作者：陳淑娟

　　【摘要】古彩瓷是傳統(tǒng)彩繪瓷類型之一，在當代必須要體現(xiàn)時代精神才能尋求更好的發(fā)展。當代古彩瓷藝術要體現(xiàn)時代精神，必須切實采取有效途徑加以實施，在風格上應采取寫實與寫意風格相結合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代風格相結合的途徑，在線條、色彩、構圖、題材、器型等形式上也應采取相應的途徑。
　　【關鍵詞】古彩瓷，時代精神，意義，途徑
0引言
雖未被列入景德鎮(zhèn)“四大名瓷”之一，但古彩瓷卻是真正屬于景德鎮(zhèn)的藝術，其是發(fā)展成熟于景德鎮(zhèn)、至今仍未走出景德鎮(zhèn)的充滿本土民間氣息的釉上彩瓷。也正如此，從時代性來講，古彩瓷是景德鎮(zhèn)當代陶瓷彩繪藝術中最傳統(tǒng)的類型，基本固守著康熙五彩以來數(shù)百年不變的程式。但是，一種藝術如果長期裹足不前，勢必成為僵化的沒有生命力的事物，只有傳承意義而不具有藝術價值，這是關注古彩瓷藝術的有識之士普遍擔憂的問題。因此，當代古彩瓷藝術在繼承傳統(tǒng)的基礎上也必須與其他傳統(tǒng)陶瓷藝術一樣，在風格與形式上不斷尋求創(chuàng)新，以使當代古彩瓷體現(xiàn)出濃郁的時代精神。
1當代古彩瓷藝術體現(xiàn)時代精神的意義
　　　所謂時代精神，是指在一定歷史時期內社會主流文化的主導個性或主要特征,它是對一個時代的文化價值主流和藝術風貌的總體概括。如今，陶瓷藝術作品應當體現(xiàn)時代精神的觀念已經成為藝術家普遍具有的一種理論常識。觀眾喜歡從“時代精神”中去欣賞和解讀陶瓷藝術作品,從作品中理解時代精神，因此，包括古彩瓷藝術家在內的當代陶瓷藝術家在藝術創(chuàng)作中反映時代精神是不可推卸的歷史使命和責任。近幾年，古彩瓷之所以成為熱門之一，主要得益于其極為濃郁的民族氣息令當代都市人產生一種新鮮感，
　　　“筆墨當隨時代”，傳統(tǒng)陶瓷藝術自然也不例外，魯迅先生說：“要我們保存國粹，也需國粹能保存我們。”魯迅先生所說的“保存我們”指的便是傳統(tǒng)藝術必須要反映當代人的精神風貌。古彩瓷毫無疑問是我國傳統(tǒng)陶瓷藝術國粹之一，在國際上有著重要的影響力，世界主要博物館中都收藏有中國清代古彩瓷，但當代古彩瓷藝術卻尚未能很好地走出國門，因此，當代古彩瓷需要緊隨時代，使作品體現(xiàn)出鮮明的時代精神，這是由古彩瓷特殊的歷史地位、藝術品位以及目前的現(xiàn)狀所決定的。
　　　古彩瓷又稱為五彩瓷，源于宋金紅綠彩，形成于明代，成熟于康熙時期，是景德鎮(zhèn)特有的陶瓷彩繪裝飾形式，其“美在大紅大綠，妙于古色古香”的藝術特色獨具魅力。古彩瓷在康熙時達到頂峰，至雍正粉彩瓷興起之時即告迅速衰微，幾近失傳，因而，當清末民國時期，受仿古熱而興起的仿康熙五彩瓷被為古彩瓷。當代古彩瓷也在相當長的時期內受到人們的忽視，直到進入21世紀以后，古彩瓷才呈現(xiàn)復蘇的跡象，特別是近幾年甚至成為陶瓷藝術的一大熱門。
　　　但是，在我們欣喜于古彩瓷的當代振興時，不得不認真思考古彩瓷的未來生存問題。如何使古彩這一獨特和古老的傳統(tǒng)陶瓷彩繪藝術在我們這一代陶瓷藝術工作者手中延續(xù)和光大，以對歷史有所交代，對先輩有所慰藉，對未來有所建樹，這確實是一件緊迫而很有意義的事情，增強其時代精神，煥發(fā)其藝術青春和活力。
2當代古彩瓷藝術在藝術風格上體現(xiàn)時代精神的途徑
2.1寫實風格與寫意風格相結合
　　　繪畫中的寫實風格是指所描繪的對象是現(xiàn)實事物的真實反映，繪畫中的寫意風格則是指在繪畫對象應有樣式的基礎上，藝術家按理想化的原則去塑造繪畫對象，產生一種“人人心中有，個個眼里無”的藝術形象。當代古彩瓷藝術要體現(xiàn)時代精神，就在于既不囿于寫實，也不疏于“理想化的塑造”。
