9月，畢加索的作品《坐著的男人》在佳士得上海首拍上拍出1153萬(wàn)元人民幣；11月，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)斥資1.72億元人民幣拍得畢加索風(fēng)格成熟期的代表作《兩個(gè)小孩》。

　　如何看待中國(guó)藏家在西方經(jīng)典藝術(shù)板塊的入市？此番追捧究竟算不算是明智的選擇？

　　收藏西方經(jīng)典風(fēng)險(xiǎn)小

　　過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，“海淘”的中國(guó)藏家給人留下的是這樣的印象：目標(biāo)明確，鉚足了勁兒去競(jìng)拍本國(guó)流失文物，而對(duì)于外國(guó)藝術(shù)品普遍提不起興致。

　　然而，近年來(lái)，他們似乎漸漸轉(zhuǎn)變了口味，把目光越來(lái)越多地投向那些中國(guó)本土以外的藝術(shù)品，其中畢加索、莫奈、夏加爾等名家的作品更是深得青睞。

　　2010年，紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以1.06億美元成交的畢加索《裸體、綠葉和半身像》，買(mǎi)家是中國(guó)人；2011年，紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以2130萬(wàn)美元成交的畢加索《閱讀的女人》、以2250萬(wàn)美元成交的莫奈作品，最終都花落中國(guó)藏家；2013年，紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上，柴姆·蘇丁《小廚子》以1800萬(wàn)美元競(jìng)得被電話買(mǎi)家收入囊中，買(mǎi)家疑為中國(guó)人。

　　“西方藝術(shù)品在這十幾年中增長(zhǎng)幅度不大，充其量幾倍而已。以畢加索為例，他的作品價(jià)錢(qián)是用一百多年的時(shí)間慢慢漲上來(lái)的，雖然已是一個(gè)相當(dāng)高的價(jià)位，將來(lái)也漲不到哪里去，但貶值的風(fēng)險(xiǎn)也不大。相對(duì)目前國(guó)內(nèi)遭受爆炒的很多板塊，選擇這種頂尖的西方藝術(shù)品收藏，即便不是一個(gè)最好的選擇，也是一個(gè)很安全的選擇。”中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣(mài)研究中心研究員季濤說(shuō)。

　　業(yè)界人士預(yù)測(cè)，中國(guó)藏家的國(guó)際視野正在不斷拓寬，收藏西方經(jīng)典藝術(shù)是必然趨勢(shì)。

　　是否物有所值

　　同樣是印象派的代表，唯美的莫奈就大受中國(guó)藏家的歡迎，而冷靜、寫(xiě)實(shí)的塞尚則相對(duì)不受待見(jiàn)，即使莫奈的“睡蓮”偶有流拍，塞尚的作品一旦出現(xiàn)在市場(chǎng)可以賣(mài)出去，且價(jià)格相當(dāng)可觀。“對(duì)于中國(guó)藏家來(lái)說(shuō)，塞尚的作品少，在市場(chǎng)上交易不多，不如莫奈的媒體曝光率高。由此，塞尚會(huì)被誤認(rèn)為知名度不夠。”

　　業(yè)內(nèi)人士表示，中國(guó)的大部分藏家目前還停留在投資階段，對(duì)有名氣基礎(chǔ)、能創(chuàng)造新聞的藝術(shù)品更感興趣。而從投資角度來(lái)說(shuō)，西方藝術(shù)品并不是個(gè)好的選擇。因?yàn)樗m然保值不錯(cuò)，但不會(huì)漲得很快，而且無(wú)論在西方，還是在中國(guó)都很難變現(xiàn)。“西方人沒(méi)有把藝術(shù)品炒來(lái)炒去的習(xí)慣，而中國(guó)很多藏家把它當(dāng)成投資品。如果不了解中西方的差異，盲目跟風(fēng)是很危險(xiǎn)的?！?br/>
　　近年來(lái)中國(guó)藏家對(duì)西方經(jīng)典藝術(shù)的追捧，很難讓人不聯(lián)想到上世紀(jì)80年代末日本藏家對(duì)印象派的趨之若鶩。當(dāng)時(shí)，日本經(jīng)濟(jì)高度繁榮，熱錢(qián)四處涌動(dòng)，不少富豪追逐莫奈、梵高等印象派大師，屢創(chuàng)天價(jià)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅1990年一年，日本人收購(gòu)世界名畫(huà)就花了33億美元?？上б粌赡曛?，日本經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重衰退，很多名畫(huà)都以買(mǎi)價(jià)的一半價(jià)格求售，銀行里用于抵債的書(shū)畫(huà)作品堆積如山。

