國家博物館正在舉辦的“畢加索:沃拉爾系列版畫”展上,許多人慕名而來。展覽包含畢加索在1930年9月至1936年6月間創(chuàng)作完成的97幅作品,以及1937年增加的3幅沃拉爾的肖像版畫。中國國家博物館館長呂章申介紹,本次展出的100幅作品反映了畢加索在特定時間段的藝術(shù)生活,被視為“二十世紀(jì)版畫的巔峰之作”。
畢加索和沃拉爾
1930年,49歲的畢加索在巴黎過著相對優(yōu)裕的生活。此時,他已是巴黎藝術(shù)界的名人。青年時期的畢加索,猶如插在歐洲藝術(shù)界的一把利劍。自從1907年《亞威農(nóng)的少女》面世以來,紛亂的色塊組合、多視點(diǎn)的構(gòu)圖法、斧鑿般的生硬線條,畢加索的畫筆打破一重又一重的禁忌,開創(chuàng)和引領(lǐng)了立體主義繪畫的潮流。
畫商沃拉爾找到了畢加索,請他畫一套書籍插圖。安布魯瓦茨·沃拉爾是19世紀(jì)末20世紀(jì)初巴黎藝術(shù)界最具影響力的畫商之一。他不僅是雷諾阿、博納爾、梵高、高更等畫家的重要代理商,更一手捧紅了塞尚和畢加索。1901年沃拉爾給時年20歲的畢加索辦了他的首次畫展,讓其在巴黎藝術(shù)圈初露頭角。畢加索熱情地接受了提議。這套書開啟了畢加索的“沃拉爾系列”銅版畫,成為他的版畫藝術(shù)最偉大的成就之一。
簡練線條里的生命激情
筆觸流暢,勾畫出男人和女人的胴體,簡潔的線條使畫面顯得干凈而凝練。女人在頷首沉思,或望向遠(yuǎn)方,有時男人和女人交會在一起,在畫面里,仿佛能看見邂逅的迷離浪漫、愛情的激越?jīng)_動,以及畫家跌宕起伏的心境。
沃拉爾版畫是畢加索創(chuàng)作力爆發(fā)期的碩果,深入挖掘了他內(nèi)心的沖動。這些情思可按六個部分劃分:各種主題、倫勃朗、愛之戰(zhàn)、雕塑家的工作室、牛頭人身怪和沃拉爾肖像。此時,畢加索重新被古代雕塑與藝術(shù)吸引,對古典時代極為著迷,古希臘雕塑風(fēng)格啟發(fā)和呼喚著他。這些描繪男主人公的素描,線條清晰明快,完美程度令人驚異。
同時,他與情人瑪麗·泰雷茲正處于熱戀中,瑪麗的面龐時常出現(xiàn)在他的筆下,作品中的圖像呈現(xiàn)著愛欲與激情,也交織著對藝術(shù)和愛的狂熱與痛苦?!兜袼芗业墓ぷ魇摇肥俏掷瓲栂盗兄凶钣袕埩Φ囊唤M作品,共46幅。畫家把自己想象成雕塑家,放松下來的他在工作室與情人一起欣賞自己的作品。愛情的迷思貫穿始終,差不多在每一個肖像中,我們都能發(fā)現(xiàn)情侶的戲劇性場面。有時雕塑家和女伴在擁抱親吻,大理石基座上即將煥發(fā)的生命注視著兩位主角,猶如闖入的第三者;有時他們靜靜休憩,凝視那正騰躍交疊的駿馬雕塑;他們坐著或者躺著,他們的身體雖然糾纏在一起,他們的思想?yún)s各自東西。
溫柔、憂郁又時而戲劇化的牛頭人身怪是沃拉爾系列版畫的又一宏大主題。這樣一個怪異的、堅(jiān)強(qiáng)有力的、性格鮮明的形象,被認(rèn)為是由畢加索用來隱匿地展現(xiàn)其私生活的另一個自我。作為一個西班牙人,斗牛場上的公牛形象深深印在畢加索的腦海。他使用了牛頭人身怪的形象,并作為男性的象征,在不同的作品中頻頻使用。他和男人女人們一起歡飲,他在競技場上敗北瀕死,他有著暴戾而又無邪的臉龐,享受著歡愉,又似乎飽嘗困惑與痛苦。
原作的魅力與“看不懂”的畢加索
沃拉爾系列版畫展現(xiàn)了各種高超的版畫技法,蝕刻法、壓印法、刻刀法、干刻法、飛塵法等多種腐蝕銅版畫技法的嫻熟運(yùn)用,使得作品干凈利落,層次分明。
畢加索是1881年生的,跟魯迅同年,1973年去世。畢加索對中國觀眾來說并不陌生。早在20世紀(jì)50年代,張仃和張大千這兩位中國藝術(shù)家先后拜訪過畢加索,成為人們津津樂道的佳話。展覽上,很多觀眾專程趕來觀摩畢加索的作品?!霸鞯纳κ侨魏斡∷⑵范紵o法替代的,能感受到線條里的力量。”60多歲的觀眾耿立工先生說。
但是,當(dāng)真正面對這位現(xiàn)代藝術(shù)先鋒,許多觀眾還是生出“看不懂”的困惑。他的作品中包含了令人感到錯愕和混亂的組成,又充滿一種讓人難以理解的驚人想象力。對此,畫家陳丹青曾說,更大程度上,“我們要的不是‘懂’而是啟示,藝術(shù)的‘懂’是沒有窮盡的?!?br/>
20世紀(jì)30年代的畢加索,可能并沒有想到,日后會成為“第一個活著看到自己作品進(jìn)入盧浮宮的人”。今天,一個個年輕畫家站在他的畫作前,體會到情感的共鳴和藝術(shù)的啟示。這是畢加索的號召力,也是文化交流的魅力。
本次展覽由西班牙官方信貸局、西班牙官方信貸局基金會、西班牙駐華大使館、西班牙國際合作發(fā)展署與中國國家博物館共同組織籌辦,展覽將持續(xù)到4月27日。
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