謝春彥(藝術評論家、畫家)

我最早在《東方早報·藝術評論》創(chuàng)刊前接到約稿電話時就說，你們不必辦的。原因是什么？一個是非常難辦，尤其在這幾年的形勢下，北京、外地辦了很多。有的一開始就是某種集團利益、個人利益弄出來的把戲。在當下，要保持獨立性是非常困難的。
記得辦了沒幾期，有一篇批判文章，就是批評中國書協(xié)主席的。我就打電話說，你們有苗頭！這是我們這個時代需要的，我們這個圈子需要的，也是非常難的。
如果沒有專業(yè)性，就很難有權威性。上海有這樣一份周刊，我覺得是非常重要的，它不僅在報道，而且也在宣示著自己的觀點，對當下的藝術在進行一些梳理，這對城市、文化的未來是非常重要的。
但這畢竟是報紙的副刊，和象牙塔里的純學術刊物應該有區(qū)別。它就像一面鏡子，比較敏感，要有現實性。報紙和刊物性質不同，立場和做法要不同，還是要保持自己的特點?！端囆g評論》還應該保持距離感，保持知識分子的高貴感，才能做出特立獨行的事情。
堅持專業(yè)性和獨立性
白謙慎(美國波士頓大學藝術史教授、書法史學者)
獨立性是令人佩服、向往的，也是特別難以做到的。有時候不是怕得罪誰，有時候還有人情在里面。打個比方，你的朋友畫得不好，也不一定要寫文章登報紙。這個跟國情有關，美國人他有時候真的會六親不認，公事公辦。是他們的文化傳統(tǒng)，不一定有好壞之分。打個比方，我的老師和高居翰先生打“筆戰(zhàn)”，我是覺得學生幫老師“打架”也行，因為你的學生也可以打我的老師，互相打，這不就學術爭鳴起來了嗎？但是發(fā)表之后不應受到報復。
專業(yè)問題，蠻難的。我們中國人有博雅傳統(tǒng)。我是來自一個專業(yè)的傳統(tǒng)力量非常大的環(huán)境。如果你不是有專業(yè)背景，如果你的博士論文不是寫書法，你不要在書法上發(fā)言。不是搞當代藝術的，你也不要摻和。中國的參與性就比較大。怎么樣來動員更加專業(yè)的人加入，這始終是一個問題。
保持這兩點，獨立性和專業(yè)性，我想《藝術評論》就可以長存下去，并且有不斷進步的空間。
現在就需要甘于寂寞
勞繼雄(知名書畫鑒定家)
現代社會文化事業(yè)繁榮，同時也有很多浮夸的地方。我在北京也遇到很多專業(yè)朋友，他們說，現在要找的就是能夠沉下心，寫文章，畫畫，甘于寂寞的人。現在利益、領導等干預因素很多，藝術評論能夠做到獨立性、專業(yè)性很不容易。它的空間很大，范圍很大，包羅萬象，古今中外。
希望能夠匯總出一個專刊，將一些好的、學術性文章和資料匯總起來，收藏也方便。
保持銳利的評論風氣
江宏(書畫評論家、畫家)
現在的報紙多如牛毛，產生的影響是什么？你如果爛，編得不好，造成負面影響，接受者以為是正面的。久而久之，產生了惡劣影響。報紙會造成黑白顛倒的輿論導向，影響人們的判斷。
東方早報剛開始創(chuàng)辦《藝術評論》時，我就擔心，這么厚，16頁的版面，每周要辦出來有難度。
好的藝術評論家，其實一年寫作量并不大。有一次，盧輔圣叫我寫虛谷。我去翻了所有寫虛谷的文章，發(fā)現沒有一篇寫得好的。
我認為要繼續(xù)保持文章的質量，保持銳利的評論風氣。
讓讀者滿意、作者滿意
陳麥青(復旦大學出版社學術總監(jiān))
報紙要辦得好，我的觀點是，讀者滿意、作者滿意，就好。東方早報的幾個副刊我都很喜歡，其中《上海書評》和《藝術評論》，我既是作者，也是讀者。
不可否認，《上海書評》、《藝術評論》、《上海經濟評論》等對東方早報聲譽的傳播有很大的好處。我覺得讀者滿意度不是吹噓出來的。作者的滿意度如何體現？你要看，有多少作者在不停供稿。
還有最重要的，那些炒作文章一概不登，這是很不容易的。
獨立承擔起獨辟蹊徑的活動
陶喻之(上海博物館研究員)
