91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>

      何光銳:談書畫創(chuàng)作的繁與簡

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-11-22
      閑聊時(shí),一位年輕國畫家向筆者抱怨--如果不耗費(fèi)大量的精力,把一幅作品畫得很“細(xì)”很“多”,就別想進(jìn)入美展。他以不容置疑的口吻說,假如齊白石活在今天而且還沒有出名的話,他的畫肯定也入圍不了全國美展。我說,你的看法有道理,美展的機(jī)制和導(dǎo)向值得質(zhì)疑。但是,今天,真的有齊白石嗎?

      畫家還有他的另一個(gè)困惑--為什么放眼望去,看到的“藝術(shù)”無非兩種:一種以“勤勞”取悅?cè)?,一種靠“忽悠”唬人?我說,藝術(shù)搞得不好,總是陷于兩端,要么瑣細(xì),要么草率,要么匠氣,要么江湖氣。從來就是如此,只不過現(xiàn)在更突出罷了。

      接著,這位朋友提出了一個(gè)比較“學(xué)術(shù)”的問題--一件藝術(shù)品,究竟需要多少的“信息量”,才是“足夠”的?

      繁與簡,是藝術(shù)創(chuàng)作與賞鑒的一個(gè)重要“議題”,無論古今中外。
      中國人似乎是以簡為貴的,講“空靈”,尚“蕭散”,“以少勝多”,“惜墨如金”,“絢爛之極,復(fù)歸平淡”。這背后有哲學(xué)的源頭,如老莊所言,“大音希聲,大象無形”,“夫虛靜恬淡,寂漠無為者,萬物之本也”。

      “簡”是不容易的。對“簡”的追求,實(shí)為一個(gè)概括、升華的過程?!昂啞辈皇恰吧佟?,不是淺薄與空洞?!耙荒疽皇?,當(dāng)有“千巖萬壑之趣”?!把院啞钡牧硪幻媸恰耙赓W”。否則,“居簡而行簡,無乃太簡乎?”。連今天的廣告詞,都懂得標(biāo)榜“簡約而不簡單”。

      那么“繁”呢?真正審美意義上的“繁”,也不是堆砌和多余?!胺薄迸c“簡”乃一對相互參照、互為依托的辯證關(guān)系,而非雅俗之鴻溝。商周青銅器之繁復(fù)瑰奇,與宋代五大官窯之簡澹素樸,你能說何者為高,何者為下么?

      歷代畫論中談及繁簡的,不乏精辟之見。惲壽平的《南田畫跋》中提到:“文徵仲述古云,看吳仲圭畫,當(dāng)于密處求疏;看倪云林畫,當(dāng)于疏處求密。家香山翁每愛此語,嘗謂此古人眼光鑠破天下處。”近人吳湖帆摹古功力深厚,他在《丑簃談藝錄》中的一段話講得更為切實(shí)透徹,“學(xué)古人畫至不易。如倪云林筆法最簡,寥寥數(shù)百筆可成一幀,但臨摹者雖一二千筆仍覺有未到處;黃鶴山樵筆法繁復(fù),一畫之成假定有萬筆,學(xué)之者不到四千筆,已覺其多。”

      繁由簡入,簡由繁出。不能簡者必不能繁,不能繁者必不能簡?!八稳饲ЧP萬筆,無筆不簡;元人寥寥數(shù)筆,無筆不繁”。

      學(xué)古人畫為何“至不易”?正因其無論繁簡,均以筆法之提煉與純粹為前提,如龔賢所言,“一筆是則千筆萬筆皆是”。合道者,簡繁同視;不合道者,繁簡皆非。

      大凡大師杰作,必能在精微與渾茫之間調(diào)劑得宜。層巒疊嶂無非幾個(gè)大的開合,難在脈絡(luò)清晰,節(jié)奏鮮明。而疏林淺水正需筆意周詳,層次豐富,所謂“元人幽秀之筆,如燕舞飛花,揣摸不得”。

      從理路思辨而言,“繁”與“簡”相反相成,殊途同歸。從創(chuàng)作的角度來看,宜“繁”宜“簡”,其旨有二:一曰心性之傾向,一曰表現(xiàn)之需要。
      金農(nóng)的梅花繁枝密萼、瓊瑤滿紙,卻能雅逸沖和,不覺煩悶瑣碎。八大的鳥、魚,筆跡至簡可數(shù),不惟精氣逼人,就連空白處都有一種“充滿感”。
      古人造器之妙,凡突出色彩紋理者,則造型單純;注重造型表現(xiàn)者,則色彩單純。要在不令作品主題沖突,“信息過量”。

      文學(xué)上亦是如此。劉勰曰:“句有可削,足見其疏;字不得減,乃知其密?!狈焙喼皇秋L(fēng)格的分野,“無可削”、“不得減”則是共同的標(biāo)準(zhǔn)。白居易《長恨歌》、《琵琶行》鋪陳排比、渲染備至仍不嫌其“多”,蘇軾《記承天寺夜游》僅八十多字卻神味雋永,“盡得風(fēng)流”。魯迅的文章以簡煉著稱,他曾經(jīng)說:“寫完后至少看兩遍,竭力將可有可無的字、句、段刪去,毫不可惜。 ”然而,他的散文名作《秋夜》的篇首是這樣的一句:“在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?!弊髡咴诖颂幉粦勚貜?fù),易簡為繁,正是出于意境營造的需要。

      設(shè)想一下,假如把這句話改為“在我的后園墻外有兩株棗樹”,則頓時(shí)變得平白乏味,思致全無,又談何“繁”與“簡”?
      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動(dòng)態(tài) | 專家顧問 | 藝術(shù)顧問 | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營證: 粵B2-20060194 全國統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187