時(shí)候他在巴黎美院的幾個(gè)主要的老師,像他的校長貝納爾先生的畫、像他的老師達(dá)仰•布弗萊的畫、柯羅蒙的畫、弗拉蒙的畫現(xiàn)在都在奧賽美術(shù)館里面占據(jù)顯著的位置。

      這些作品的重新出現(xiàn)引起了世界美術(shù)界的巨大關(guān)注,但是他們的作品還沒有到中國來展出過,所以在中法建交50周年的時(shí)候能夠有這些大師的作品來我們國家展出是很難得的。特別是我父親是這個(gè)學(xué)校的學(xué)生,得到過他們那么多的教誨,他的藝術(shù)的成功得益于這所世界著名的美術(shù)學(xué)院。他在離開以后把他在那學(xué)到的東西和自己民族的東西融為一體,也就是他所說的“可采者融之”。把他和他老師的作品放在一起,或者他特別杰出的同學(xué)的作品放在一起,我們就可以更清楚的看到中國藝術(shù)和西方藝術(shù)真正在精神層面、在技巧層面的一些不同,他們的相同點(diǎn)和不同點(diǎn),也可以看出我們中國畫家和中國藝術(shù)的一些特點(diǎn)以及中國藝術(shù)家是如何去探索這一條道路的。我想這對我們今天有非常大的啟示作用,特別是在今天我們對西方藝術(shù)的學(xué)習(xí)感到迷茫,在分不太清楚什么好什么不好,分不清楚什么是我們可采者,什么是我們不可采者的時(shí)候,什么是我們的優(yōu)點(diǎn)什么是我們的缺點(diǎn)的時(shí)候舉行這樣一個(gè)展覽,對美術(shù)界特別是對于美術(shù)院校的學(xué)生會有很大的一個(gè)啟示。



      徐悲鴻 愚公移山 1940年 徐悲鴻紀(jì)念館收藏

      藝術(shù)中國:這次展出的作品在徐悲鴻先生一生的創(chuàng)作中占據(jù)一個(gè)怎么樣的位置?您以什么標(biāo)準(zhǔn)挑選作品?

      徐慶平: 徐悲鴻紀(jì)念館所藏的作品都是他的精品,我父親他生前賣畫不是很多,只是在新加坡、南洋賣得多,為什么?那時(shí)有人要他的畫,他馬上就畫,而且有時(shí)候一張畫上貼四五個(gè)紅條子,就是四五個(gè)人都想買那張畫的時(shí)候,他就當(dāng)場再畫四、五張,就是能賣多少就賣多少,所有的錢都捐給抗戰(zhàn)陣亡將士的遺孤和流離失所的難民。他的每張畫都是很認(rèn)真的、很嚴(yán)格要求地創(chuàng)作出來的。我母親在他去世以后,把一千二百多件留在身邊的畫全都捐給了國家。

      這次的展覽在挑選上我有一個(gè)很重要的考慮,就是想要通過這個(gè)展覽讓大家看到中國和西方藝術(shù)有什么特別顯著的相同和顯著的不同。中國畫家去學(xué)西方什么東西,學(xué)來以后怎么用在發(fā)展自己的藝術(shù)方面?特別是關(guān)于我父親的中國畫,他在出國以前是畫中國畫的,他曾經(jīng)是北京大學(xué)畫法研究會的導(dǎo)師,他非常明確的一個(gè)觀點(diǎn),就是他去學(xué)習(xí)西洋畫的目的是為了復(fù)興中國藝術(shù),他說我當(dāng)年出去學(xué)習(xí)就是為了要改變中國畫的面貌。所以這個(gè)畫展里面一方面都是他的代表作,特別是他影響很大代表作,像《田橫五百士》,這張畫曾經(jīng)經(jīng)過法國著名油畫修復(fù)專家的修復(fù)。他是我的朋友,來到中國幫助我們修復(fù)了《田橫五百士》和我父親的其它三十張畫,這張油畫原來上面很清楚的看到有損傷的痕跡,特別是在運(yùn)輸過程中被折過,怎么也去不掉的印,他們來修復(fù)以后把它修好了,現(xiàn)在戴著補(bǔ)畫的眼鏡、放大鏡在上面都找不到損傷的痕跡。