香港《大公報》也有一個類似欄目叫做藝林，可能很多學者都知道。在上世紀八九十年代，我們對《大公報》的《藝林》也是情有獨鐘，給我們帶來耳目一新的感覺，很可惜后來?？?。我們希望《藝術評論》能夠持之以恒地辦下去。
我提一點建議，《藝術評論》對很多藝術活動，進行了策應、參與，或者聯袂配合的展覽、研討，做了一些長篇報道。以后《藝術評論》是否能夠獨立承擔起獨辟蹊徑的活動，展覽、研討、出書？上次我們參觀了華陰的西岳華山廟，里面的氣勢非常好?！端囆g評論》也可以領銜來組織一些活動，比如關于碑刻方面的“華山論碑”，肯定會在國內產生更大的影響。
復合和轉化上海文化資源
李超(上海大學美術學院教授，博導)
如果以后再來找這一百年來的《藝術評論》，可能有兩個概念，一個是21世紀初期現在的《藝術評論》，另外一個是上世紀1941年同名的一份上?？铮腥さ氖?，它也是每周一出版，厚薄差不多。只是不是彩版的，紙張沒有那么好，可能當時辦刊也受到局限。
我先講這本老的《藝術評論》，很薄的。我現在能夠看到的只有5份，其實它出了七八十期，對于當時的國人來講，一個重要主題是國難。那個時候的態(tài)度，是啟蒙和救亡，甚至更加關注救亡圖存，而暫時遮蔽了另一個啟蒙的目的?！端囆g評論》創(chuàng)刊時，豐子愷寫了《直到世紀末》，當時人們感覺很迷茫，有一種世紀末的感覺，但是能夠引起心靈安慰的是藝術的耕耘。
現在我們媒體的導向偏向娛樂化，但是文化更多層面上是人文的積累，不能用娛樂、短平快的東西來代替，更多需要人文關懷，問題意識，參與社會、現實、歷史。
我從建議的角度說幾點感受。因為是在上海辦的，我們對當下上海的文化發(fā)展要有更鮮明、有立場的態(tài)度?，F在上海的美術，最大的問題是什么？我個人覺得，我們面對城市的文化資源可能會失語、失憶，因為它碎片化?！端囆g評論》實際上已經切入到這個主題。
第二個問題，關鍵還是要為當下社會，為城市、民族、后人留下東西。它要有效地轉化為公共文化資源，向外界呈現上海真正藝術文化的魅力。我覺得，復合和轉化現在是重點。這也是上海文化發(fā)展中面臨的重要課題。
《東方早報·藝術評論》以后需要更有意識，更鮮明地亮出問題，需要更加自主。直到150期的時候，我覺得完全有必要做專輯，甚至推導出文獻展，通過展覽的方式，將影響力加大。
鼓勵專家多寫普及性文章
石建邦(資深藝術投資顧問)
我談談自己的感受和朋友的建議。
現在很多人讀書時間少，讀文章時間少。報紙中很多大部頭文章，一下子讀不下去。不少業(yè)余者建議，能不能稍微短小一點?；蛘?，一篇大部頭的專題文章可以分成幾個部分來組織。
另外，圖示和排版，包括字體方面?，F在這個等線體還是黑體字，讀起來還是有點累，讀起來有點疲勞感。圖片的質量可以講究一點，圖片大一點。
還有，就是要照顧普通讀者，多為他們做一些普及工作。鼓勵專家多寫一些普及類文章，比如“對我影響最大的藝術品”。
引領對于文化藝術的關注
童衍方(西泠印社副社長、知名書法篆刻家)
《藝術評論》應該出在上海。上世紀二三十年代，上海的藝術和收藏是“半壁江山”。就藝術而言，現在很多人被粗淺的現象迷惑了，被錢財權力引領，是不對的。我很認同上一期刊首語中“真正的藝術與人心相關，而與炒作、偽飾、商業(yè)無關”的說法。
就文章與觀點而言，我覺得雅集的形式值得推廣。藝術的精深，是需要雅集的形式來推進的。歐洲沙龍藝術活動，也是雅集活動。隨著對藝術的深入和要求提高，好的文章、觀點，都是在雅集里出來的。
圖書館可對藝術研究提供更多資源
黃顯功(上海圖書館歷史文獻中心主任)
藝術文獻的碎片化影響到我們對藝術歷史的研究。我們圖書館最近幾年對藝術文獻關注度很高。上海，作為近代文化重要中心，也是藝術中心。對上海近百年來藝術文獻、藝術史的研究是不夠全面的，很多方面沒有做實、做透?，F在，我們將文獻對大眾進行了大大開放，可以為專家的研究提供更大方便。希望《藝術評論》在對海派藝術文化的研究方面，進一步組織出好的文章。