　　　上世紀80年代以后，各種藝術流派在我們這個東方文明古國匯聚、碰撞，使陶瓷藝術家再也不滿足于現(xiàn)有的藝術模式，而是將各種藝術形式融合在一起綜合運用，以尋求創(chuàng)新。古彩瓷藝術如果順應現(xiàn)代陶瓷藝術這一創(chuàng)新潮流，把寫實風格與寫意風格有機地結合起來，就能夠形成一種高于生活的意境之美，二者結合得越完美、越巧妙、越新奇，這種美感就越強烈，就越能贏得人們的青睞。
　　　寫實風格和寫意風格相結合，需要技藝的深厚積淀，更需要加強藝術涵養(yǎng)和廣闊的藝術視野，不斷汲取西方的各種現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派藝術風格為我所用，才能達到新穎完美的境界。
2.2中國傳統(tǒng)民間風格與現(xiàn)代藝術風格相融合
　　　古彩瓷是以濃郁的傳統(tǒng)民間氣息為其鮮明特色的，其主要參照的是傳統(tǒng)版畫藝術風格。古彩瓷主要效仿的明清時期傳統(tǒng)版畫藝術，具有熱烈奔放的民間特色，而這與現(xiàn)代人的審美觀念顯然格格不入，這即是古彩瓷在當代曾長期受到忽視和冷漠的關鍵因素。近幾年雖然在收藏市場上一時出現(xiàn)熱潮，但公眾審美基礎的缺乏卻不得不令人擔憂其收藏熱能持續(xù)多久。因此，要使古彩瓷可持續(xù)地向前發(fā)展，必須要在傳統(tǒng)的基礎上將現(xiàn)代藝術風格加以融入，形成傳統(tǒng)民間與現(xiàn)代藝術風格相結合的新形式。
　　　將現(xiàn)代藝術風格融入到當代古彩瓷的創(chuàng)作當中，能夠使當代古彩瓷更好地迎合當代都市民眾的審美需求，當然，傳統(tǒng)民間氣息也要在最大程度上加以保持，這就給當代古彩瓷藝術家提出了更高的要求。要求當代古彩瓷藝術家既要具備扎實的傳統(tǒng)功底，同時也要積極學習現(xiàn)代藝術理念與技法，不固步自封，在實踐中積極運用現(xiàn)代藝術元素，只有這樣，才能使我們看到古彩瓷的發(fā)展前景和更美好的未來。
3 當代古彩瓷藝術在形式語言上體現(xiàn)時代精神的途徑
3.1線條與色彩體現(xiàn)時代精神的途徑
　　　與其他釉上彩裝飾相比較，傳統(tǒng)古彩瓷更為重視對線條的突出運用，其深得中國畫線條之精髓，靈活運用各種線條來表現(xiàn)形象，并作為傳統(tǒng)古彩最重要的技能，如鐵線描、釘頭鼠尾描等，剛勁雄健是其最大的用線特色，在用線上具有程式化規(guī)律。當代古彩瓷藝術在線的處理上不應一成不變，而應“超乎象外，脫于形似”，也可以運用一些柔淡的或更寫意的線條，甚至可以采用沒骨之法來加以處理，以使古彩瓷的線條在傳統(tǒng)的基礎上漸進變革，形成符合時代精神的更具包容性的線條美學體系。
　　　傳統(tǒng)古彩瓷的色彩較為單純，主要由紅、黃、綠、藍、紫五種顏色組成，主要采取的是平涂的方式在線條勾勒的形象輪廓內進行洗染，色彩厚重鮮艷，缺乏層次感和縱深感。當代古彩瓷在色彩運用上應采取更為靈活的方式進行，在色料洗染時要注重漸變，以產生明暗層次之感，有不少古彩瓷藝術家將粉彩技法和色料大量融入到古彩瓷創(chuàng)作當中，形成粉古彩藝術，而近兩年古彩瓷藝術家鄒慶水將墨彩融入到古彩創(chuàng)作中，墨彩沉靜的黑色調與古彩色彩的鮮艷奪目形成鮮明對比，是古彩在色彩上的重要創(chuàng)新。
3.2構圖與題材體現(xiàn)時代精神的途徑
　　　傳統(tǒng)古彩瓷在構圖方式上也遵循著一些重要的程式，其圖案形式由邊角、地皮、斗方和底心四大部分構成，主要依據自古相傳的審美程式進行組合，而當代古彩瓷藝術在構圖形式上則要自由地多，依據各自的審美喜好而自由選擇構圖形式。許多古彩瓷藝術家已經不再運用邊角、地皮等這些圖案，而是越來越貼近于繪畫，與中國畫的構圖形式頗為相近，這已經成為大勢所趨。當代古彩瓷藝術家還應繼續(xù)努力探尋更加自由靈活并能符合時代精神的構圖形式。