　　那么，中國(guó)藏家會(huì)不會(huì)重蹈當(dāng)年日本人的覆轍？藝術(shù)評(píng)論家江因風(fēng)認(rèn)為，近些年歐美藝術(shù)資本其實(shí)是在有計(jì)劃地炒高中國(guó)藝術(shù)品和文物的價(jià)格，其目的之一就是把歐美過(guò)時(shí)的天價(jià)藝術(shù)品向中國(guó)推銷(xiāo)?！爱?dāng)模仿歐美藝術(shù)的中國(guó)油畫(huà)都炒到1.8億的時(shí)候，中國(guó)花幾億買(mǎi)入歐美天價(jià)藝術(shù)似乎就很正常了?！?br/>
　　季濤則認(rèn)為，不能簡(jiǎn)單和當(dāng)年日本的現(xiàn)象做類(lèi)比，而且當(dāng)時(shí)日本藏家的藝術(shù)品貶值也是暫時(shí)性的。“因?yàn)檎泌s上了日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂。這些高價(jià)的西方藝術(shù)品因?yàn)槌杀具^(guò)高，暫時(shí)不好出手。但站在幾十年之后回望，當(dāng)時(shí)日本企業(yè)家購(gòu)買(mǎi)的包括《向日葵》、《睡蓮》的價(jià)值還是穩(wěn)步上漲的?！?br/>
　　并非出自大師就是精品

　　然而“海淘”的中國(guó)藏家需要注意的是，并非海外市場(chǎng)上的都是寶貝，即使是大師作品，也有力作與平庸之作的區(qū)分，其價(jià)格有天壤之別。

　　比如說(shuō)，莫奈、畢加索、雷諾阿等大師的頂級(jí)作品高達(dá)幾千萬(wàn)美元，而他們質(zhì)量一般的作品幾十萬(wàn)美元也能買(mǎi)到。而頂級(jí)作品出現(xiàn)的幾率小之又小，一旦拋向市場(chǎng)，全世界的藏家都會(huì)蜂擁而上。人們大部分在市場(chǎng)上見(jiàn)到的所謂西方經(jīng)典藝術(shù)流派的作品，都只是平庸之作。

　　收藏家朱紹良認(rèn)為，這幾年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展速度迅猛，但出現(xiàn)了造假、泡沫等問(wèn)題。相比之下，西方藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)得更加平穩(wěn)，泡沫不多，這其中蘊(yùn)藏了機(jī)會(huì)。“但是，中國(guó)藏家別指望在西方藝術(shù)品市場(chǎng)上撿漏?！币?yàn)槲鞣讲丶已豪锞土魈手鞣轿幕幕?，這一點(diǎn)上，中國(guó)藏家無(wú)法與之抗衡。

　　還需深厚的西方藝術(shù)積累

　　即使有關(guān)中國(guó)藏家進(jìn)軍西方經(jīng)典藝術(shù)高端市場(chǎng)的話題持續(xù)發(fā)酵，但購(gòu)買(mǎi)頂級(jí)西方藏品的事情，在目前看來(lái)仍然只是個(gè)案，不太具有普遍性。

　　“西方藝術(shù)在文化層面上與中國(guó)傳統(tǒng)文化相距較遠(yuǎn)，其鑒定體系與我們不同，誠(chéng)信體系也很難被國(guó)人弄明白，這些都是很難逾越的障礙。”季濤說(shuō)，中國(guó)藏家普遍不了解西方藝術(shù)史，不了解西方市場(chǎng)，同時(shí)也不相信外國(guó)人的證書(shū)和承諾。方方面面來(lái)看，都距離西方市場(chǎng)很遙遠(yuǎn)。

　　能否成功跨越文化的鴻溝，就是考驗(yàn)中國(guó)藏家的一大難關(guān)。而想要在海外藝術(shù)市場(chǎng)上不被忽悠、買(mǎi)到物有所值的藝術(shù)品，藏家沒(méi)有一點(diǎn)藝術(shù)鑒賞力和歷史文化素養(yǎng)是不行的。目前，中國(guó)人對(duì)西方藝術(shù)還缺少了解，甚至是缺少基本常識(shí)。而收藏并不完全是錢(qián)的問(wèn)題，還需要見(jiàn)識(shí)和品位，其過(guò)程也是知識(shí)的增長(zhǎng)和教養(yǎng)的推進(jìn)?！拔蚁嘈盼鞣剿囆g(shù)品市場(chǎng)上有很多值得收藏的藝術(shù)品，也相信西方藝術(shù)早晚會(huì)被中國(guó)藏家所接受，但這需要多年的培育。當(dāng)收藏的真意被大多數(shù)藏家所接受，炒作之潮徹底退卻，中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)史有了更深入的了解，對(duì)西方藝術(shù)品的收藏才算有了堅(jiān)實(shí)的根基?！奔緷f(shuō)。(賴 睿)