我們和上海人民美術出版社達成了協(xié)議，明年做一個整理出版。其他傳統(tǒng)的方面，碑帖、印譜，我們也在整理推出。
從我這個角度，把這些文獻資料系統(tǒng)整理、推出后，對上海藝術歷史研究，也是必要的資源。也希望《藝術評論》在這方面能夠得到加強。
立場獨立根植于經濟獨立
朱其(國家畫院研究員，當代藝術評論家)
總的來說，藝術評論，國外叫作媒體評論。像《紐約時報》的藝術評論影響非常大。相比而言，中國媒體評論還沒有發(fā)揮權威影響。
國內一個評論家寫了一篇《大饑荒時期的畫家》，說李可染、傅抱石在大饑荒時代都還在大吃大喝，那篇寫得很厲害，《炎黃春秋》發(fā)的，這篇文章據說影響了那個時代的作品的拍賣價格。這說明，商業(yè)社會中，藝術評論還是有力量的。
藝術評論，首先在于真實性。得反映客觀真實的東西。《大饑荒時期的畫家》是萬字論文，所有材料都是引用公開出版物的資料，你抓不到史料上的問題。真實性非常重要。
第二點，要旗幟鮮明地表達態(tài)度。當代藝術前些年為了一些觀點在激烈辯論。我覺得藝術是在真實辯論中前進的，并不是大家互相說好話才會前進。
當代藝術也在激烈地辯論中。它也是多元化的圈子，每一種觀點都有支持者，現在到了“軍閥混戰(zhàn)”的狀態(tài)，這也是一種很好的民主生態(tài)。
包括在《東方早報·藝術評論》上，我會看到一些論敵的文章。事后，理性來看，也蠻好。媒體要呈現不同聲音。
有一種說法，話題追隨新聞。好的報紙，有些事情沒有成為新聞事件，但它可能非常重要，也可以做一些議題。這也是一份成熟報紙的標志。
除了評論和鑒賞，促成本地文化生態(tài)也應該是本地標志性媒體的職責。報紙還應該為本地生態(tài)做一些建設性的工作。
多關注史學家的相關研究
沈飛德(上海文史館副館長、《世紀》雜志主編)
我想提兩個建議。第一，如何拓寬題材面?，F在，我們一方面反映藝術創(chuàng)造，反映藝壇軼聞，更多是展示史論方面的研究成果。我想，策劃選題的時候，是否可以關注一下藝術圈之外，歷史學家的研究領域和研究成果。這些年來，歷史學家的研究領域拓展很大，許多方面和藝術領域是有關聯的。比如我最近在參加一個會議，一篇文章寫新四軍和宣紙的關系，這個也挺有趣。再比如說，上海師大一個教授根據檔案，寫了老上海的書畫店，非常詳實。我們也想做一個口述，我們有一個館員就是從老的書畫店出來的。我們還有一個老收藏家，也是當學徒出來的。策劃策劃，將之和當代畫廊結合起來，一定是非常好的專題。我們今后在策劃選題的時候，可以多關注史學領域中和藝術史、藝術家相關的題材。
評論就是要有價值判斷
盧輔圣(上海書畫出版社總編、知名畫家、上海美協(xié)副主席)
對于報紙的出版物，以前有一個概念，認為是新聞性的，速朽的，不會被保存的。剛才有人提出要求結集出版，就是這種需求的表述。專業(yè)、獨立、人文精神，在這100期里已經得到了體現，以后還有更大努力空間。
我覺得，《東方早報·藝術評論》能不能將來向評論轉化？現在雖然主題是“藝術評論”，真正體現評論的還是少數。剛才提到一些具體的批評(個案)——當然評論不一定局限于批評，只要有價值判斷，就是評論。
現在評論的內涵還不是最強，如何能有更多評論，有鮮明的價值判斷的立場，無論是外行還是專家，都能從中感受到，一份報紙對于事物價值判斷的鮮明的立場和明確的觀點。當然，這非常難。尤其是，面對著特殊的社會生態(tài)。當你做出鮮明判斷，你會遇到種種無法預知的阻力。不僅需要勇氣、智慧，還需要特殊的方式。
剛才朱其也講到，要讓被批評者的利益相關者無法找茬，所有的材料要可以找到確切來源，無法質疑。這種方式，在很多專業(yè)刊物很難做到。其實現在，越是專業(yè)刊物，越是受到專業(yè)圈子上下內外勢力的制約，到真正發(fā)揮評論時，就會縮手縮腳，或者被淹沒掉。