也就是最近一年多的時間，“中國新水墨”突然受人待見起來，藝術(shù)收藏圈里說的人越來越多，風(fēng)頭隱隱有趕超中國當(dāng)代藝術(shù)之勢。中國新水墨到底新到什么程度，為什么從來不被西方人理解的中國水墨如今突然變得暢行起來，“中國新水墨”到底會在市場上掀起多大的浪呢？新水墨價位的不斷提升也把這些問題攤到了學(xué)術(shù)界和收藏界眼前。

　　中國新水墨漸成國際熱詞

　　去年3月，蘇富比在紐約舉辦“水墨：中國當(dāng)代水墨展售會”；佳士得3月也在亞洲藝術(shù)周中，特別推出了一場私人洽購展覽“閱墨———中國當(dāng)代水墨畫展”。而此前的2012年，中國內(nèi)地兩大拍賣巨頭中國嘉德、北京保利都辟出了中國新水墨專場拍賣，似乎已經(jīng)為國際上的“中國新水墨”熱進(jìn)行了預(yù)告。

　　除了拍賣公司，國際上重要的美術(shù)機(jī)構(gòu)也連續(xù)推出了多個以中國當(dāng)代水墨為主題的大展。最為重頭的是去年底美國大都會博物館的“水墨藝術(shù)：中國當(dāng)代繪畫的前世今生”大展，而之前，大英博物館的“現(xiàn)代中國水墨畫展”、法國吉美博物館的“文人石與中國藝術(shù)創(chuàng)作之路”、波士頓美術(shù)館的“與古為徒：十位中國藝術(shù)家的回應(yīng)”等大展，都致使“中國新水墨”這一板塊逐漸受到全球范圍的關(guān)注。

　　從藝術(shù)史定位新水墨

　　盡管各方面開出的新水墨代表人物名單有所不同，對于其內(nèi)涵的理解也有所不同，但對于“中國新水墨”學(xué)術(shù)概念的勾勒，人們基本上都有如下的認(rèn)同：當(dāng)代中國水墨畫家從西方藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，在傳統(tǒng)水墨中尋找新路向，以新方法和思維延續(xù)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。這也是“中國新水墨”能成為國際顯學(xué)，并首先在國際上打開缺口的原因所在。

　　各方對于“中國新水墨”所引發(fā)的強(qiáng)烈認(rèn)同感，其實(shí)是基于近百多年來的中國繪畫史的學(xué)術(shù)梳理。近代以來，中國畫在對于民族命運(yùn)的擔(dān)憂和外來文化的沖擊中展開了巨大變革，第一階段是鴉片戰(zhàn)爭至1949年，中國畫傳統(tǒng)在城市化的啟動和新文化運(yùn)動中發(fā)生變革，并開啟了海派、京津畫派等嶄新的面貌；第二階段是新中國成立后至改革開放前，中國畫經(jīng)歷了謳歌時代生活的寫實(shí)新國畫階段；之后，“85新潮”帶來現(xiàn)代西方美術(shù)理念的巨大沖擊，中國畫開始了第三階段變革，“新文人畫”、“新工筆畫”、“新學(xué)院派”、“實(shí)驗(yàn)水墨”等探索都取得了各自的影響力，但總括成“新水墨”，并得到國際認(rèn)同，卻是第三階段豎起的最具號召力的學(xué)術(shù)旗幟。

　　新水墨能“酷跑”市場

　　而更多市場人士則把“中國新水墨”的崛起，看作是中國當(dāng)代藝術(shù)的下一站。

　　新水墨從上世紀(jì)80年代起，歷經(jīng)20多年的實(shí)驗(yàn)和追問，發(fā)育形成了一定的規(guī)模；新水墨能在最大程度上引發(fā)西方人對于顛覆傳統(tǒng)繪畫觀念的藝術(shù)遐想，同時也滿足了中國人對于國畫創(chuàng)新的最大容忍度。

　　之前，中國當(dāng)代藝術(shù)雖然高舉高打，但總在文化上同中國人的審美氣質(zhì)距離較遠(yuǎn)，“中國新水墨”對傳統(tǒng)的顛覆，巧妙地建立在一種東方邏輯上，使這種“文化酷跑”能躲開更多的障礙。