      徐悲鴻 《田橫五百士》 1928-1930年 徐悲鴻紀(jì)念館收藏

      還有像他畫的《愚公移山》,因?yàn)橹袊L畫自元以后就是文人畫占主流,文人畫用一個(gè)其他的術(shù)語來講就是業(yè)余畫家,不是專業(yè)畫家。文人畫不可能去研究很多很深的造型的問題,對人的了解就更不夠了,所以只能畫一些山水,特別是梅、蘭、竹、菊這樣的一些很簡單的東西。那么《愚公移山》就是他改革中國繪畫、復(fù)興中國唐代繪畫的那種宏大、宋代的那種精美趣味,這是他學(xué)習(xí)回來的目標(biāo)。所以他在《愚公移山》里面特別吸收了西方對人體的表現(xiàn),盡管他用的是最難把握的宣紙水墨,但是他畫的是非常精到的人體,而且是大角度透視下面的眾多的人體,所以造成的這種力度空前,可以說在中國繪畫美術(shù)史上是具有里程碑意義的一幅作品。

      還有比如像他的油畫《彩霞》,我覺得主要是要體現(xiàn)中國畫家和西方畫家很不一樣的地方,就是中國畫家崇尚自然,人與自然融為一體、天人合一的觀念始終在中國畫家的腦子里是根深蒂固的。西方繪畫對人以外的東西重視程度和對人的重視程度是不一樣的,到了19世紀(jì)末才有所改變,到了印象派以后風(fēng)景畫才有了和人物畫相等同的地位,可是中國畫家始終是重視自然的。



      達(dá)仰·布弗萊 《賜福的面包》

      這次展覽中會有達(dá)仰的一張?jiān)诿佬g(shù)史上極重要的作品叫《祝福的面包》,或者有的翻譯成《祈福的面包》,表現(xiàn)布列塔尼勞苦人民形象的一張名作。我父親喜歡達(dá)仰的作品,他認(rèn)為達(dá)仰的作品具有寫意性,油畫是寫實(shí)的,但是他的作品中間具有寫意性,這就是中國畫家發(fā)現(xiàn)的不同。他曾經(jīng)把任伯年的畫拿給達(dá)仰看,達(dá)仰贊嘆不已,稱這么美妙的畫,這么和諧的顏色,任伯年的確是一位大師。

      這里面還包括很多他的動(dòng)物畫的作品,他賦予了這個(gè)動(dòng)物以人的思想感情內(nèi)涵,他的馬、他的獅子、他的鷹,其中也有些畫稿,他的這種悲天憫人的藝術(shù)精神、藝術(shù)理念,其實(shí)和西方一樣的。他的一位了不起的老師,也是一位大師,叫柯羅蒙(Fernand Anne Piestre Cormon),在這次展覽中也有他的作品?,F(xiàn)在奧爾賽美術(shù)館里面的最大的一張畫,就是柯羅蒙的作品,柯羅蒙讓我父親特別佩服他的,就是他曾經(jīng)跟艾中信等學(xué)生們都講過,柯羅蒙最后是被車撞死的,但是他在臨死的時(shí)候留下的遺言是不要為難那個(gè)撞死他的人,表現(xiàn)了一種非常偉大的人道精神。所以我想這個(gè)展覽會是一個(gè)既使大家能夠得到美的欣賞,又使大家能夠去研究美術(shù)問題并得到啟示的一個(gè)展覽。



      達(dá)仰·布弗萊 哈姆雷特劇中人 徐悲鴻紀(jì)念館收藏

      藝術(shù)中國:這次徐悲鴻紀(jì)念館提供的四件老師的作品來歷是什么,這些作品跟隨徐先生來中國已近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間,如何保存下來的?

