作者：周小駿
曾幾何時(shí)，當(dāng)今世界上的著名藝術(shù)展覽上擁有了越來越多的中國面孔。無論是誕生于1894年的威尼斯雙年展上爭相亮相的中國平行展；還是傳承1913年以來現(xiàn)代精神的軍械庫藝術(shù)展在今年“聚焦中國”，當(dāng)今的中國藝術(shù)家、評論家、畫廊、博物館藝術(shù)機(jī)構(gòu)等總能以一種叫“眾多”的狀態(tài)匯聚在國際性的藝術(shù)盛會(huì)，而這種匯聚又一定程度上并不太具有中國的味道。

個(gè)人認(rèn)為，扎不扎堆其實(shí)不要緊，參與的人數(shù)多也不要緊?！岸唷憋@示的是國內(nèi)藝術(shù)界急于展示自己的渴望，但是這種亮相的渴望背后也一點(diǎn)程度上暴露了部分人文化上的不自信，急于通過大的平臺(tái)提高自身身價(jià)是確實(shí)存在于他們內(nèi)心。借國際級(jí)殿堂鍍金的現(xiàn)象并不少見。今年兩會(huì)中，某些國內(nèi)音樂院團(tuán)借維也納金色大廳“鍍金”的現(xiàn)象就被提出。不能否認(rèn)，眾多登陸金色大廳的中國聲音中有許多是具有一定水平與內(nèi)涵的，但總也掩蓋不了那些憑借關(guān)系送紙條打報(bào)告，交錢“鍍金”的雜音。進(jìn)了金色大廳，履歷的頂端就如同有了金字招牌，日后演出的費(fèi)用和身份就能有保障是不爭的事實(shí)。

在眾多國際藝術(shù)大師走近中國百姓之時(shí)，越來越多行走在中國藝術(shù)頂端的人也隨之走向世界。作為經(jīng)濟(jì)正在逐漸騰飛的發(fā)展中大國，中國藝術(shù)家正逐漸受到世界文化藝術(shù)界的關(guān)注?！叭澜缍荚诳粗袊边@句話也不止從一個(gè)國外理論家的嘴中說出。但世界要看的也許并不是如早高峰地鐵一般的沒有面目卻雜亂擁擠場面，我們需要給世界展示的也不是千篇一律的沒有中國味道、沒有水平的抄襲形象。

藝術(shù)批評家朱其曾在微博中一針見血的指出，中國藝術(shù)家成群結(jié)隊(duì)去威尼斯擺攤，帶著一堆模仿西方的繪畫或裝置去威尼斯送給人家看，這已經(jīng)沒有意義了。世界正把中國當(dāng)作一個(gè)中心，我們應(yīng)該好好在自己國家建設(shè)好學(xué)術(shù)，理論家寫出好的理論著作，并使批評國際化；藝術(shù)家對世界性的問題作出回應(yīng)，并找出自己的語言形式；你做好了，人家會(huì)來中國看你的。

舉一個(gè)極端一點(diǎn)的例子，看一下西方著名的博物館，無論是大都會(huì)還是盧浮宮，來自中國歷代大家的書畫真跡都被妥善的保存著，迎接每天數(shù)以萬計(jì)觀眾的膜拜。誠然這些無價(jià)之寶是被西方列強(qiáng)掠奪而去，卻在另一方面顯示了西方社會(huì)對真正具有中國底蘊(yùn)藝術(shù)的珍視，更顯示出其對綿延數(shù)千年中華文明的重視。

一味的靠著金錢與關(guān)系“鍍金”，抄襲西方成功范例的作品，憑借著湊熱鬧漲人氣，也許會(huì)帶來身價(jià)上的上漲，但是“抄襲、關(guān)系、金錢”的掩飾終逃不過專業(yè)的考驗(yàn)，被剃掉的同時(shí)壞掉的也是中國藝術(shù)的整體形象。既然是以中國的整體形象在國際舞臺(tái)上亮相，參與就不再是一種個(gè)人行為，也就必須伴隨潛在的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。因?yàn)橐患旱呢澯_實(shí)不妥。

中國經(jīng)濟(jì)的騰飛使得越來越多的人可以走上世界舞臺(tái)展示自己，但是長久以來經(jīng)濟(jì)劣勢導(dǎo)致的文化的壓抑也使許多人迷失了方向。那些已經(jīng)或是想要閹割中國人精神命脈的藝術(shù)創(chuàng)作者們，在參與時(shí)似乎更應(yīng)該好好想想自己是否有資格代表中國。如果有路移民，自可遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，代表中國的權(quán)利也自此喪失。如果還是中國人，就請好好踩踩腳下的大地，這片土地縱然有許多亟待解決的問題，可卻是難以割舍的家，好好看看這片土地上的風(fēng)景，不要忘記身份中伴隨的責(zé)任，別讓自己的貪婪泯滅了內(nèi)心。準(zhǔn)備好了就踏上征程，去交流去展示，畢竟真金不怕火煉，鍍金不是真金。