當代中國主流美術所取得的進步和成果主要體現(xiàn)在國內，這與當代中國國際形象與國際影響力現(xiàn)狀極不相稱。為提升中國文化的國際影響力，有必要組織力量，整合資源，遴選一批水平高、分量足，具有權威性，能充分反映中國近現(xiàn)代革命歷史、社會主義建設和發(fā)展、改革開放以來偉大變化、人民群眾幸福美好生活、美術創(chuàng)新成果的優(yōu)秀作品赴外展覽，力爭進入西方主流社會，切實提升中國美術的國際影響力。
在中國美術赴外展覽的過程中，面臨以下的困難亟需解決：
1.長期性、系統(tǒng)性不足，未能實現(xiàn)常態(tài)化推廣。不同美術機構各自為陣，未能統(tǒng)一謀劃布局。諸如“維也納金色大廳”、“盧浮宮美術展”等現(xiàn)象背后，隱藏著租場、贈票、檔期等問題，既不能代表中國最高水準，也無法增進西方觀眾的了解。
2.缺乏有力的組織和資源整合力量。目前實施的項目大多規(guī)模較小，且各自為陣，資源未能有效整合、擰成一根繩，欠缺規(guī)?；w推出的力量。
3.缺乏持續(xù)有效的推廣途徑和渠道。當代中國美術對外推廣的效果不僅取決于美術家的水平和作品的質量，同時也取決于赴外展出和推廣的渠道與方式。
4.推廣方式陳舊，滿足于從前模式化的推廣方式，較少考慮西方社會和觀眾的慣例和習慣的接受方式。填鴨式的硬性推廣策略已經難于生效。
5.深度合作項目較少，缺乏有針對性的深入專業(yè)研究和策劃意識。僅有“中華文明五千年藝術展”(1997—1998)等少數(shù)展覽產生廣泛影響，而諸如美國藝術三百年、法國印象派繪畫珍品展等在中國的宣傳推廣則獲得極大成功。
6.缺乏有效的專項資金支持。目前國家財政加大了對文化藝術方面的投入，但在有針對性的對外推廣方面，缺乏專項資金的統(tǒng)一支持調配。
為了解決以上問題，建議采取以下措施：
1.由政府出面，提供相應的政策保障和資金扶持，相關部門進行配合。主要通過人民團體和社會團體，精心策劃，組織專家力量、遴選優(yōu)秀作品，推動具有主流價值觀取向的中國當代美術作品赴外展出。整體推出主流美術，切實發(fā)出主流聲音。
2.展覽作品內容以人民為中心，選擇近年來創(chuàng)作的，反映近現(xiàn)代中國革命歷史、艱苦奮斗、熱情建設、民族團結、人民生活等方方面面的具體題材，尤其是新世紀以來偉大變化的精品佳作進行展覽。
3.展覽策劃不宜過大或過小，應以中大型展覽為主，既便于組織發(fā)動，又能產生切實的廣泛影響。在展覽場館方面，應選擇有影響力的主流博物館和美術館。
4.全國美展覽創(chuàng)辦于1949年，是中國最大規(guī)模的國家級綜合性美術作品展，至今已經成功舉辦十一屆，代表中國當代美術的最高水平，具有廣泛影響力。近年來組織的日本、韓國、澳門等地的巡展在當?shù)禺a生了有效的作用。建議從中選擇一批優(yōu)秀作品，赴海外巡展。此外，“北京國際美術雙年展”、“全國青年美展”也可以通過同樣的方式進行海外推廣。
5.近年來展出的“靈感高原”、“天山南北”、“浩瀚草原”等少數(shù)民族題材專項展覽產生了廣泛影響。建議從中選擇優(yōu)秀作品，策劃海外展覽，既讓西方觀眾了解民族地區(qū)的歷史和現(xiàn)實，又反映中華民族團結奮進的精神面貌。曾在意大利舉辦的“雪域高原”巡展也提供了現(xiàn)實可循的良好模式。
6.整合研究和策劃力量，支持美術史論家、評論家對中國美術的研究，組建專業(yè)團隊，對具體展覽項目進行策劃，部分展覽可以采取與西方重要博物館、美術館和知名專家合作的方式，用他們習慣接受的方式進行推廣。
吳長江簡介：
吳長江，1954年生于天津，1982年畢業(yè)于中央美術學院?，F(xiàn)任中國美術家協(xié)會分黨組書記、常務副主席，中國人民大學藝術學院名譽院長，中央美術學院教授，中國西藏文化保護與發(fā)展協(xié)會常務理事。