　　　傳統(tǒng)古彩瓷在題材上雖然也比較豐富，但類型相對單一，以各種富有吉祥意味的祥瑞題材和各種喜聞樂見的歷史人物題材為主流。而在當代都市人看來，這些祥瑞題材和歷史題材都過于陳舊，與現(xiàn)時代有些格格不入，因此，開發(fā)和拓展新的題材領域亦成為當代古彩瓷努力體現(xiàn)時代精神的重要途徑。山水題材一直是古彩瓷的弱項，其往往作為配景而出現(xiàn)，而當代古彩瓷中，山水題材已經取得了一定成就，如中國工藝美術大師饒曉晴近年來即致力于古彩瓷山水題材的研究，并取得突破性進展。當代古彩瓷藝術家還可以廣泛地吸取當代各種繪畫及圖案流行題材，以使古彩瓷煥發(fā)出更多的時代氣息。
3.3器型選擇體現(xiàn)時代精神的途徑
　　　器型是古彩瓷藝術的載體，其同樣能體現(xiàn)出時代精神。在器型的選擇上，傳統(tǒng)古彩瓷往往選擇造型古樸穩(wěn)重、四平八穩(wěn)的器物，如棒槌瓶、將軍罐、鳳尾尊以及鑲器、圓盤等等，總體而言要求平穩(wěn)、挺拔、渾厚、宏大。而當代古彩瓷藝術完全不必拘泥于這幾種傳統(tǒng)器型，而是可以采用任何一種器型作為載體，近年來，古彩瓷藝術家越來越多地將各種現(xiàn)代陶藝造型作為古彩瓷藝術載體就是非常成功的嘗試，使古樸與現(xiàn)代交織在一起，產生令人耳目一新的視覺感受。
4 結語
當代古彩瓷藝術很好地繼承了傳統(tǒng)古彩瓷藝術的精髓，不少古彩瓷藝術家在繼承前人的基礎上，在風格與形式上都進行著新的探索，使古彩瓷開始呈現(xiàn)出時代精神，但必須指出的是，在當代，古彩瓷仍是各類彩繪裝飾中創(chuàng)新最為薄弱的類型，與現(xiàn)時代藝術發(fā)展的總趨勢和民眾的審美傾向之間仍然存在著顯著的割裂。停止創(chuàng)新就等于是藝術的死亡，只有秉承創(chuàng)新和勇于探索，賦予作品更多的時代精神，古彩瓷才會有更長遠的發(fā)展和取得更大的成就。
　　　參 考 文 獻
[1]方復.景德鎮(zhèn)陶瓷古彩裝飾[M].南昌：江西高校出版社，2004
[2]葉佩蘭.五彩名瓷[M].濟南：山東美術出版社，2005
[3]韓軍.古彩瓷裝飾審美規(guī)律[J].中國陶瓷，2012（02）
[4]寧鋼.陶瓷的古彩與傳統(tǒng)版畫[J].文藝研究，2010（03）

On the contemporary ancient color porcelain art embodies the spirit of the times significance and approach
Chen Shujuan
(Chen Shujuan ceramic art studio,Jingdezhen 333000)
　　【Abstract】Ancient porcelain is the traditional color painted porcelain type one, in the contemporary must reflect the spirit of the times in order to seek better development. Contemporary ancient color porcelain art to reflect the spirit of the times, must take practical and effective ways to implement, in the style should be adopted realism and style, combining traditional and modern style combination ways, in line, color, composition, form, subject matter is also should take corresponding the way.
　　【Keywords】the ancient color porcelain, the spirit of the times, significance, way