采訪者：朱悅嘉

受訪者：賈方舟

記者：請(qǐng)問(wèn)您是怎樣定義策展人這個(gè)職業(yè)的?

賈方舟：策展人這個(gè)概念在西方實(shí)際上是體制化的一種身份。一個(gè)大型學(xué)術(shù)性展覽，需要請(qǐng)策展人來(lái)策劃，展覽主題的確定，藝術(shù)家的選擇，包括整個(gè)展覽的安排都是在策展人的指導(dǎo)下完成。策展人作為西方當(dāng)代藝術(shù)體制中的重要一環(huán)，它體現(xiàn)了一種以學(xué)術(shù)為本的展覽形態(tài)。通過(guò)策展人策劃的展覽，體現(xiàn)出策展人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)一些問(wèn)題的把握，有價(jià)值的分析和見(jiàn)解。

記者：在中國(guó)許多批評(píng)家同樣承擔(dān)起策展人的角色，請(qǐng)問(wèn)您認(rèn)為批評(píng)家承擔(dān)策展的初衷是什么?

賈方舟：我們中國(guó)的策展人體制，產(chǎn)生于上世紀(jì)90年代。上世紀(jì)80年代還沒(méi)有出現(xiàn)策展人的概念，批評(píng)家的第一身份多為編輯。我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇文章叫《從編輯到策展人，批評(píng)家身份的轉(zhuǎn)換》，這個(gè)轉(zhuǎn)換就是在80年代批評(píng)家大部分從事在編輯崗位上，他們?cè)诰庉嬑淖值耐瑫r(shí)也寫(xiě)批評(píng)文章，擔(dān)任批評(píng)家的角色。但是89年的政治風(fēng)波，迫使《中國(guó)美術(shù)報(bào)》等刊物?？咕庉嫷呐u(píng)家角色沒(méi)有了話語(yǔ)權(quán)。

在這種情況下，批評(píng)家想對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)表自己的意見(jiàn)，就只有通過(guò)策劃展覽的方式，來(lái)體現(xiàn)自己的學(xué)術(shù)思想和對(duì)當(dāng)代問(wèn)題的看法。所以策展人身份就從批評(píng)家轉(zhuǎn)換到策展人，這是在中國(guó)特例環(huán)境中產(chǎn)生的一種需要，是時(shí)代所然，同樣也是一種學(xué)術(shù)需要。

記者：從最初的批評(píng)家到今天的策展人，您是否覺(jué)得一個(gè)好的策展人，應(yīng)該兩種身份兼顧，您是怎樣看待策展人與批評(píng)家之間的關(guān)系的?

賈方舟：批評(píng)家和策展人相比較，批評(píng)家的身份更單純一些。一個(gè)人可能文章寫(xiě)的很好，他就可以做一個(gè)批評(píng)家，批評(píng)家更多的是一個(gè)案頭工作，表達(dá)他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的把握和評(píng)判。而策展人策劃和操持一個(gè)展覽，無(wú)論從主題的確立到藝術(shù)家的選擇，從資金的籌措到各項(xiàng)展事的落實(shí)，需要有和方方面面的人周旋的耐心以及干練的辦事能力。但是策展人最重要也是必須有的一個(gè)能力，就是他必須具有批評(píng)家的那種批評(píng)眼光，策展人必須是具有批評(píng)家素質(zhì)的人，才有可能做到。因此也可以說(shuō)，策展人是既有案頭做學(xué)問(wèn)的能力，又兼具實(shí)踐能力的批評(píng)家。

記者：在中國(guó)整體的藝術(shù)背景下，策展人的責(zé)任和使命是什么?策展人在整個(gè)藝術(shù)生態(tài)中起著怎樣的作用?

賈方舟：策展人在當(dāng)代藝術(shù)整體發(fā)展過(guò)程中擔(dān)當(dāng)著一個(gè)非常重要的角色，這個(gè)角色類(lèi)似于一個(gè)電影導(dǎo)演的角色，一個(gè)展覽做的好壞，其實(shí)在很大程度上取決于策展人的經(jīng)驗(yàn)、眼光和對(duì)問(wèn)題的把握能力，這就如同一個(gè)電影，電影的好壞與導(dǎo)演有關(guān)。

策展人起到的作用，在總體藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，諸多的策展可能會(huì)構(gòu)成這個(gè)時(shí)代藝術(shù)上的一種氣象，體現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代藝術(shù)上大體方向和藝術(shù)作品呈現(xiàn)的各種可能性。

記者：中國(guó)的策展人，還面臨著哪些問(wèn)題和挑戰(zhàn)?

賈方舟：中國(guó)的策展人面臨的問(wèn)題我想主要是中國(guó)目前還不是一個(gè)策展人的體制。中國(guó)存在著一個(gè)官方、非官方，體制內(nèi)、體制外，直流藝術(shù)和民間藝術(shù)這樣兩條線上的一種發(fā)展態(tài)勢(shì)。目前策展人更多的活動(dòng)空間還是以民間為主，面臨的問(wèn)題一個(gè)是來(lái)自官方意識(shí)形態(tài)的限制，另一個(gè)是來(lái)自民間市場(chǎng)資本的誘惑。所以今天的策展人必須隨時(shí)保持一種警惕，面對(duì)市場(chǎng)的誘惑保持清醒，盡可能不讓自己受到市場(chǎng)的牽引。

記者：對(duì)希望或是喜歡從事策展的中國(guó)年輕一代策展人您有哪些寄予和期待?

賈方舟：希望他們能夠把握自己，能夠在比較復(fù)雜的文化環(huán)境中，堅(jiān)守一種學(xué)術(shù)姿態(tài)，以學(xué)術(shù)出發(fā)去做好這一份工作。