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      專(zhuān)家:投資西方藝術(shù)品是一個(gè)很安全的選擇

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-12-16
      9月,畢加索的作品《坐著的男人》在佳士得上海首拍上拍出1153萬(wàn)元人民幣;11月,萬(wàn)達(dá)集團(tuán)斥資1.72億元人民幣拍得畢加索風(fēng)格成熟期的代表作《兩個(gè)小孩》。

        如何看待中國(guó)藏家在西方經(jīng)典藝術(shù)板塊的入市?此番追捧究竟算不算是明智的選擇?

        收藏西方經(jīng)典風(fēng)險(xiǎn)小

        過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間,“海淘”的中國(guó)藏家給人留下的是這樣的印象:目標(biāo)明確,鉚足了勁兒去競(jìng)拍本國(guó)流失文物,而對(duì)于外國(guó)藝術(shù)品普遍提不起興致。

        然而,近年來(lái),他們似乎漸漸轉(zhuǎn)變了口味,把目光越來(lái)越多地投向那些中國(guó)本土以外的藝術(shù)品,其中畢加索、莫奈、夏加爾等名家的作品更是深得青睞。

        2010年,紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上,以1.06億美元成交的畢加索《裸體、綠葉和半身像》,買(mǎi)家是中國(guó)人;2011年,紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上,以2130萬(wàn)美元成交的畢加索《閱讀的女人》、以2250萬(wàn)美元成交的莫奈作品,最終都花落中國(guó)藏家;2013年,紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上,柴姆·蘇丁《小廚子》以1800萬(wàn)美元競(jìng)得被電話買(mǎi)家收入囊中,買(mǎi)家疑為中國(guó)人。

        “西方藝術(shù)品在這十幾年中增長(zhǎng)幅度不大,充其量幾倍而已。以畢加索為例,他的作品價(jià)錢(qián)是用一百多年的時(shí)間慢慢漲上來(lái)的,雖然已是一個(gè)相當(dāng)高的價(jià)位,將來(lái)也漲不到哪里去,但貶值的風(fēng)險(xiǎn)也不大。相對(duì)目前國(guó)內(nèi)遭受爆炒的很多板塊,選擇這種頂尖的西方藝術(shù)品收藏,即便不是一個(gè)最好的選擇,也是一個(gè)很安全的選擇。”中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣(mài)研究中心研究員季濤說(shuō)。

        業(yè)界人士預(yù)測(cè),中國(guó)藏家的國(guó)際視野正在不斷拓寬,收藏西方經(jīng)典藝術(shù)是必然趨勢(shì)。

        是否物有所值

        同樣是印象派的代表,唯美的莫奈就大受中國(guó)藏家的歡迎,而冷靜、寫(xiě)實(shí)的塞尚則相對(duì)不受待見(jiàn),即使莫奈的“睡蓮”偶有流拍,塞尚的作品一旦出現(xiàn)在市場(chǎng)可以賣(mài)出去,且價(jià)格相當(dāng)可觀。“對(duì)于中國(guó)藏家來(lái)說(shuō),塞尚的作品少,在市場(chǎng)上交易不多,不如莫奈的媒體曝光率高。由此,塞尚會(huì)被誤認(rèn)為知名度不夠。”

        業(yè)內(nèi)人士表示,中國(guó)的大部分藏家目前還停留在投資階段,對(duì)有名氣基礎(chǔ)、能創(chuàng)造新聞的藝術(shù)品更感興趣。而從投資角度來(lái)說(shuō),西方藝術(shù)品并不是個(gè)好的選擇。因?yàn)樗m然保值不錯(cuò),但不會(huì)漲得很快,而且無(wú)論在西方,還是在中國(guó)都很難變現(xiàn)。“西方人沒(méi)有把藝術(shù)品炒來(lái)炒去的習(xí)慣,而中國(guó)很多藏家把它當(dāng)成投資品。如果不了解中西方的差異,盲目跟風(fēng)是很危險(xiǎn)的?!?br/>
        近年來(lái)中國(guó)藏家對(duì)西方經(jīng)典藝術(shù)的追捧,很難讓人不聯(lián)想到上世紀(jì)80年代末日本藏家對(duì)印象派的趨之若鶩。當(dāng)時(shí),日本經(jīng)濟(jì)高度繁榮,熱錢(qián)四處涌動(dòng),不少富豪追逐莫奈、梵高等印象派大師,屢創(chuàng)天價(jià)。據(jù)統(tǒng)計(jì),僅1990年一年,日本人收購(gòu)世界名畫(huà)就花了33億美元??上б粌赡曛?,日本經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重衰退,很多名畫(huà)都以買(mǎi)價(jià)的一半價(jià)格求售,銀行里用于抵債的書(shū)畫(huà)作品堆積如山。