      徐慶平:這四件作品的來歷,應(yīng)該都是他買的。我的父親和這些老師的關(guān)系非常好,比如他和達(dá)仰的認(rèn)識就是貝納爾先生,當(dāng)時(shí)巴黎美術(shù)學(xué)院的院長介紹的。貝納爾先生曾經(jīng)說我給你介紹達(dá)仰先生,因?yàn)橹牢腋赣H喜歡達(dá)仰的畫。那他跟達(dá)仰說這是我們巴黎美院非常出眾的、在畫上極有天分、極其用功的一個(gè)學(xué)生,他希望能夠拜你為師,我想他不會辜負(fù)你的教導(dǎo)的。達(dá)仰一開始就接受我父親,他每個(gè)星期讓我父親拿畫到他那看,給予指導(dǎo),而且讓他參加家里面舉行的藝術(shù)家聚會。

      西方?jīng)]有送畫的這個(gè)習(xí)慣。他特別喜歡達(dá)仰的一張畫,畫的一個(gè)很動(dòng)人的場面是哈姆萊特這個(gè)劇里面,王子復(fù)仇記中的女主人公,由于受到打擊精神錯(cuò)亂,在樹林里面跑的時(shí)候的一個(gè)景象。我父親說看了以后念念不忘,就是想買,可是窮學(xué)生哪來的錢。結(jié)果當(dāng)時(shí)有一個(gè)姓黃的朋友幫了他,他是中國人,曾經(jīng)住在新加坡,他的弟弟當(dāng)時(shí)跟新加坡的最有名的僑領(lǐng)陳嘉庚先生,就是廈門大學(xué)的創(chuàng)始者,是好朋友,他說我介紹你到新加坡去,你給陳嘉庚畫畫,然后他會給你一筆報(bào)酬。我父親就到了新加坡,據(jù)我查資料,替陳嘉庚先生畫了列寧像,孫中山像,還畫了其他的畫,陳嘉庚先生就給了他一筆錢。他當(dāng)時(shí)在巴黎,因?yàn)楸毖螽?dāng)時(shí)是連年混戰(zhàn),盡管是官費(fèi),但老收不到,所以他的生活很困難,這筆錢不僅當(dāng)時(shí)使他解決了生活的燃眉之急,而且他拿這筆錢,主要的部分去買了達(dá)仰的這張畫。



      貝納爾 女人頭像 徐悲鴻紀(jì)念館收藏

      貝納爾先生有一張畫我父親一直帶在身邊,因?yàn)樨惣{爾是他的一個(gè)非常崇敬的一個(gè)老師,貝納爾先生的畫風(fēng)更加具有寫意性,用筆游行自在,他抓的是更深的人物的微妙的表情和氛圍,顏色特別漂亮,他對于印象派的顏色的吸收方面極具成就。所以從這幾張畫上面,我們也是能看到兩個(gè)國家的畫家,中國,法國,一個(gè)是具有東方悠久傳統(tǒng)的國家,一個(gè)是具有西方悠久傳統(tǒng)的國家,都為人類的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的,而這兩個(gè)國家的畫家們,是怎么樣在一種非常高尚的精神的指引下,把藝術(shù)推向高峰的。

      我父親都把這些視為自己最心愛的東西,他在最好的藝術(shù)作品上往往都打上一個(gè)圖章叫做“悲鴻生命”,這些東西都是跟他的生命一樣重要。而這些作品幾十年的時(shí)間里一直跟著他,他到哪兒,這些作品就跟到哪兒,他要是從國內(nèi)到國外去,有幾十個(gè)大箱子跟著他走,這些寶貝都擱在里面。 貝納爾 女人頭像

      藝術(shù)中國:在您看來,中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展道路上,法國的影響起到了怎樣的作用?

      徐慶平:這個(gè)問題提的特別好。中國的現(xiàn)代藝術(shù)受到外來的影響,最早是來自于法國的。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的中國只要是出去學(xué)畫的藝術(shù)家,首選就是法國,因?yàn)槟怯凶詈玫膶W(xué)校,最好的博物館,最多的天才畫家。法國當(dāng)時(shí)的藝術(shù)教育也是非常嚴(yán)謹(jǐn)有效的。當(dāng)時(shí)的巴黎美院有世界上最好的解剖學(xué)家,教人的解剖和動(dòng)物的解剖。我父親做北平藝專的校長和中央美院的院長時(shí)候,有個(gè)很重要的內(nèi)容就是默寫人物或者動(dòng)物的解剖。侯一民告訴我,當(dāng)時(shí)他是共產(chǎn)黨的地下書記,忽然一天接到通知去大禮堂去默寫,去了才知道,默寫馬的解剖,而且是背默,不能看的。

