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      陳丹青談央美78級油畫班:全是渴望畫好的傻子

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-01-07
      直到今天,除了老牌子,美院已是另一座學(xué)校了。他們當(dāng)初恐怕并無意識,一如少年人不曉得正當(dāng)青春,金不換。

        新年舊年更迭之季,一場滲透著回憶色調(diào)的展覽《一九七八 ——中央美術(shù)學(xué)院恢復(fù)高考后第一屆油畫系同學(xué)畢業(yè)三十年展》,正在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館靜候觀眾。

        1978年是新中國美術(shù)承前啟后的年份,“文革”美術(shù)告終,美術(shù)之“道”也開始以更加豐富多元的樣式出現(xiàn)。就在這一年,中央美術(shù)學(xué)院開始恢復(fù)一度中斷的高考招生,有幸入學(xué)的油畫系學(xué)生也基本上是此次參展藝術(shù)家。這個群體,歷經(jīng)社會環(huán)境和意識形態(tài)的種種更迭變化,變化的是各自表達的方式,延續(xù)的卻是35年前對油畫的癡迷。

        擔(dān)任此次展覽學(xué)術(shù)主持的陳丹青,也是在1978年踏入中央美術(shù)學(xué)院的校門:

        參加本次展覽的這幫家伙,通常被看作“文革”后恢復(fù)高考的頭一撥幸運兒。三十多年過去了,對照今日教育的普遍平庸,他們也是享受精英教學(xué)的最后一代。之后,上世紀(jì)八十年代及部分九十年代,歷屆學(xué)生多少記得美院的老教師、老作風(fēng)以及王府井老校園,再之后,直到今天,除了老牌子,美院已是另一座學(xué)校了。

        他們當(dāng)初恐怕并無意識,一如少年人不曉得正當(dāng)青春,金不換。

        描述“文革”后的校園熱鬧,說來話長。老天爺!現(xiàn)在我必須努力回想他們?nèi)嗄昵暗暮⒆幽槨?978年秋,我入學(xué)了,在王府井美院破食堂頭一次瞧見各系78級同學(xué)蜂擁而進,排隊買飯,年齡大致十七八歲到二十出頭——男生蓬頭長發(fā),藍布中山裝(如今藝術(shù)學(xué)生的時裝與發(fā)型倒是大大進步了),少數(shù)女生中,兩三位終年穿著綠軍衣。記得每天晨起,曹力站在三號樓墻角下夾一把小提琴,旁若無人,飛快地拉;與我同舍的汪建中從食堂隊伍回身走出,單手握四只饅頭,輪番咬下去,頃刻吃光;李寶英,每在樓梯口走廊里迎面見著了,總是抱歉地笑著,好像做了什么錯事;馬路,不知哪里弄到一枚巨大的老式錄音機,擱在教室門口和走廊之間,單手托腮,聆聽德沃夏克的《新世界交響曲》;朝戈,沉默寡言,那年我與他們同去呼倫貝爾,眾人喝醉了,他坐在深夜的草原上獨自嘔吐,我走過,撞上他的背脊,險些絆倒;同樣喝醉的施本銘則間歇性干吼著,通宵未曾入眠。

        奇怪。這個班全是只管畫畫,渴望畫好的傻子——楊飛云如今是位慈祥的領(lǐng)導(dǎo)了,那時他就少年老成,永遠(yuǎn)謙遜著,請人給他的畫提意見;劉溢,某夜忽然拎了一件濕淋淋的油畫創(chuàng)作給我們看,畫中是被撕毀的“文革”街頭大字報——其時他才大二,日后四川畫家高小華被稱為傷痕繪畫的初始作《為什么》,尚未問世——我記得他骨碌碌的眼神遍看著每個在場的人,渴望回應(yīng),可是眾人反應(yīng)不過來。施本銘在畢業(yè)前就玩兒后印象派手法,捏著群青顏料管直接在畫面上橫豎擠出濃厚的原色;1981年,我將出國,英俊的夏小萬才二十二歲,剛畫了一幅巨大的豎幅風(fēng)景,使我驚異,只見他穿著T恤走來走去,滿臉青春的油汗。

        以中外藝術(shù)教育的常態(tài),每屆畢業(yè)生出落為職業(yè)畫家者,頂多十之三四,可是78級同學(xué)幾乎個個頑強有種,以三十多年的大量畫作,證明他們不但有才,且能持久,這是可驚異的——八十年代初我走掉時,他們尚未畢業(yè),十多年后回國玩耍,楊飛云、朝戈、曹力、王沂東,已然功成名就,又見施本銘、劉溢、夏小萬等等各自畫出了風(fēng)格卓然的作品。我不想強調(diào)他們出身名?!乃鶎W(xué)校都有天才——他們確乎不曾辜負(fù)美院的名分。比起五六十年代老大學(xué)生,比起1978年入校的所謂研究生,78級同學(xué)個個都是晚輩,誰也不曉得日后會是什么角色;比起今天望不到邊的美院羔羊,他們已然成了長輩,逼近花甲之年。當(dāng)我在新世紀(jì)見到兩鬢斑白的夏小萬,他已是中央戲劇學(xué)院的老教授了。