        那么,中國(guó)藏家會(huì)不會(huì)重蹈當(dāng)年日本人的覆轍?藝術(shù)評(píng)論家江因風(fēng)認(rèn)為,近些年歐美藝術(shù)資本其實(shí)是在有計(jì)劃地炒高中國(guó)藝術(shù)品和文物的價(jià)格,其目的之一就是把歐美過(guò)時(shí)的天價(jià)藝術(shù)品向中國(guó)推銷(xiāo)?!爱?dāng)模仿歐美藝術(shù)的中國(guó)油畫(huà)都炒到1.8億的時(shí)候,中國(guó)花幾億買(mǎi)入歐美天價(jià)藝術(shù)似乎就很正常了?!?br/>
        季濤則認(rèn)為,不能簡(jiǎn)單和當(dāng)年日本的現(xiàn)象做類(lèi)比,而且當(dāng)時(shí)日本藏家的藝術(shù)品貶值也是暫時(shí)性的。“因?yàn)檎泌s上了日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂。這些高價(jià)的西方藝術(shù)品因?yàn)槌杀具^(guò)高,暫時(shí)不好出手。但站在幾十年之后回望,當(dāng)時(shí)日本企業(yè)家購(gòu)買(mǎi)的包括《向日葵》、《睡蓮》的價(jià)值還是穩(wěn)步上漲的?!?br/>
        并非出自大師就是精品

        然而“海淘”的中國(guó)藏家需要注意的是,并非海外市場(chǎng)上的都是寶貝,即使是大師作品,也有力作與平庸之作的區(qū)分,其價(jià)格有天壤之別。

        比如說(shuō),莫奈、畢加索、雷諾阿等大師的頂級(jí)作品高達(dá)幾千萬(wàn)美元,而他們質(zhì)量一般的作品幾十萬(wàn)美元也能買(mǎi)到。而頂級(jí)作品出現(xiàn)的幾率小之又小,一旦拋向市場(chǎng),全世界的藏家都會(huì)蜂擁而上。人們大部分在市場(chǎng)上見(jiàn)到的所謂西方經(jīng)典藝術(shù)流派的作品,都只是平庸之作。

        收藏家朱紹良認(rèn)為,這幾年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展速度迅猛,但出現(xiàn)了造假、泡沫等問(wèn)題。相比之下,西方藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)得更加平穩(wěn),泡沫不多,這其中蘊(yùn)藏了機(jī)會(huì)。“但是,中國(guó)藏家別指望在西方藝術(shù)品市場(chǎng)上撿漏?!币?yàn)槲鞣讲丶已豪锞土魈手鞣轿幕幕?,這一點(diǎn)上,中國(guó)藏家無(wú)法與之抗衡。

        還需深厚的西方藝術(shù)積累

        即使有關(guān)中國(guó)藏家進(jìn)軍西方經(jīng)典藝術(shù)高端市場(chǎng)的話題持續(xù)發(fā)酵,但購(gòu)買(mǎi)頂級(jí)西方藏品的事情,在目前看來(lái)仍然只是個(gè)案,不太具有普遍性。

        “西方藝術(shù)在文化層面上與中國(guó)傳統(tǒng)文化相距較遠(yuǎn),其鑒定體系與我們不同,誠(chéng)信體系也很難被國(guó)人弄明白,這些都是很難逾越的障礙。”季濤說(shuō),中國(guó)藏家普遍不了解西方藝術(shù)史,不了解西方市場(chǎng),同時(shí)也不相信外國(guó)人的證書(shū)和承諾。方方面面來(lái)看,都距離西方市場(chǎng)很遙遠(yuǎn)。

        能否成功跨越文化的鴻溝,就是考驗(yàn)中國(guó)藏家的一大難關(guān)。而想要在海外藝術(shù)市場(chǎng)上不被忽悠、買(mǎi)到物有所值的藝術(shù)品,藏家沒(méi)有一點(diǎn)藝術(shù)鑒賞力和歷史文化素養(yǎng)是不行的。目前,中國(guó)人對(duì)西方藝術(shù)還缺少了解,甚至是缺少基本常識(shí)。而收藏并不完全是錢(qián)的問(wèn)題,還需要見(jiàn)識(shí)和品位,其過(guò)程也是知識(shí)的增長(zhǎng)和教養(yǎng)的推進(jìn)?!拔蚁嘈盼鞣剿囆g(shù)品市場(chǎng)上有很多值得收藏的藝術(shù)品,也相信西方藝術(shù)早晚會(huì)被中國(guó)藏家所接受,但這需要多年的培育。當(dāng)收藏的真意被大多數(shù)藏家所接受,炒作之潮徹底退卻,中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)史有了更深入的了解,對(duì)西方藝術(shù)品的收藏才算有了堅(jiān)實(shí)的根基?!奔緷f(shuō)。(賴 睿)

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