一直以來(lái)，畫(huà)院既不像藝術(shù)院校那樣清晰地涵蓋學(xué)術(shù)研究、人才培養(yǎng)等職能，也不像美術(shù)館那樣通過(guò)不斷地展示藝術(shù)、服務(wù)社會(huì)而讓普通人熟知和親近，畫(huà)院曾經(jīng)象征著高端、卓有成就的藝術(shù)，近年來(lái)，也因其相對(duì)模糊的定位、并不明顯的社會(huì)效益等問(wèn)題而備受爭(zhēng)議。

無(wú)論如何，畫(huà)院在中國(guó)文化環(huán)境中是現(xiàn)實(shí)存在的，在關(guān)注與爭(zhēng)議中，一些畫(huà)院近年來(lái)開(kāi)始推進(jìn)改革，吸納、培養(yǎng)了一大批藝術(shù)人才，呈現(xiàn)出新的活力。作為歷史較為悠久的畫(huà)院之一，北京畫(huà)院結(jié)合藏品優(yōu)勢(shì)，推出了大量獨(dú)特而具有趣味和學(xué)術(shù)價(jià)值的展覽與活動(dòng)，并借由展覽提升了畫(huà)院的學(xué)術(shù)水平和影響力。日前，北京畫(huà)院院長(zhǎng)王明明接受《記者》專(zhuān)訪，講述了他對(duì)畫(huà)院建設(shè)的思考。

記者：推動(dòng)藝術(shù)傳承一直是畫(huà)院的職能，北京畫(huà)院在這方面有哪些做法？

王明明：北京畫(huà)院是全國(guó)第一所成立的畫(huà)院，周總理到會(huì)祝賀，當(dāng)時(shí)收納了包括齊白石在內(nèi)的一大批社會(huì)上知名的畫(huà)家。北京畫(huà)院在經(jīng)歷了57周年后，它已經(jīng)具備了非常深厚的文化底蘊(yùn)，一直以周總理所說(shuō)的畫(huà)院要以研究、、創(chuàng)作、教學(xué)為己任，培養(yǎng)出了一代又一代的大師。對(duì)于傳承，我們應(yīng)該分開(kāi)來(lái)看，首先應(yīng)是繼承的關(guān)系。在北京畫(huà)院這樣一個(gè)有雄厚積淀的藝術(shù)單位，就首先要研究好如何繼承，思考如何通過(guò)一些引進(jìn)的年輕畫(huà)家把中國(guó)畫(huà)很好地傳承下去；其次，北京畫(huà)院的畫(huà)家雖然有自己的獨(dú)立風(fēng)格，但如果不承擔(dān)傳承社會(huì)責(zé)任的話，那么就不是一個(gè)合格的畫(huà)院畫(huà)家。

北京畫(huà)院美術(shù)館已經(jīng)成立8年多，我們策劃的“20世紀(jì)美術(shù)大家系列”迄今為止已經(jīng)做了30多位大師，通過(guò)研究他們成才的內(nèi)部、外部環(huán)境，獨(dú)有的傳承方法等，逐漸理清了這些大師成才的規(guī)律，精品畫(huà)作如何產(chǎn)生以及這些大師對(duì)于20世紀(jì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響等諸多問(wèn)題。齊白石國(guó)際藝術(shù)研究中心、傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)研究中心的成立，使北京畫(huà)院能夠更加系統(tǒng)地去研究傳統(tǒng)。

在創(chuàng)新方面，我認(rèn)為分為兩部分，一是藝術(shù)家自身的創(chuàng)新，一是活動(dòng)的創(chuàng)新?；顒?dòng)的創(chuàng)新是對(duì)傳統(tǒng)文化本體研究之中的創(chuàng)新，比如我們與浙江博物館、浙江美術(shù)館的一個(gè)關(guān)于黃賓虹的交流項(xiàng)目，之前我們就在自問(wèn)，要對(duì)黃賓虹賦予什么？不能僅研究黃賓虹本身，而是要研究他的傳承體系，要有一個(gè)新的研究課題。于是我們策劃把黃賓虹與李可染、林散之放在一起同時(shí)做了一個(gè)展覽。這說(shuō)明，你是否要有自己的風(fēng)貌，他的學(xué)生李可染通過(guò)自己的傳承已經(jīng)創(chuàng)造了屬于自己山水畫(huà)的新風(fēng)格，林散之的畫(huà)非常像黃賓虹，但他又從書(shū)法中打開(kāi)了自己的新面貌，所以中國(guó)畫(huà)的傳承關(guān)系不是食古不化的，應(yīng)該是有所創(chuàng)造，每一個(gè)人的特殊性，在通過(guò)吸收前人的東西后都可以變?yōu)樽约旱?。這樣的活動(dòng)就包含了我們的策劃理念和創(chuàng)新精神。