      他回國以后從法國定制了兩套特別好的翻印的石膏像,包括米開朗基羅的兩個(gè)奴隸,包括維納斯、大衛(wèi)等作品。這兩套,一套是后來在他任教的中央大學(xué),一套在后來的中央美院。還有馬的解剖是我父親后來再去國外的時(shí)候坐火車,怕碰壞了,很多時(shí)間是抱著把它拿回來的?,F(xiàn)在每個(gè)學(xué)校都還在用這個(gè)解剖,我們翻印翻印一直翻印到現(xiàn)在。用明暗畫素描的這種方法我們總結(jié)叫“三大面五調(diào)子”,西方的素描、油畫傳統(tǒng)是怎么畫的,這都是在他回來以后,通過他教學(xué)生以及學(xué)生的學(xué)生,才使得我們這么多的學(xué)子從中受益。

      所以從根本上來說對中國美術(shù)影響最大的,從一開始到現(xiàn)在都是法國的藝術(shù),尤其是19世紀(jì)的藝術(shù)。后來辦過一期蘇聯(lián)的馬克西莫夫短訓(xùn)班,只有很短的一期研究生課程班,大概二十幾個(gè)畫家,除了這個(gè)以外,中國在很長時(shí)間繪畫基礎(chǔ)上受的影響,主要是他們這一代藝術(shù)家,尤其是他,從法國回來以后建立的藝術(shù)學(xué)院正規(guī)教育體系,一直影響沿用至今。

      藝術(shù)中國:在西方已經(jīng)幾乎拋棄素描、油畫等美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練,中國學(xué)生繼續(xù)學(xué)習(xí)學(xué)院派古典主義美術(shù)教育的必要性是什么?

      徐慶平:現(xiàn)在有一個(gè)很特殊的現(xiàn)象,就是西方很多國家把油畫給拋棄了,把他們有過極其輝煌的歷史、造就了那么多的偉大作品、代表人類智慧這樣的一個(gè)藝術(shù)品種拋棄了,他們不畫了,也不會畫了,甚至于臨摹都不會了。現(xiàn)在你讓他臨摹一張文藝復(fù)興的畫他臨不下來,這是一個(gè)特殊的歷史時(shí)刻的一種藝術(shù)現(xiàn)象。我自己這么多年研究藝術(shù),我覺得油畫這種藝術(shù)形式肯定還要回歸,人類肯定不會拋棄它。在未來它會重現(xiàn)它的風(fēng)采,會散發(fā)出永恒的魅力。

      達(dá)仰、貝納爾、柯羅蒙這些畫家的作品,曾經(jīng)在幾十年里頭,甚至巴黎人都不知道了,現(xiàn)在一件一件重新回到奧賽博物館里面,占據(jù)最顯著的位置。為什么會這樣?人類的審美有它的規(guī)律性,有一定的標(biāo)準(zhǔn),它以愉悅?cè)说难劬樽罱K目的,它使人的眼睛得到極大的樂趣。這種精神的享受,油畫有它不可替代的地位,所以這個(gè)展覽對于中國繪畫以后的發(fā)展,特別是中國油畫的發(fā)展也是有很重要的意義的。

      現(xiàn)在的很多油畫的技巧,當(dāng)然巴黎美院還在教,有些美術(shù)學(xué)院還在教,但是更多地方的美術(shù)學(xué)院是根本不懂了,不會了,完全失傳了,里面的使用什么材料、使用什么技法他們都已經(jīng)不會了,這個(gè)時(shí)候這個(gè)方面我想已經(jīng)被藝術(shù)史無數(shù)次驗(yàn)證的那樣,在未來要學(xué)油畫,要到不是油畫發(fā)源地的中國來學(xué)。(采訪/許柏成 整理/許柏成 實(shí)習(xí)生 閔令鳳)



      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動(dòng)態(tài) | 專家顧問 | 藝術(shù)顧問 | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營證: 粵B2-20060194 全國統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187