        此刻要來評述這伙同學(xué),我得想想看。以“文革”劃線,很難說,這群同學(xué)是承先啟后的一代——往前推,五六十年代的蘇式作風(fēng)和“文革”教條,到78級新人始告積弱而中輟,雖然他們的本科訓(xùn)練大致承續(xù)此前的二手蘇派油畫教學(xué),但和上代同學(xué)相比,他們無疑是第一撥半自覺擺脫美院因襲教學(xué)的初試者。往后看,八五新潮及日后當(dāng)代藝術(shù)的弄潮兒,并非來自這個班級,而是其他科目、其他院校。僅就校內(nèi)范圍看,版畫系徐冰及后來的方力鈞等,才是深度介入者。其中,就我所知,施本銘曾參與八九大展活動,是同班同學(xué)中較早叛逆的個案,但相對而言,他和78級油畫班同學(xué)一樣,信奉寫實美學(xué)。

        是的,不論各人的傾向與偏愛,整體而言,78級油畫班是忠誠的寫實群體,準(zhǔn)確地說,是一群寫實畫藝的競技者。八十年代初,由上代教授組構(gòu)的寫實陣營仍是中國油畫教學(xué)的重鎮(zhèn),而不久后起事的八五運動是突然降臨的,緣于開放后的訊息沖擊,又是藝壇相對邊緣群體的政治性動作,故日后漸漸“坐大”的前衛(wèi)藝術(shù)中,鮮少出自中央美院油畫系——如所周知,那是這所學(xué)院位居要津的老牌。

        但78級同學(xué)并不該被視為美院的嫡傳。其中佼佼者,楊飛云浸淫于泛古典美學(xué),朝戈迷戀早期文藝復(fù)興濕壁畫傳統(tǒng),王沂東以照片式的精確(但不是照相現(xiàn)實主義)刻畫鄉(xiāng)土人物,施本銘、劉溢、夏小萬雖作風(fēng)各異(近期的夏小萬作品引入三維與裝置概念),但其技法與趣味,是巴洛克、浪漫主義和部分矯飾主義的混雜——遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,他們?nèi)詴徽J(rèn)作中央美院招牌性寫實群體,可是此前美院各屆師生,從未出現(xiàn)78級同學(xué)的畫風(fēng)。

        另一鮮明的標(biāo)志是:革命主題、工農(nóng)兵形象、主旋律創(chuàng)作,在78級同學(xué)的所有作品中全然消失了。到了新世紀(jì),由體制內(nèi)重金策劃的大型歷史畫創(chuàng)作——那是一場可笑的徒勞——網(wǎng)羅全國各地老中青油畫家,包括美院上輩教授,其中,沒有一位作者是78級同學(xué)。

        總之,革命年代老美院流行的英雄主義,開放時期同行間普遍的機會主義,均與78級同學(xué)無涉。親歷文化環(huán)境和美術(shù)形態(tài)的種種丕變——或曰混亂——這一小小的群體始終處于內(nèi)斂、自為、固守而超然的狀態(tài),不為外界所擾,也無意引領(lǐng)時代。他們各有差異和分殊,但在美術(shù)界全景觀內(nèi),我立即就能辨認(rèn)這伙老同學(xué)。這么多年過去,出于一種難以解釋的緣故,他們至今凝固著八十年代的校園印記,長久保留著學(xué)生氣,并以追求油畫的純潔性,表達對這一畫種的敬意。

        這或許是中央美院——或者,唯1978年的歷史時刻——才會凝聚而成的集體驕傲??赡芫蛻{這內(nèi)在的驕傲——說是迂闊,也可以的——78級同學(xué)不曾迷失于后來的泛現(xiàn)代主義喧囂,也未出現(xiàn)貿(mào)然的轉(zhuǎn)變或突進。除了兩位遠(yuǎn)走紐約的同學(xué),曹立偉、季云飛:前者近年進入日趨個人化的超驗圖式,后者幾乎遍嘗紐約市面能見到的所有繪畫手段,之后轉(zhuǎn)入紙本。但有一層足夠確定:似乎沒有哪位轉(zhuǎn)向功利與投機,眾人仍像三十六年前才剛?cè)雽W(xué),懷抱神圣與幸福感,纏繞著自己的畫架,仿佛是一群漸漸老去的油畫天使。



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